方文山写雨的歌词

1、方文山作词最好的歌

(1)、是谁在阁楼上冰冷的绝望——方文山《菊花台》

(2)、方文山是周杰伦的最佳搭档，他们俩合作了很多经典歌曲。

(3)、小学篱芭旁的蒲公英是记忆里有味道的风景午睡操场传来蝉的声音多少年后也还是很好听将愿望折纸飞机寄成信因为我们等不到那流星认真投决定命运的硬币却不知道到底能去哪里——方文山《蒲公英的约定歌词》

(4)、2007年12月4日，该曲获得第44届台湾电影金马奖之最佳电影原创歌曲奖。2008年1月13日，第二届无线音乐颁奖盛典之无线音乐首发劲爆金曲奖。

(5)、狼牙月， 伊人憔悴 。我举杯，饮尽了风雪 ，是谁打翻前世柜，惹尘埃是非。

(6)、是谁打翻前世柜惹尘埃是非(发如雪)——方文山

(7)、我知道我们都没有错，只是放手会比较好过，最美的爱情回忆里待续。——《退后》

(8)、但是，我自己做文案的时间越长，对文案的喜好就越分明，对文案的认识就越不只是停留于表面。这几年，我才发现，原来，周杰伦的歌，真正能触动我的那些歌词，大都不出自方文山之手，而是周杰伦自己写的。

(9)、让我们乘着阳光海上冲浪吸引她目光——方文山《阳光宅男》

(10)、不能说的秘密-周杰伦冷咖啡离开了杯垫我忍住的情绪在很后面拼命想挽回的从前在我脸上依旧清晰可见(见全文)——方文山《不能说的秘密》

(11)、为你弹奏肖邦的夜曲/纪念我死去的爱情/跟夜风一样的声音/心碎得很好听(《夜曲》)

(12)、音频应用(音响设备，键盘，合成器，效果器，声卡，耳机等)

(13)、也是“拟物”，把“漂泊”这种无形状态拟作“酒”，可以装进酒壶。

(14)、用铅笔仔细描绘纸上的我们框框里好多等待填空的人生却又怕说好的未来失了真于是盖上本书但总是溢出了几行横着走的青春——方文山《听见下雨的声音》

(15)、我们先来看一下他那些脍炙人口的代表作，然后在进行分析就能够一目了然了。

(16)、你发如雪/凄美了离别/我焚香感动了谁(《发如雪》)

(17)、来自李清照《如梦令》里那句“应是绿肥红瘦”。 李清照在写《如梦令·昨夜雨疏风骤》时只是个伤春少女的“为赋新词强说愁”，被方文山借鉴了“瘦”之后却将一个落拓子的心事一目了然，从此“此情可待成追忆，只是当时已惘然”。

(18)、我将对你的喜好，一瓶装全喝掉——方文山《迷迭香》

(19)、这一段使用的是顶真手法，上一次在诗词中见顶真写法还是在白居易的《琵琶行》中：冰泉冷涩弦凝绝，凝绝不通声暂歇。

(20)、所谓「灵魂」，就是方文山的独特修辞，以及打破汉语结构的语法调度，造就出的特殊语言美感。

2、方文山写过多少歌词

(1)、也许时间是一种解药也是我现在所服下的毒药——方文山《彩虹》

(2)、大叔点评：神一样的会写！第一次见有人用那么随性的自嘲，来讲多么痛的被甩经历。周杰伦的第一张专辑，为什么会成为周杰伦自己都无法超越的经典，我想，大概是因为周杰伦第一次发声，就让所有人见识了什么叫“一个音乐人无底的脑洞”。

(3)、“幸福”“透明”“凄美”“苍老”是形容词活用作动词的用法，并含使动意味。现代汉语中，形容词可以充当谓语成分或定语，多用来修饰名词性成分，是不能带宾语的。而上例中，形容词“幸福、透明、凄美、苍老”后面分别直接带上了宾语“季节、尘埃、离别、谁”，这表明在这几例中，形容词活用作动词，带上宾语组成动宾结构，并含有致使义。将形容词活用作动词，赋予形容词以动态色彩，同时为歌词增添了艺术色彩。

