一、封闭感情的网名繁体字
1、想留不能留才最寂寞╮
2、-(崩溃χの边缘
3、
4、遗忘微笑
5、艾秀梅*
6、伤感个性签名繁体字带符号
7、(46)男人，不要在床头放卷卫生纸，更不要将用过的纸乱扔在地上。一旦被朋友看到了，就尴尬了。
8、一直忙到昨天的凌晨一点半，我才疲惫不堪地躺下。这时，也才记起那诗墙的图片尚不曾细看。图片略模糊，放大来每个字尚且可辨，我真希望这些只是抄录的古诗，那样我可以马上关机入梦。可我一读，即发觉该是原创！五首全是我不曾知，也搜索不到的。因我近些年先后即兴吟写的草诗也不少，对格律常规大致是了解的，我从这五首诗中的韵脚平仄混杂、句中不遵循平仄对与粘、且几无对仗，迅速就判定它们均非格律诗。其中还有记不得本字怎么写而以同音字权代的几个，如“抒”作“疏”、“缘何”作“圆何”、“沧桑”写成“苍桑”。可看出作者日常较少有机会接触文字，加上字迹朴拙，很可能就是住在里面的农民工。而从整面围墙上无一繁体字，可推定作者是成长在简化字的时代，年岁不会太大，估计诗龄也不长。
9、前几天，在今日头条读到一则令人震惊的新闻，13岁的留守少年袁晓明在家中亲手杀害了自己的生身母亲陈三妹。袁晓明是在事发后4天被警方带走的，当时他正在学校上课，在这期间，一向沉默寡言的他依然像往常一样，上学上课，同学们中没有人发现他有异常。
10、寻访途中，公交车上疲惫的民工
11、稍微狼狈@
12、长街拥狗i
13、
14、月兔yt
15、-深情不及久伴
16、うщǒ的内心，就像这片天，没有目标，щǒ多麽烯望，为щǒ指潞得那颗☆★出现。□
17、luli酱`○’ω’○)
18、(44)上班期间，领导发在工作群里的红包，千万不要抢！抢了，就说明你上班时玩手机，没有认真工作。
19、巷
20、不知道，豆腐脑还可以放辣椒，就一口气放了很多辣椒油。
二、余生不碰感情的网名
1、煴情戲語
2、央
3、qq伤感繁体网名集锦
4、昨晚又梦见你了
5、呆
6、缺失的安全感
7、第“聊”的叙述伦理。《繁花》的叙述结构很特别。此前的“过去上海”和“现在上海”的交叉性只是外在性的属于“情节结构”的特点。从叙述结构来看，《繁花》所叙述的故事可以分为多个层面：第一层次是由作家叙述的故事。沪生等各色人等在1950年代末到1990年代近半个世纪的人生变迁。其叙述特点是白描、沪语、话本体以及空间的具体化和时间的模糊化(即此前所分析的，绝大多数的时间标记都是基于个人经验的“记忆时间”)。第二个层次是在各种“荡马路”、“饭局”、“喝茶”等场景中由人物所讲述的故事：小说不以人物的行动为主，而是以人物之间的讲述为主，形成“关于人物叙述的叙述”的套层结构，这构成了《繁花》叙述内容的主体部分。
8、只怕你寂寞
9、其次，“独上阁楼”(金宇澄)的作者身份也是形成《繁花》独特性的重要因素。一方面，“独上阁楼”有别于已自觉被纳入网络文学产业的生产机制之中的写手：他“码字”，一旦开始写作，就形成了每天一小段、一小节的写作惯性，但他不受网络文学的“类型”束缚，由此也与当前流行的“玄幻”、“穿越”、“官场”、“青春”等绝缘；他也“讨好读者”，自称“我的初衷，是想做一个位置很低的说书人，‘宁繁毋略，宁下毋高’，取悦我的读者”④，努力挖掘记忆中那些“最上海”的味道和细节，但他并不因此而追求点击率和受众量，也由此在写作过程中始终能够保持住自己的写作初衷，形成“讨好但不媚俗”的特点。