让子弹飞对白完整台词

1、让子弹飞的经典对白

(1)、对于故事带来的情感，也是会随着情节的发展而逐渐变化。电影会设置若干或大或小的“情节点”借以改变故事走向、情感转化、力量对比、价值反转等，此时观众会跟随节奏产生相应的情绪变化。

(2)、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我！

(3)、仔细比较一下 《低俗小说》、《无耻混蛋》等类似的荒诞黑喜剧我们可以发现， 《让子弹飞》 中的视觉冲击是为推动故事行进的，整个张牧之挑战黄四郎的过程在一波接一波的视觉浪潮中更加清晰明了、充满力度。而《低俗小说》、《无耻混蛋》 等影片中，视觉冲击成为了主角，故事脉络成为了被导演玩弄于股掌之中的玩具，似乎故事的发展并非最重要的，而一个个视觉冲击场面的递进才是导演眼中更重要的元素。 

(4)、原为送别，最后张麻子却追上了黄四郎前往上海的列车，并未真“别”。

(5)、帮他找到《侠隐》改编灵感的是一幅画。“画展上看到的，画的是个屋顶。”周韵不记得画家是谁，只记得，姜文突然抓住了电影的魂，“白天一个世界，晚上一个世界，屋顶一个世界，屋下一个世界”。这就是《邪不压正》的故事和美学基础。

(6)、张麻子，明明是个好人，却要以恶人角色去挖掘演绎，且构思严谨，余味悠长。

(7)、众人得到两大家族的赎金那一场戏，只有老二面无表情，表示跟着张麻子混就够了，钱可以不要。

(8)、讲故事的能力太重要，写一篇文章算是讲了一个短故事。编织谎话与真话融为一体，令女友或老婆真心相信自己，这都是训练讲故事技巧的一种。拍电影当然复杂得多，刘定坚见过太多讲故事高手在市场倒下来，因为成败关键只有一个，並不在乎你讲故事的能力有多出色，而是究竟你知否今天的市场，喜欢欣赏甚么讲故事的技巧与手法。吴宇森、许鞍华、张艺谋、冯小刚，他们的讲故事能力当然不可能差，但作品所见就是追不上时代。还有一点，成了名的大导演不必迎合投资者，甚至不在乎市场反应，在创作及制作上他一个人说了算，这也是导致失败的重要原因。请点击领取—》影视剧作、剧本创作，编剧拉片等5套216节名师视频教程(限时免费领取)

(9)、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一个女子？黄四郎：我给她起了日本名字——黛玉晴雯子！

(10)、但是，他是授权小艾去代理他完成各种日常事务的打理的，小艾是唯一一个知道“替身”秘密的人。(他告诉田战已经是很晚的事情了，而且他告诉田战，是因为需要用到他给自己做事，不得不说。)

(11)、“把西山做远，箭楼大点，我不希望地标性建筑那么虚。”姜文坐在沙发里，用手上的红外线笔指点着眼前的投影幕布。画面里的哈德门、箭楼、西山都远到模糊，它们在电影中最多出现几秒钟，但姜文心里有张比例尺精准的老北京三维地图，他容不得一帧含糊。

(12)、刀下留人!张县长，在下有大内密探提供的新证据呈上。

(13)、除了在身体上接近李天然，姜文还要求彭于晏练习北京话，而且是那种“没有太多儿化音的”北城的北京话。筹备期和拍戏间隙，彭于晏就念《侠隐》的段落给姜文听，让他一字一句纠正自己的语速、声调和重音位置。姜文也没闲着，找了很多说北京话的老电影、话剧给彭于晏，还让他没事听听《骆驼祥子》。

(14)、在接受采访时，姜文也表示自己的电影节奏源于对青年偶像的崇拜: “这得说到我很小的时候很迷恋的一个导演，马丁* 斯科塞斯。如果说我片子的节奏比较快，可能就是因为我喜欢他的片子”。

(15)、《影》这个作品，子虞与境州，互为镜像，子虞权倾朝野，境州一无所有，要准确地诠释这两个人物，就需要建立两张以他们自己为圆心的思考网络。

(16)、《让子弹飞》这部电影当年票房7亿，刷新了中国票房最高记录。

(17)、团队里还有一些“黑话”，“香”“黏”“脆”，乍听起来都是吃货的词儿，其实是姜文的电影词汇。“香”指台词的层次，只有一个味道的不是好台词，有嚼头、有回甘的生活化对白才是上品。“黏”和“脆”说的都是故事和剪辑节奏，该紧凑的地方不能脱节，该快的地方不能犹豫。

(18)、你贵为皇后，母仪天下，睡觉时候还蹬被子，现在头疼了吧？

(19)、张牧之来鹅城就是为了一个公平。所以六子用了一种看似极端愚蠢的举动只为了证明自己的清白。

(20)、这是小艾这个角色的意义，子虞和境州一定都是爱小艾的。那是一种类似于俄狄浦斯情结的恋母倾向。

2、让子弹飞独白

(1)、影片最后，张牧之问黄四郎说：“你觉得钱重要，还是你重要。”

(2)、花姐一把枪指着自己一把枪对着张麻子说：老二已经走了，现在老三也要离开了，我们三个就这样被你拆散了!