(4)、后知后觉又过了一个秋，后知后觉我该好好生活。

(5)、近年来，“副词+名词”的现象屡见不鲜，特别是“很+名词”的结构已经为人们所接受并广泛使用，如“很绅士”“很淑女”等。这类名词有一个共同的特点，即此类名词的语义中，都包含一种描述性语义特征。如“很绅士”中的“绅士”一词，就有“有礼貌、有风度、尊重女性”等语义特征。很淑女”中的“淑女”，则有“美好、文静”等语义特征。因此，当它们的这种描述性特征被突出时，就可以受程度副词的修饰限制了。在方文山的歌词中，这类现象也时有出现，例如：

(6)、————《发如雪》名字取自李太白的“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”。“繁华如三千东流水，我只取一瓢爱了解”则出自《红楼梦》第九十一回里宝玉发痴时说的：“弱水三千，我只取一瓢饮。”

(7)、千年前我用汉隶写下唐诗而今生我又开始为你填写歌词那个前世居住在长安的女子是我轮回再轮回的心事老人什么话都没讲易燃的旧事在柴房结成蜘蛛网等待多年的嘘寒问暖就这么一行——方文山

(8)、我要一步一步往上爬，等待阳光静静看着它的脸

(9)、也许时间是一种解药，也是我现在所服下的毒药。——《彩虹》

(10)、23就像燕子，下雨躲屋檐怕冷(貌似是闽南语)——《流浪诗人》

(11)、你从雨中来/诗化了悲哀/我淋湿现在(《千里之外》)

(12)、也许在不同的时空还牵着你的手——方文山《你好吗》

(13)、因此，世界上永远只会有一个方文山，模仿得再像，充其量也只是“方文岭”和“方文坡”的区别。

(14)、在歌词创作上，方文山呈现出时尚轻盈与古典婉约两个侧面，他的歌词灵性十足，直指人心，又带有晶莹剔透的质感，正如他词里写的“如传世的青花瓷自顾自美丽”。在这个时代，能在流行音乐中恣意书写，将传统文化如此淋漓尽致推向前台的词人，恐怕也只有方文山了 。(中国日报评)

(15)、在广告行业，叔叔最不喜欢的文案(从业人员)，就是那一类特别爱用文字炫技的文案。这类文案，真的是不炫技，会羞愧而死；不玩谐音，笔杆会阳痿；不堆砌华丽辞藻，全身会过敏。所以，恨屋及乌，如今叔叔我就没那么迷恋方文山了。

(16)、“天青色等烟雨，而我在等你”周杰伦作曲并演唱的歌曲《青花瓷》中的歌曲，是由钟兴民编曲，方文山作词，收录于周杰伦2007年11月2日发行的专辑《我很忙》中。

(17)、“离愁”是一种抽象的情感，却能够像具体灵动的人一样“孤单伫立”。方文山打破词语的线性组合规律，用人特有的情感来指代人，直截了当地突出人物的“离愁”与“孤单”之感。

(18)、我想作诗，写雨，写夜的相思，写你，写不出。 在风雨的下午或星月的黄昏

(19)、25你脸上的情绪，在还原那场雨——《我不配》

(20)、19相爱还有别离，像无法安排的雨——《对不起》

3、方文山 雨歌词

(1)、有时候不一定要有意义就像这行白底黑字的细明体就像这网志留言跟宋刻本线装书的关系落差有落差的美丽不是所有的事情都必须解释的很彻底就像永远不会爱上我的你——方文山《答案》

(2)、当爱人与不爱都要快乐好吗?别害怕所谓的幸福会迟到——方文山《都要微笑好吗》

(3)、例30中，《东风破》的韵脚为：“愁、口、后、走、游、寞、火、我、泊、喉、瘦、流、偷、熟、过、奏、破、落、候、幼、幽、透、头、默”，大部分押的是“ou”韵，词作者为求韵脚和谐，将宾语“结局”前置，使动词“看透”中“透”的韵与全词的韵脚相和谐。