而另一方面，作为资深的纸质文学把关人(《上海文学》杂志社的副主编)、一位有着长期写作经历的创作者的身份，“独上阁楼”(金宇澄)既不像某些严肃文学作家自觉拉开被视为通俗文学的网络文学的距离，又不像陈村那样以专业作家的身份“实名”展开网络写作，他选择了“匿名”的网络文学写作的惯例，并充分享受了这种写作的自由。从这个意义上讲，“独上阁楼”(金宇澄)正是充分调用自己作为专家作家和文学把关人的几十年的文学积累，以长篇文字、上海闲话的网络化碎片式写作的方式，成功实现了严肃文学对网络文学的逆袭。
10、再次，“弄堂”版《繁花》具有网络文学生产最为重要的“互动性”，即自始至终都与“读者”保持着密切的交流。这一互动性因“弄堂网”的小众化和“上海趣味”以及金宇澄自身的文化积累，使得这一互动尽管“非正式”，但并不落俗。尽管金宇澄从一开始就自谦说将自己的位置放得很低，但他的整个文学水准和艺术旨趣却相当之高。整个“弄堂”版《繁花》从5月10日(而非5月14日)开始的互动内在地构成了“关于《繁花》的《繁花》”，即所谓“元小说”成分，它通过与各位网友之间的讨论、争论，不仅交代了《繁花》写作的最初动机，艺术表现形式的选择，人物身份、情节设置、主题结构等重大问题的思考，而且还包括作者自己和读者对小说的评论。
11、因为他偷窃的恶习让父母觉得很没面子，所以在仅有的回家的时间里，对于儿子的行为，陈三妹骂过、打过，但不见效，感到对儿子已经“没办法”的陈三妹曾经对女儿说，自己“打得手累。”
12、ヅ蕶碎の记忆
13、簏晗媞涐噯亽錒
14、
15、在汉服的发展中，推行者遇到的第一个阻力是来自自己国内同胞的不解，被人们用极为异样的眼光看待。因为这种服饰离我们的日常生活实在太遥远，通常只有在电视剧、电影中才会出现。当看到汉服，人们的反应曾经有：这是在拍电影或者cosplay，他们穿的是寿衣，这些是穿和服的日本人……汉服，在自己的土地上遭遇着误会，孤独地徜徉。在汉服界有一篇时常被提及的短文叫做《一个人的祭礼》，作者网名叫天涯在小楼。2004年在天津有一场祭孔仪式，仪式上所有参与人员穿着清朝官员和卫兵的服饰举行了祭礼。小楼以为这一着装不合适，屡次交涉希望纠正，仍然没有结果。于是在祭礼结束以后，小楼身着汉服深衣自行献祭，并通过网络自媒体报道出来，且配上一袭雪白深衣孤独地逆着人群走向祭坛的照片。作者写道：一件深衣，一份信仰，一个人。博文最后说：“多年以后，我想我会记得这天，一场盛大的祭礼，一次对儒家文化的呼唤，一群崇尚传统的中国人。只是，我依然坚持的相信，这是一个人的祭礼——白衣胜雪、不染纤尘。”(ix)这段悲情凄美的文图引起了汉服同袍们的共鸣。这种情调也反复出现在汉服界的书写中。汉网所刊发的有关汉服的文章，也多以散文抒情的形式表达对于汉服消失的痛惜、对当代国人不认识自己传统服饰的悲凉。
16、(丗丄没囿眞爱的，莪吔吥想再相信爱情ㄋ，没囿秂苛苡给莪春暖婲开的幸福。)
17、初中，我曾经回去过一次，学校教室早已破破烂烂。
18、肆
19、留守儿童的多重特征导致了他们在成长的过程中往往压抑自己的真实情感需求。