(3)、一个好的电影故事中，故事人物是真实可信、动机明确、诉求清晰、行为合理的，因此可以让观众相信这个故事人物的真实存在性，进而对其产生情感共鸣，倾向于站在电影人物的视角去经历这个电影故事。

(4)、彭于晏完美地完成了美颜+美好肉体的功能，对女生来说，可能为了他的肌肉和裸体就值回票价，但是看姜文的电影，谁会冲着颜和肉去呢？

(5)、《让子弹飞》的故事解决阶段：通过之前故事对人物性格、行为方式的塑造，在故事主要矛盾“劫匪VS恶霸”中，最终以劫匪胜利解决了故事矛盾，然后所有人物结局都得以合理化解决，让观众产生了一种“这是《让子弹飞》完整故事”的满意观影体验。

(6)、十几年前，周韵就感受过这种天赋。“其实姜文是个非常尊重女性的创作者。”为了客观，周韵不是透过姜文来看他对女性的态度，而是透过他电影里的女性角色，“不管是《阳光灿烂的日子》里的米兰，还是后来陈冲、刘嘉玲她们那些角色，女人都不是又哭又闹的花瓶，是主动表达，主动选择生活的人。这种态度很西方，是高级的。”

(7)、注意一下，我们所看到的这些怀疑，是导演给角色设计的，而不是邓超给人物建构的。

(8)、黄四郎：黛玉、晴雯给我出来。师爷：怎么只出来一个女子?黄四郎：我给她起了日本名字——黛玉晴雯子!

(9)、姜文与刘嘉玲的床戏：姜文一本正经地说：“夫人，兄弟我此番只为劫财，不为劫色。有枪在此，若是兄弟我有冒犯夫人的举动，你可以随时干掉我。若是夫人有任何要求，兄弟我也决不推辞。”话音刚落，镜头一转，姜文的一只手竟然按在刘嘉玲的胸部，刘嘉玲也千娇百媚地说：“一日夫妻百日恩呐。反正呢，我就是想当县长夫人。谁是县长，我无所谓!兄弟，别客气嘛。”随后两人在被子中滚成一团。

(10)、23)我也一点准备都没有，带着老婆出了城，坐火车，吃着火锅还唱着歌，然后掉水里了，后来一下子就到这了。

(11)、黄四郎：不成，对半开，为表诚意，预祝剿匪凯旋，一百八十万，马上送来，

(12)、秦奋(葛优)和笑笑(舒淇)谈论试婚：要试，我们就试那种在激情退去后，是否还能相依为命、不离不弃的婚姻！你这是都不让人家尝一口，就逼着人家说腻味！

(13)、张麻子对另外兄弟说：“放他娘的屁，大哥还活着”。

(14)、张麻子：哎！我带夫人来了，再收姑娘不方便。

(15)、这一点，她跟邓超的问题如出一辙，后文第三部分我们会细说。

(16)、即使子虞有替身，但是他在没有替身之前，他也早就习惯了不显山不露水的办事风格，他不会把任何事写在脸上，他也不需要。

(17)、所以计春华在表演段延庆时，目光里总是透着雾的，他看起来很强，但是你又看不透，这个人才立得住——

(18)、也就是说，这部作品同时兼顾了商业性和艺术性，让各个年龄段、不同知识层面的观众，都能老少咸宜、雅俗共赏，“内行看门道、外行看热闹”，各有各的观影乐趣。

(19)、马邦德：好，我先替夫人收着……不是黛玉和晴雯吗？怎么就来了一只女子？

(20)、“有滋味，都是老北京的吃、喝、玩、乐，但要改成电影，需要重新解剖。”一时想不到该怎么做，“又不想做糙了”，姜文就把这活儿搁到一边，先拍了《让子弹飞》，又拍了《一步之遥》。

3、让子弹飞对话台词

(1)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋!