(4)、例17中，用“薄如蝉翼”这样的比喻来修饰表示抽象概念的名词“未来”，旨在突出面对无可预期的未来时，那种无可奈何的情绪和无法表达的忧思。方文山歌词创作中，这种对修饰语与中心语常规搭配的突破，给人一种新奇感，使其词作意味深长。

(5)、所谓的那快乐，赤脚在田里追蜻蜓追到累了，偷摘水果被蜜蜂给叮到怕了，谁在偷笑呢，我靠著稻草人吹著风唱著歌睡著了，哦哦午后吉它在虫鸣中更清脆，哦哦阳光洒在路上就不怕心碎，珍惜一切就算没有拥有。

(6)、从逻辑上来讲，语义相反或相对的词语是不能搭配使用的，但这些从表面上看互相对立的词语，常常以一种互相联系、矛盾统一的形式出现在方文山的歌词创作中，增强了歌词表意的深刻，给人一种独特的审美感受。例如：

(7)、是时光弄皱了我的花瓣让我的艳丽不能重现——方文山《叶子》

(8)、海鸟跟鱼相爱只是一场意外——方文山《珊瑚海》

(9)、晨曦的光，风干最后一行忧伤。黑色的墨，染上安详。

(10)、16心里的雨倾盆而下也沾不湿她的发。。。心里的雨倾盆而下却始终淋不到她——《心雨》

(11)、梦醒来是谁在窗台把结局打开——方文山《千里之外》

(12)、你发如雪/纷飞了眼泪/我等待苍老了谁(《发如雪》)

(13)、只要遵循一定的路数，虽然达不到“方文山”的高度，但至少也能上到“方文岭”的程度。

(14)、他也在ins表态，听歌不用太认真，爽就好，有教育意义的、教科书搬的我都写过了，为何不能来首轻松的歌呢？难道你们都没腹肌嘛！

(15)、微风需要竹林， 溪流需要蜻蜓，乡愁般的离开，需要片片浮萍。

(16)、“凄美”是“形容词”，这里作“动词”，意为“使离别变得凄美”。

(17)、大叔点评：在爱情世界里，周杰伦十年如一日，执着扮演一个暖暖的“小无赖”。因为，永远听不懂你说什么，大爷只会捏紧你的手，陪你一起走到世界尽头。

(18)、虽然貌似像那么回事，但其实还是少了两样东西，两样无法模仿的东西：

(19)、千年前我用汉隶写下唐诗而今生我又开始为你填写歌词那个前世居住在长安的女子是我轮回在轮回的心事——方文山《心事》

(20)、我想，除了像我这样的金刚钻级歌迷，应该很少有人会花时间去辨认过哪首歌的歌词是方文山写的，哪首歌的歌词又是周杰伦写的。尤其在大部分人听来，周杰伦唱歌，语速过快，口齿不清，如果不是对照着歌词去听，一般很难听清楚他到底在唱什么。就算是他已经努力用最清楚的咬字去演绎那些中国风，可对于古文、历史基础不扎实的广大人民群众来说，还是很容易就忽略了那些精雕细琢过的歌词。

4、方文山的歌词大全

(1)、而我已经分不清你是友情还是错过的爱情—《蒲公英的约定》

(2)、大叔点评：分化软弱，两种立场……是什么鬼，从周杰伦嘴里冒出这种字眼真的蛮好笑，但这首讲“青少年私奔”题材的歌，就是因为这些严肃古板的字眼，才让人意识到，有一件重要的小事叫小年轻谈恋爱。

(3)、缓缓飘落的枫叶像思念为何挽回要赶在冬天来之前爱你穿越时间两行来自秋末的眼泪让爱渗透了地面我要的只是你在我身边—《枫》

(4)、秋刀鱼的滋味猫跟你都想了解——方文山《七里香》

(5)、我的心里从此住了一个人， 曾经模样小小的我们

(6)、风在山路吹，过往的画面全都是不对，细数惭愧，我伤你几回。

(7)、梨花白在古代指美人落泪，白居易曾在《长恨歌》中形容杨贵妃落泪时写道“玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。”这首诗中更被人熟知的则是“回眸一笑百媚生，六宫粉黛无颜色。”

