战争诗表达的思想感情

1、战争诗的意象

(1)、《第二个太阳》通过以上几个侧面的刻画，把秦震这个我军高级指挥员的形象写得栩栩如生、富有个性。作品既写出了他美的灵魂，同时也写出了他灵魂搏斗的过程。这是一个圆形的、立体的成功形象。

(2)、(4)徐怀中.牵风记(M).人民文学出版社，2018:

(3)、开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者；作《燕歌行》以示适，感征戍之事，因而和焉。

(4)、多用白描手法和借景抒情、寓情于景的抒情方式，

(5)、        不同的时代氛围，反映在诗歌中也呈现出不同的文学精神。在明清鼎革之际，作为文化承载者的文人士大夫，大多数都表现出封建社会主流的效忠明朝的正统政治意识和汉族中心的民族意识，异族入侵唤起了文人们“保天下”的责任感与“以诗存史”的文学观。虽然诗人们的德性、才情不同，所采用的诗歌体裁也各有所好，但相同的生存环境，催发了相似的心灵感受。报国之志、黍离之悲与生死之痛，纷纷流诸笔端。炽烈的责任感和深沉的历史意识，是明清世变下主流的文人心态，无论是遗民还是仕清的诗人，都在吟咏中寄寓相似的民族感情，映照了兴亡，传递着感伤的时代烙印。当然，随着时代变迁，文人的思想情绪也发生了转变。早期怀抱着反清复明的梦想与建立功勋的期待，诗歌以积极进取、慷慨悲壮为主旋律。随着清朝统治政权的巩固和抗清势力的衰落，尖锐的民族情绪、激烈的抗争精神慢慢潜藏，到了后期以感伤、失落、迷茫的历史悲凉感为主，表达方式也益发含蓄委婉。甚至对战争的反思与批判、对清朝的妥协与认同，也逐渐流露诗中。

(6)、其整部作品充溢着革命浪漫主义的激情。作者说过：“生活深深打入了我心灵的，不是它的表面现象，而常常是透过形象而含蓄其中的一种饱满的深情，它们或者是清新的，或者是雄伟的，但没有生活的感染，没有内心激情的反映，就不可能触发创作的灵感，开始进入创作。我们不能忘记所有文学作品都是广义的诗，而这经常是来自我们奔腾的生活急流中那无限深厚的诗。”(《关于的一点回忆》，人民文学出版社1959年版)可以说，《第二个太阳》在书写革命战争的艰苦，如山洪暴发、南方酷暑时，采用的是严格意义上的现实主义描写手段；但在追寻历史的回声、挖掘人物的内心世界时，则采用了象征的基调。作者似乎无时不在交替使用着战争描写的近景与远景。这里绝不见那类编年史的冷淡语调，作者总是善于熔严肃的叙事与亲切的抒情于一炉，体现出抒情性的叙事风格。太阳、黎明、明天、早晨这些诗意的形象交叉重复出现在作品中，犹如电影中的主观镜头，烘托着主题的升华。作者把书中的一个重要情节——白洁的牺牲，放在新中国宣布成立之后，也表达了作者对中国革命的一种诗意的思考：革命的道路不是一次性完成的，革命以后还会有曲折、反复和牺牲。而在这部通篇激情澎湃、高潮迭起的书里，最终的高潮发生在10月1日，毛泽东在天安门城楼宣告中华人民共和国中央人民政府成立这天。作家通过描绘秦震从南下前线赶回北京参加这一历史性庆典、亲耳聆听毛泽东向全世界宣告、亲自参加人民英雄纪念碑的奠基，把全书的高潮推向顶点。在这里，作家的诗情达到沸点，给读者以极大的艺术感染。

(7)、《月亮宝石》：人性善恶的标尺，人物道德的镜子

(8)、那么，接下来，笔者着重从《诗经》中“国风”与《牵风记》里的细节契合角度进行论述，阐释当中带给我们的远古人性之美历经千年在当代文本中的时代回响。在《牵风记》中，展现国风的魅力最明显的是曹水儿，这个勤务兵高大英俊、身手矫捷，但却痴于男女之事，与众多民女有染。乃至于在介绍曹水儿时运用了《野有蔓草》：“野有蔓草，零露瀼瀼。有美一人，宛如清扬。邂逅相遇，与子携臧。”而关于他的风流传闻不胜枚举，真的是令人惊诧，可又是极其符合青年男女的真性情的。