(2)、师爷：你带着老婆，出了城，吃着火锅还唱着歌，突然就被麻匪劫了……

(3)、演员是职业的人，而正因为我们对于“人”在认知上的浅薄，导致了我们在创作阶段缺乏敬畏，缺乏深度，真正能够弥合这种缺口的不是自我折磨，而是建立思考、建立认知。

(4)、首先，任何运动都是经由一个运动过程，达到运动的结果。例如倒茶的动作，人物需要完成，伸手———握住茶壶———举起茶壶———倒水的一系列过程，才能完成。而“急性子” 的姜文也造就了急性子的观众。例如开篇张牧之上闹钟的动作，还在黑屏的时候，上闹钟的声音已经出现，动作还没有跟上， 而旋紧发条的动作还没有完成，下一镜头已经切入，闹钟“当”地一声砸在火车地铁皮车身上。 

(5)、都说一百个人读《哈姆雷特》就有100个哈姆雷特，

(6)、那次，姜文没像写《太阳照常升起》时一样，为编剧们讲了个几乎完整的故事，而是大致提了自己对人物和故事的要求，留下一堆参考资料就走了。

(7)、倒过去看这一段，不得不佩服葛大爷的演技，“花”字呼之欲出。

(8)、透过剪辑可以重整讲故事的方式，所以剪辑非常重要，但数码化后，影像可透过多样化技术合成而生，剪辑的概念天翻地覆地改变了。一层层的影像合成，包含着不同色彩的併合，不同影像的融汇，不同层次的同一画面变化，不同特效软件的技术应用。再配合现场制作，弄成震撼眼球的冲击力，这是观众最爱看的讲故事模式，同时也是老一辈制作人严重缺乏的能力。

(9)、张麻子：你给我他妈的翻译一下他妈的到底什么是他妈的惊喜！

(10)、那就从这个问题开始讲起，张牧之为啥败得一塌糊涂？

(11)、《邪不压正》是一个载体，它让姜文在继处女作《阳光灿烂的日子》之后，又有机会拍一拍他眼中的北京城。

(12)、19)说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我!

(13)、上任鹅城，张牧之踌躇满志;而镇守鹅城的恶霸黄四郎(周润发饰)，则虎视眈眈。号称南国一霸的黄四郎，靠走私军火和贩卖华工起家，在军阀割据的年代里权倾一方。他门客云集、拥兵自重;欺男霸女、横行乡里。独孤求败的黄四郎对这个胆敢买官上任的“马邦德”充满兴趣，他以为此人不过又是一个只来掠夺钱财的草包，全然不知马的真实身份竟是悍匪张牧之。心怀鬼胎的“师爷”老汤则在权衡着张牧之和黄四郎之间，谁才会赢到最后。

(14)、按姜文十分敷衍的说法，原著小说对他的意义就是“壮个胆儿”。“当小说跟我产生碰撞之后，我脑子里就想到一个故事，这个故事已经跟小说不一样了，而我不得不去追这个故事。”在《骑驴找马——让子弹飞》里，姜文的解释还算严肃。

(15)、记得当年《让子弹飞》口碑和票房齐爆的时候，姜文意气风发地说了很多次“站着把钱挣了”，意思是很多导演的电影票房很好，但跪着给观众拍戏。这次在《邪不压正》里，姜文把自己都倒吊着，还把满口的牙都拔了，只是不知道这次能挣大钱么？

(16)、黄四郎在张麻子去剿匪前说，他买了六个县的县长。

(17)、黄四郎：师爷高！县长硬！师爷、张麻子：黄老爷又高又硬！

(18)、我也一点准备都没有，带着老婆出了城，坐火车，吃着火锅还唱着歌，然后掉水里了，后来一下子就到这了。

(19)、连小凤仙是谁都不知道还当妓女?那是誉满全城的鸡!

(20)、张牧之最后说：“没有你，很重要。”(没有你这种乡绅恶霸为祸一方，很重要。)

4、让子弹飞的对白

(1)、大哥你是了解我的，要是我，趴在桌子上的，应该是她老公。

(2)、邓超一人分饰两角，两个月瘦身四十斤，吃了很多苦，在本片的表演层面原是最具有可看性的。

(3)、剧本重要，但非常肯定，导演讲故事的能力更加重要。同一场戏，先不用拍出来，光用嘴巴说吧，从电影人的说话及身体语言表达中，你大概可以感受到他有沒有感染力，有沒有吸引观众的独特魅力。请点击领取—》800部中外经典电影剧本(专业挑选，个个精品)

(4)、换而言之也就是改变自己，影响他人，帮助他人，你有能力改变世界就去改变它，没有能力就改变自己。小人物也能干大事，变则通，守则亡。谋事在人，成事在天！所以是让子弹飞一会儿。电影延伸 隐喻句子