(8)、一盏离愁孤单伫立在窗口/我在门后假装你人还没走(《东风破》)

(9)、方文山的歌词里喜欢写故事，《千里之外》讲的是一个小伙子送自己心爱的女人到千里之外，歌词里把那个沉默年代人的心事窥了个了然。 

(10)、思念、从前、诗篇、泰然、天边、遥远、琴弦、再见、尊严、搁浅、弥漫、多年、爱恋、艰难、甜甜、容颜、侧脸…

(11)、大叔点评：因为某年金曲奖颗粒无收，坐台下觉得很没面子，回到家就写了这样一首歌，一用来呛声，二用来给自己打气，还顺便表明了一下自己是个孝顺的孩纸……小公举，你这么会写，请收下我的膝盖。

(12)、关汉卿在《(双调)大德歌·秋》中写到：风飘飘，雨潇潇，便做陈抟也睡不着。懊恼伤怀抱，扑簌簌泪点抛。秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫，淅零零细雨打芭蕉。

(13)、结合方文山这些常用词的语境，做一些词语的重组，再连结成句：

(14)、没有地球太阳还是会绕，没有理由我也能自己走。

(15)、例22中则将抽象的“韵味”具体化为有形的、可触摸到的宝藏，从而可以被“私藏”。将无形的“韵味”有形化，旨在将其珍贵性及收藏价值具体量化，使欣赏者更容易形象地理解。

(16)、对这个世界如果你有太多的抱怨/跌倒了就不敢继续往前走/为什么人要这么的脆弱堕落/请你打开电视看看多少人/为生命在努力勇敢的走下去/我们是不是该知足/珍惜一切就算没有拥有

(17)、“回忆”可以用酒来温暖，“思念”可以用胖瘦来修饰，如流水一般的过去的岁月，竟用了一个“偷”字，这样一种违反常规的搭配却充分地体现出“我”内心的寂寞和痛苦，给人一种看时间逝去却又无可奈何的感觉。

(18)、21你送我的眼泪，让他留在雨天——《给我一首歌的时间》

(19)、那薄如蝉翼的未来/经不起谁来拆(《千里之外》)

(20)、《听见下雨的声音》歌手：周杰伦《听见下雨的声音》是由方文山作词，周杰伦作曲并演唱的歌曲。这首歌曲收录在周杰伦个人创作专辑《哎呦，不错哦》之中。2014年12月26日发行。

5、方文山歌词起名

(1)、关于听觉他与潜意识是同一种世界就像婚约并不能单方面的填写习惯横行的蟹不是直线泅游的鱼所能了解——方文山《个性》

(2)、作为一种语法现象，词类活用在古汉语中较为常见，但在现代汉语里并不多见。而方文山为追求“化平实为生动，化腐朽为神奇”的艺术效果，在他的词作中大量地运用了词类活用的现象。例如：

(3)、“等”则是整首词中最突出的表达要素，“容我再等历史转身，等酒香醇，等你弹一曲古筝”。酒我们一起喝过，古筝我听你弹过。然而，再也不能和你一起饮酒，也不能再听你谈古筝，历史也不会再转身，我能做的，唯有等。

(4)、你的美已经给了谁追了又追我要不回——方文山《断了的弦》

(5)、那薄如蝉翼的未来/经不起谁来拆(《千里之外》)

(6)、本期编辑：夏文彬  责任编辑：刘娜  审核校对：段文君

(7)、祭司神殿征战弓箭是谁的从前喜欢在人潮中你只属于我的那画面经过苏美女神身边我以女神之名许愿思念像底格里斯河般的漫延当古文明只剩下难解的语言传说就成了永垂不朽的诗篇——方文山《爱在西元前》