20、眼眸的颓废
三、封闭感情的头像
1、⑨《繁花》对这四类居住空间的描写颇为细致，极具文化意味，显示出作者为新中国之后的上海居住空间书写地方志的用意。如沪生家的新式公寓：“沪生家的地点，是茂名路洋房”——拉德公寓。凭借沪生父母的军人身份以及对政治的积极参与，他们一家一再化险为夷，没有受到多大冲击。但是到1971年，林彪事件之后，沪生的父母受到牵连，双双隔离审查，随后，他们也被迫搬出拉德公寓，沪生和沪民被指定搬进武定路一间旧公房，“两小间，合用卫生，与原来英式公寓，天地有别。”阿宝家的老洋房处于卢湾的中心，小说描写阿宝和蓓蒂从假三层爬上屋顶，“眼里是半个卢湾区，前面是香山路，东面是复兴公园，东面偏北，看见祖父独幢洋房一角，西面后方，皋兰路尼古拉斯东正教堂”。阿宝一家搬到“两万户”后，作者甚至不惜浓墨重彩地详细描写它的历史沿革、建筑布局、生活方式及其人际关系。小毛家历经大自鸣钟弄堂和莫干山路弄堂两处，均为底层市民(但高于棚户区)居住之所，其特点为拥挤狭窄与五方杂处：位于长寿路附近，草鞋浜、药水弄、苏州河，这是小毛熟悉的地盘。小毛家住大自鸣钟弄堂里的一个三层阁。一楼是弄堂理发店，二楼住的是二楼爷叔和银凤，三楼才是小毛和小毛娘。
2、七年之痒°
3、___︶￣。ゅ丶游戏太过煽情，迷失了自己、面向阳光。看不到阴影、
4、“烧不烧？”
5、2013年3月，《繁花》由上海文艺出版社出版，立刻进入畅销书行列，位列2012年中国小说学会“小说排行榜”的榜首；2014年1月，又出《繁花》的新版，这个版本最重要的变化是增加了由作者手绘的十七幅插图(一共二十幅，其中三幅手绘地图在“收获”版《繁花》中出现过)。
6、哭泣蔠成泪人
7、可我们一看，软踏踏的，原来是一条大粗蛇！
8、满手是针眼。
9、滔浪江河水、巍峨雪峰岭
10、事实上，孩子的幸福与否与他们和父母之间的相处有直接的关系。一旦孩子遇到一些列的心理和生活的问题时，没有父母的直接参与，就会导致在孩子心中，父母不再是他们的支持者，这种心理状态会导致儿童对父母存在依赖感的逐步降低，进而在导致孩子成人之后对父母亲情的淡漠。
11、不要问我哭过了没，因为我没有眼泪。
12、1无名指的约定a
13、那天中午，这个姨妈两口子非得留我在他们家吃饭，还叫来了她的妹妹和弟弟。此后在上学的那段时间，有事没事都会往他们家跑。如今三十年过去了，我们依然保持着密切的亲戚关系。
14、从这个意义上讲，“独上阁楼”(金宇澄)正是充分调用自己作为专家作家和文学把关人的几十年的文学积累，以长篇文字、上海闲话的网络化碎片式写作的方式，成功实现了严肃文学对网络文学的逆袭。
15、校长文化人，单薄，带个啤酒瓶子底眼镜，磨磨唧唧。两口子一打眼，就不是一路人。
16、╭擅于被欺骗,
17、逆爱！
18、到底是什么让这个花季少年，竟然如此凶残的对待自己的母亲？留守少年的问题到底出在了哪里？
19、想早恋但晚了
20、﹌你的眼眸不再我氯帷
四、封闭爱情的微信网名
1、◎亲爱的，是你让我知道因为有了你我也可以变的那么有才
2、长此以往，父母和孩子之间的联带关系会变成孩子成为需求的主导，而父母仅仅是满足的主体，所以这种关系并不是合理的、健康的家庭关系，父母应当引导孩子的成长，而不仅仅是物质资源的提供者。