(5)、姜文的《让子弹飞》是一部立意极高，思想内涵极深的动作喜剧电影。蕴含着阶级人物矛盾和历史人文情怀，同时也充斥了大量隐喻和人生哲理。

(6)、总结起来，我们会发现，《影》的演员们其实都为角色付出了极大的心力，但是他们集体的表演都是不太出色的，原因何在？

(7)、当下的华语票房前五名，《战狼2》(31亿)《红海行动》(17亿)《唐人街探案2》(98亿)《美人鱼》(86亿)《我不是药神》(在映：27亿，预期35亿)，虽然分别为军事动作片、战争片、喜剧悬疑片、喜剧科幻片、剧情片五个不同类型，却无一不是当代现实题材的作品。即使是曾经在华语影人眼中恐怖至不可战胜的巨无霸：好莱坞各系列商业大片，在华语市场也不得不向这些现实题材佳作低下了头颅。

(8)、你给我他~妈~的翻译一下他~妈~的到底什么是他~妈~的惊喜！

(9)、12)刀下留人!张县长，在下有大内密探提供的新证据呈上。

(10)、姜文摸着刘嘉玲的胸说：说好了，咱们是同床，但不入身。我若有不规，手枪在此，你随时可以干掉我！

(11)、黄四郎对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。

(12)、看完电影后，史航踏实了，这一次姜文找回了《让子弹飞》式的与观众的关系：“《太阳照常升起》像是在和上帝对话，把观众晾在一边了。《一步之遥》情感真挚，但故事讲得太飞了。《让子弹飞》是把观众当成上帝，《邪不压正》大概介于《让子弹飞》和《一步之遥》之间。”

(13)、因此，即使近几年的电影市场的票房记录日新月异，《泰囧》《捉妖记》《美人鱼》《战狼2》《红海行动》连创新高，依然有无数人坚信，《让子弹飞》才是内地电影史上最佳的商业片杰作。

(14)、这是彭于晏第一次与姜文合作，听到“李小龙”这个造型要求，他立即节制饮食，开始控制体脂。健身，彭于晏很在行，如今需要的只是足够的时间和对训练内容的微调：“这个戏有跑酷，要在屋顶上跑一些动作，腿和腰的力量要非常好，平衡感也要好，所以这次对小肌肉群和核心的训练特别多。”

(15)、张麻子跟黄四郎的脑子比起来，是不强，但也不傻。

(16)、“东洋三年，西洋三年，南洋三年。”六子问他“北洋呢？”他说：“你就生在北洋。”

(17)、“谁是县长，我无所谓。我只要当县长夫人，”刘嘉玲演的县长夫人是一个青楼出身，守过5次活寡，水性杨花的女人。

(18)、郭德纲曾经有一句话：“我想给他们当“狗”。结果没人收留我。是他们逼着我，让我成为了龙。”

(19)、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平！

(20)、黄四郎：灯火阑珊，他蓦然回首，而我，却隐藏在灯影里。

5、让子弹飞台词对白全部

(1)、这是《红楼梦》里面的经典语录，意思是：假的当作真的时候真的就像是假的了，无变为有的地方有也就无了。《让子弹飞》的里面就蕴含着这一句话。

(2)、20)黄四郎对手下胡万说：如果你活着，早晚都会死;如果你死了，你就永远活着。

(3)、我要做的有三件事：公平，公平，还是他妈的公平！

(4)、人物的复杂化在意料之中，但感情戏的圆满却令人意外。一直以来，姜文都不擅长讲你好我好的爱情故事，《阳光灿烂的日子》里是单恋，《太阳照常升起》里的情让人疼，《让子弹飞》和《一步之遥》里，爱和不爱都是一场空。

(5)、他要是体面，你就让他体面，他要是不体面，你就帮他体面。

(6)、酒要一口一口地喝，路要一步一步地走——步子迈大了，容易扯着蛋！

(7)、姜文：住嘴!你可以侮辱我的职业，但你不能侮辱我的容貌。你可以叫我王麻子，但你不可以说我是“王大麻子”!你睁大狗眼看看我脸上哪有麻子?顶多有颗美男痣。咱们熟归熟，小心我告你诽谤。