(8)、词:方文山曲:robert tomas coriy rooney

(9)、例16“孤独”一般用以形容人，强调独自一人时的寂寞感受，而“风景”是由一些或许多现象组成的可供人欣赏的景象，又怎会“孤独”呢？具体的“风景”因受内心“孤独”情感的影响，而染上了悲凉的色调，用人特有的感觉来修饰具体的事物，间接而深刻地表达出了人物内心的寂寞与孤愁。

(10)、否定我的作品/决定在于心情/想坚持风格他们却觉得还欧颗/没惊喜没有改变/我已经听了三年/我告诉外婆我没输周杰伦不需要改变/表哥说不要觉得可惜/这只是一场游戏/只要外婆觉得好听/那才是一种鼓励

(11)、什么名词使用什么量词，在普通话或方言里是约定俗成的，同时还“要遵循一个规律，即名量词的形象色彩和与之搭配的名词(或名词短语)的性状特征相符”，但在方文山的词作中，一些尚未被人们约定的、不符合传统组合规律的名词和量词的搭配现象屡见不鲜。例如：

(12)、竹篱上停留着蜻蜓玻璃瓶里插满小小森林青春嫩绿的很鲜明百叶窗折射的框影像有着心事的一张表情而你低头拆信想知道关于我的事情青苔入境檐下风铃摇晃曾经回忆是一行行无从剪接的风景爱始终年轻——方文山《听见下雨的声音》

(13)、雨下整夜我的爱溢出就像雨水，窗台蝴蝶像诗里纷飞的美丽章节.我接着写把永远爱你写进诗的结尾，你是我唯一想要的了解。——《七里香》

(14)、《七里香》收录于周杰伦第五章个人专辑《七里香》，发行于2004年，该曲由周杰伦作曲，方文山作词，歌词里有：“雨下整夜，我的爱溢出就像雨水”，完整歌词如下：

(15)、顺便插一句，拍摄MV时，有一幕杰伦握着女主角的手一起写书法的画面，在镜头前看起来可是浪漫又唯美，但万万没想到，在唯美的镜头底下，周杰伦用毛笔写出来的字居然是他的口头禅“屌”。幸好当时大家都当笑话，若放在现在这事岂不是翻天？

(16)、歌曲《雨下一整晚》是周杰伦第十张个人专辑《跨时代》中第四首与歌迷见面的歌曲(前三首为《超人不会飞》《烟花易冷》《跨时代》)。

(17)、20雨淋湿了天空，毁的很讲究——《给我一首歌的时间》

(18)、泪不停我不信，你说我还年轻，还可以找到所谓更好的爱情。——方文山《泪不停》

(19)、例21中，则将“未来”这个抽象的时间概念与“拆”这一具体动作搭配在一起，使抽象名词具体化、形象化，以强调“未来”的不可预测性，体现出奇特的艺术表现力。

(20)、雨纷纷，旧故里草木深。我听闻，你仍守着孤城。城郊牧笛声，落在那座野村。缘份落地生根是，我们。

(1)、篆刻的城落款在梅雨时节青石城外一路泥泞的山水一笔凌空挥毫的泪你是我泼墨画中留白的离别卷轴上始终画不出的那个谁——方文山《泼墨山水》

(2)、这是比喻，把“思念”的与日俱增，比作底格里斯河水的“蔓延”。

(3)、祭司神殿征战弓箭是谁的从前，喜欢在人潮中你只属於我的那画面，经过苏美女神身边，我以女神之名许愿，思念像底格里斯河般的漫延，当古文明只剩下难解的语言，传说就成了永垂不朽的诗篇。——《爱在西元前》

(4)、说好要一起旅行是你如今唯一坚持的任性一起长大的约定那样真心与你聊不完的曾经而我已经分不清你是友情还是错过的爱情——方文山《蒲公英的约定》

(5)、音频应用(音响设备，键盘，合成器，效果器，声卡，耳机等)