3、心已入冬
4、う其sん我真的还不错，你要不要sん着喜欢щo一下。
5、那男人、我深爱过你。
6、(03)、热情╱喂给风
7、左边的大娘，是大杵子老师的妈妈。以前好像也是个老教员。去世时，我们全村子出动。也是个好人，这里就不表了。
8、吓得二流子扔下筐，就往家跑：悍妇！悍妇！
9、离别式呼唤丶
10、◇我繓喜懽de謌硪昌不ぬ，蹴像我繓喜懽de人硪淂补do。ノ
11、ゞ契小舞旳执著、伱卜嬞
12、恶
13、
14、无法想象的、结局
15、1残温﹪
16、三家分别对应于革命家庭(作为新中国上海的首批外来移民，沪生的父母是空军干部，既是新中国的功臣，又是社会主义革命和建设的积极响应者)、资产阶级家庭(阿宝家其祖父曾是拥有多家工厂的资产阶级，但其父亲曾是革命青年，与祖父决裂，上海解放之后又被审查关押，释放之后被剥夺一切待遇，安排到杂货公司做会计)和工人阶级家庭(小毛爸爸是上钢八厂的工人，1960年代末1971年之前的某个时间，小毛搬到莫干山路春香家做上门女婿)。如果再加上小毛家继续向北看到的棚户区，《繁花》为我们建构起了“上海人”因不同社会阶层历史上所形成的四种居住空间的类型，这种并置性以及在不同历史时期不同社会阶层居住空间的转换，构成了多元、复杂、流动的“上海居住空间地形学”。
17、
18、回头一望，嘿，竟然是以黑色记号笔手题的诗——《夜西湖》《游西湖》《望乡》……，一共好几首！
19、
20、而另一方面，作为资深的纸质文学把关人(《上海文学》杂志社的副主编)、一位有着长期写作经历的创作者的身份，“独上阁楼”(金宇澄)既不像某些严肃文学作家自觉拉开被视为通俗文学的网络文学的距离，又不像陈村那样以专业作家的身份“实名”展开网络写作，他选择了“匿名”的网络文学写作的惯例，并充分享受了这种写作的自由。
五、封闭心的网名
1、浅浅的眼眸へ
2、何必強顏歡笑
3、°保畄..臫巳‵
4、这壹战无遗憾
5、回来落座，一口气将飘在我们碗里的辣椒油，全部喝掉。
6、(05)、冷眸°
7、1990年11月当日一萍抄录稿
8、不悔过去，不畏将来
9、对于孩子而言，普遍的”伤害”在于亲情的缺失。从情感的深处来看，这种情感是爷爷奶奶所不能替代的，在孩子的内心深处，他们还是渴望和自己的爸爸妈妈生活在一起。“父母才是孩子的第一监护人。”
10、(最痛的不是离别，而是离别后的恛亿。)
11、苩痴の丗堺
12、花满锦、官城
13、儡O_o
14、〃~亲叆のˇ╨汜嘚ゝo。oノ。┊幸福①辈釨┊。て峩叆沵。ァ﹎~*纶﹏寳〉╮~
15、(你随便的说说，我却认真的难过。)
16、(那些曾经的记忆，不愿意提及，只是想让它轻轻地抛在昨天。)
17、██《中国书法》：通人之书-鲁迅的书法及其地位
18、(41)借别人手机打电话，千万不要点开信息或相册，这是非常不礼貌的举动，也是容易惹怒别人的行为。
19、诀
20、(31)与任何人初次见面，都不要多言，话只能说一半，不要露出自己的底牌。
六、封闭感情的网名繁体字
1、々大度の忽略他满身吻痕，笑遮说我们还yǒu以后。﹌
2、用后你我故悄我。
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