(8)、张麻子：马某人这个县长，买来的。买官就为了挣钱，而且，马某人不喜欢挣穷人的钱。

(9)、那个每出一部电影，都让人一遍看不懂、两遍啧啧称奇、三遍猛掐大腿的姜文哪去了？

(10)、犯人小强还有什么好说的？没了吧！(用力拍桌)来人，拖下去毙了，早死早投胎，不过你这德性，估计很难从妖变成人，下辈子就当个人妖

(11)、这里面黄四郎明夸了一句：师爷是装糊涂的高手。

(12)、《让子弹飞》的每个场景开始和结束的时刻，姜文也往往会像交响乐的乐章结束一样设置收尾的关键声音，影片开始的闹钟发条声，“黄老爷又高又硬”的加重语气都让影片的叙述变得干脆利落，甚至从鸿门宴后马邦德牵马把张牧之带回家的场景也是用钻石的碰撞声结束的。这一类的例子在片中数不胜数。以声音开始和结束的做法一方面是令观众产生惊异感的技巧，另一方面也是强化节奏加强完整性、在段落之间打下隔断的有效方法。 

(13)、我这儿是珍藏版地雷，世上只有两颗，MadeinUSA。”

(14)、“这是姜文三部民国电影里历史背景最实在的一部戏，前两部都是架空的。”姜文有自己的历史观，但他无意在电影里研究这个，对于他来说，时代背景只是展现人性的大舞台。李非说：“姜老还是关心一个个具体的人。”

(15)、葛优：你是要睡我呢，还是要杀我呢!土匪：当然要先睡后杀。葛优：那你还是杀了我吧。

(16)、国内导演一般场面设计能力都非常差，因为他们脑袋内的激情集中在对白及剧情变化，对复杂的机器应用毫不感兴趣，用两部机拍片，目的只是多点素材协助剪辑，绝不理解多元化的镜头布局。因此我很怕看国产片的动作场面，几乎清一色混乱胡闹，又或单调乏味。

(17)、他从台词到反应，整个人都处在一种“过于吴磊”的状态。

(18)、如果你活着，早晚都会死；如果你死了，你就永远活着。  

(19)、张北海笔下那个似有似无的民国武林也被姜文改掉了——热兵器替下冷兵器，崇高被黑色幽默取代。作为一个怀疑主义者，他本能地排斥权威，想解构一切崇高，“武林”就是那个需要被解构的东西。

(20)、 在电影《让子弹飞》中，葛优饰演的汤师爷留着分头，畏畏缩缩的，却能在姜文和周润发这样的实力派演员中表现出一种特有的喜感，而且气势一点都不弱。即便是演技派，可也极少有演员能像葛优这样，不仅能够主导电影的气势，更能够调节电影中其他演员之间的气场。‍‍

(1)、《邪不压正》工作照花絮，李天然与关巧红的屋顶戏

(2)、“如果你活着，早晚都会死。如果你死了，你永远都活着。”

(3)、当然，快速剪辑、调整镜头运动、强化声音信息等手法，固然可以营造非同寻常的效果，但它们体现出的另一方面特点就是强烈的主观性。张牧之要的不是钱，是做土匪的自由，做“老天爷” 的满足， 和自己意识中的“义气”。姜文要的则不仅是票房，也是荒诞黑喜剧脱离世俗标准的自由，也更是将一切贴上姜文标签自己统治一切的自我世界。姜文“明目张胆”的自我表达，也令不少观众厌恶他的“自大”与“自恋”。对于他，“反对”不可以，会得到黄四郎的下场;“崇拜”也不可以，他说“不许跪”。然而，正如顾影自怜的那喀索斯不会关心他人的评价一样，姜文若像其他导演一样，踌躇于众口难调的观众评价里，也就不会有 《让子弹飞》这样的电影出现了。姜文必然会携着自己独特的视觉语言，踩着“姜氏节奏”踏上一条不能回头的道路，变成一株孤傲挺拔的水仙花绽放在中国的电影艺术圣殿。

(4)、这就是鹅城里面关于一些人性麻木的闹剧。很明显就是一个悲剧，因何发笑？

(5)、17)酒要一口一口喝，路要一步一步走，步子迈得太大，容易扯着蛋。

(6)、她向黄四郎献上钻石，暗示她已经搞定了老老师爷。

(7)、花姐一把手枪对着自己一把手枪对着张麻子说：老二已经走了，现在老三也要离开了，我们三个就这样被你拆散了！

(8)、新派，或正走在成为新派人的路上，这是姜文最擅长表现的一类女性形象。他所热衷的“现代女性”与她们所处的年代无关，只与“内在张力”有关，没了那精神内核，即便活在当代，本质上也是个裹脚老太太。巧红于周韵而言，只需要演出她身上的坚韧和现代性就足够了。

(9)、在后来张麻子质问众人的时候，老二表示自己喜欢男的，老三性取向正常，所以这也是为什么后来剿匪只有老二死了。

(10)、师爷在临死前对张麻子说：树上的屁股兜里有五张委任书。。。

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