(6)、窗外鱼鳞瓦的屋檐在泅泳著年轻于是青春一层层被吵醒关于相信关于来不及长成的爱情墙角的青苔入境接跳檐下的风铃回忆是一行行向下落的风景于是我们滴答的听见下雨的声音——方文山《听见下雨的声音》

(7)、或许命运的签只让我们遇见——方文山《不能说的秘密》

(8)、一个“等”字让色彩人格化，有了人的情感，奠定了整体的感情基调，让紧接的“而我在等你”更显动人。

(9)、那么，周杰伦写的歌词，如果你认真去细品的话，会品尝到什么？叔叔决定花点时间讲一讲我尝到的“杰伦味”。

(10)、17你从雨中来，诗化了悲哀，我淋湿现在——《千里之外》

(11)、为戏入迷我也一路跟， 我在找那个故事里的人

(12)、小学篱芭旁的蒲公英是记忆里有味道的风景午睡操场传来蝉的声音多少年后也还是很好听将愿望折纸飞机寄成信因为我们等不到那流星认真投决定命运的硬币却不知道到底能去哪里——方文山《蒲公英的约定歌词》

(13)、9再说我爱你，可能雨也不会停——《黑色毛衣》

(14)、一个灵动的变化，让米黄色的老墙，有了明暗和深浅的不均。

(15)、又名《伽蓝雨》，是由方文山作词，黄雨勋编曲，周杰伦作曲并演唱的歌曲，收录在周杰伦2010年5月18日发行的专辑《跨时代》中。2011年，该曲获得2010年度北京流行音乐典礼“年度金曲奖”。

(16)、基本上从杰伦决定扛起中国风大旗之后的每张专辑总有一两首完全中国风的音乐，而作词人都是方文山。 

(17)、需要找到人之间的场景带入感和强烈的画面感。

(18)、写下你的诗篇，斑驳了从前(“斑驳”必须有)

(19)、11我的天空是雨是风还是彩虹，你在操纵——《反方向的钟》

(20)、《半岛铁盒》是周杰伦演唱的歌曲，由周杰伦作词作曲，收录于周杰伦2002年发行的个人专辑《八度空间》中。此曲获得了2002MusicRadio中国TOP排行榜港台十大金曲奖项。

(1)、“程度副词+名词”这种语言现象，可以说是对语言陌生化阅读效果的自觉追求，是对自动化语言，即那种“积久成习惯”或“习惯成自然”的缺乏原创性和新鲜感的语言的一种挑战。因为新奇而反常的创新语言，突破常规的搭配方式，往往会给读者带来一种别开生面的感觉，形成一种陌生化的阅读效果。方文山正是恰当运用陌生化效果，使语言简练新颖，形象生动，引发人们的联想和想象，使其词作余味无穷。

(2)、《我不配》是2007年周杰伦在自己组建的杰威尔音乐发行的首张专辑《我很忙》中的一首歌曲，由方文山填词，周杰伦谱曲，林迈可编曲。

(3)、所谓热恋只是新鲜我却听不进任何人的劝——方文山《对你而言》

(4)、“了解”动词作名词，意为“想要了解(的人)”，表达独具一格，意境也上了不止一格。

(5)、通过以上总结分析，我们基本可以得出方文山词作的基本公式：

(6)、方文山的词作常涉及中国古代的种种，除了创作歌词之外，还吸取中国传统歌词中的养料，创作的歌词带有强烈的画面感，以及浓郁的东方风。方文山无论是填词还是写诗，其创作语法和思维角度都自成一派，自称为“方道·文山流”。而素颜韵脚诗就是文山风格的最真实写照 。(凤凰网评)

(7)、这三例中，“神秘”“美满”是形容词，“漂泊”是动词，由于受前面数量短语的修饰，这三个词都有了名词化的特征。虽然如此，但仍表达一种抽象的事物，却被“股”“轮”“壶”这类用以修饰具体事物的名量词所限制，使具体量词“股”“轮”“壶”所分别代指的事物“针叶林树梢”“月亮”“酒”与抽象事物“神秘”“美满”“漂泊”形成意象上的统含蓄而意蕴深刻。

(8)、红尘客栈风似刀骤雨落宿命敲任武林谁领风骚我却只为你折腰——方文山《红尘客栈》

(9)、牧笛横吹， 黄酒小菜又几碟；夕阳余晖， 如你的羞怯似醉。

(10)、《黄金甲》出自黄巢的《不第后赋菊》：待到秋来九月我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。

(11)、捞月亮张网补星光/给爷爷下酒喝一碗家乡(《牡丹江》)

(12)、翻着我们的照片，想念若隐若现，去年的冬天，我们笑得很甜。——《借口》

(13)、荒烟漫草的年头，就连分手都很沉默。——方文山《东风破》

(14)、我们也不应该去成为下一个方文山，而是要成为，自己的山。

(15)、方文山的词作中，类似的词类活用现象很多，如“飘落了灿烂”(《菊花台》)、“你嫣然的一笑如含苞待放”(《青花瓷》)、“伤人的美丽”(《完美主义》)等，这样的用法深刻地体现了现代人对自身感受和体验的独特认识，同时体现了歌词作者对形象的生动把握，延续了古人所谓的“平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色”的艺术追求，使歌词更加耐人寻味。

(16)、绿子在电话的另一头静默不语，久久地保持着沉默，

(17)、天灰灰会不会让我忘了你是谁累不累睡不睡单影无人相依偎夜越黑梦违背有谁肯安慰我的世界将被摧毁也许颓废也是另一种美—-《世界末日》

(18)、如果你也是一个周杰伦粉，欢迎留言给叔叔，分享一下你对周杰伦歌词的看法。你千万要好好写，因为，我会挑出五位最用心的读者，周杰伦2016最新专辑《床边故事》白送给你！

(19)、作曲编曲伴奏联盟QQ群：317105167

(20)、《晴天》是由中国台湾男歌手周杰伦填词、谱曲并演唱的歌曲，收录于其2003年7月31日发行的专辑《叶惠美》中。2003年，获得“第十届全球华语音乐榜”港台地区最佳歌曲奖。2005年，获得“第四届全球华语歌曲排行榜”年度最受欢迎金曲奖。

(1)、大叔点评：地震，雪崩，山洪，冰雹，都化身从前/喜欢在灾难中你毅力不倒的那画面/经过救援帐篷旁边/我以大大之名许愿/祝福像万里长城般的漫延/当爱心款只剩下薄薄的一叠/红十字会就成了永垂不朽的诗篇……#同样的题材要是让山寨方文山来写

(2)、大叔点评：出道十周年的时候，周杰伦用这样一首歌跟全社会表白，他从来也不是超人，但却一步一步被推上神坛，被社会赋予无限期望，歌词满满的都是身为公众人物的心酸和疲惫。心疼。

(3)、浅藏的“心事”具象为可粉饰的面庞，回味悠长。

(4)、2008年2月6日，周杰伦在中央电视台春节联欢晚会上演唱该歌曲。2008年7月5日，该歌曲在第19届台湾金曲奖颁奖典礼上获得年度最佳歌曲奖、年度最佳作词奖和年度最佳作曲奖三项奖项。

(5)、这些语义相对或相反的词语，经过艺术处理放在一起，结合上下文，能够给人一种新颖独特，耳目一新的感觉。从审美角度来看，方文山的词作将语义相反或相对的词语搭配在一起，营造出一种朦胧的意境美，让听者能够更深刻地领略其中的凄凉悲伤，留给欣赏者无限的回味。

(6)、以及宋李甲的《忆王孙》：“萋萋芳草忆王孙，柳外楼高空断魂，杜宇声声不忍闻。欲黄昏，雨打梨花深闭门。

(7)、我一路向北，离开有你的季节，你说你好累，已无法再爱上谁。风在山路吹，过往的画面全都是我不对，细数惭愧，我伤你几回——《一路向北》

(8)、红尘客栈风似刀，骤雨落，宿命敲。任武林谁领风骚，我却只为你折腰。——方文山《红尘客栈》

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