(9)、C用宏达广阔之景反衬内心的孤寂，表达诗人的哀凉之情，乐景衬哀情

(10)、A.注重词语锤炼，首联“尽”“开”二字精炼传神，营造出辽远意境。

(11)、 “无数铃声遥过碛(qì)”一句描绘了怎样的边塞景象？

(12)、        站在清朝立场，同样也有不少战争诗咏。康熙皇帝就曾多次描写战争，如长诗《收复岳州作》，写于康熙十八年(1679)正月，正值平定三藩之乱中，最难克复的岳州被清军攻下，意味着叛乱即将被平定，康熙帝尽情在诗中倾泻其欣喜之情。诗中对“几年戎马蹂疆场”的三藩叛乱局面一笔带过，着重描写了“军威万里风雷疾”“再敕元臣佩虎符，戈矛划地生寒栗。铁骑骁腾拥楚云，霓旌闪烁连江濆”等清军的赫赫军威。身为帝王，他对于战争有着更为宏观的视角，所以诗中也有“旗卷闽疆甲士悬，阵开百粤坚城克”这样的句子，结合闽粤两地的平定，对岳州收复后，进一步荡平云南、消灭地方割据势力、稳固大一统政权充满了信心，也体现了他掌控全国布局的帝王气度。

(13)、全诗以平凡的语言，唱出雄浑豁达的主旨，气势流畅，一气呵成，吟之莫不叫绝。

(14)、解放战争初期，国民d军队号称有四百万人，解放军充其量只有前者的四分之一多一点。比起楚汉相争时，刘邦、项羽的兵力对比，还要来得悬殊。

(15)、此诗用浓厚的色彩描绘西北边塞风光，借辽远的空间集中表现思想感情，寓虚于实。

(16)、古琴。钟子期与俞伯牙的高山流水遇知音的故事在《牵风记》中得到了极其浪漫的新颖体现。在与日寇周旋的紧张战争间隙，“野政文工团”(晋冀鲁豫野战军政治文工团)派出一个小分队来到九团慰问演出，因为台上全是男角而没有“坤角儿”(女演员)，而让台下看够了乏味表演的战士们一顿喧嚷，直至闹到时任团长的齐竞要出面来平息风波。齐竞本想散场了事，但前面的所有铺陈都是为了引出本书的主角汪可逾。此时汪可逾路过此地，她本要去太行二中求学——所谓无巧不成书，汪可逾看到上面这个场面，临时决定要为这个战功赫赫的“虎团”弹奏古琴。由此，关于古琴的相关文化便一一书写出来。古琴在本部书里起到的作用是多重的：首先，它的第一重象征意义直接代表了汪可逾的高贵典雅形象，她出身于北平书香门第，受过良好家庭与学校教育，心无城府，热情大方，弹奏出的琴音优雅清澈，真可谓是人琴合一。其次，古琴见证了男女主角的相识相知相爱乃至最后的相伤别恋。最后，古琴的损毁又象征了主人汪可逾的香消玉殒。古琴的出场就是汪可逾的出场，男女主人公在演出现场几乎先开了一个古琴学术研讨会，齐竞本身拥有良好的大学文化修养，在日本留学过，因而对文学艺术用功甚勤，学养扎实深厚，诸如白居易的《废琴》、《高山流水》的创立与改编、古琴分为散音、泛音、按音等等非常专业的内容他都能和专门学琴的汪可逾对答如流，令汪可逾惊奇一位在深山里指挥作战的指挥员居然了解国学如此精深，二人心里暗暗地都将对方引为知己。只是，齐竞虽然有着诸多的优点，却是一个内心有着顽固处女情结的强迫症患者，这一质疑症结的存在直接宣告了后来两位主角的生死离别，琴音也随着战争消失远去。

(17)、异：①张诗写不愿做老于朝廷的文吏，而愿趁此年少之时驰骋疆场建立功勋，充满了积极进取的豪情。

(18)、后二联诗人满怀深情地说，他身在边镇，心在京城，耳听着戍卒唱出的通宵不绝的歌声，眼却遥望着朝廷燃起的彻夜不息的烛火，殷切期盼尽快回到长安，值此新春之际，举杯献酒，敬祝皇上寿比南山。于此诗人引颈急待，几欲插翅归去的情态，企望重新来到君主身边，再次受到信任的思想，表现得传神尽相、淋漓尽致。

(19)、设置的题型以两道选择题为主，每题3分共6分，常问“不恰当”的一项。常考内容(写什么)、手法(怎么写)、思想感情(为什么写)。

(20)、 分析“心在天山，身老沧州”的表达技巧和思想内容。

2、战争这首诗

(1)、 这首词描绘了一幅怎样的画面？表达了怎样的感情？

(2)、颔联说，昨南今北，转徙如蓬，叹息人事的变化不定。只有旧岁去了新年来，周而复始，不失常度，才使人感到欢欣。这是紧承上联发的感慨。出句抒发了一种世事茫茫难自料的深沉情感。对句则是无可奈何的自我宽慰，骨子里却潜藏着一种时光蹉跎的复杂心理。

(3)、第二问题干很明确，一是“戍卒”，一是“情感”。结合“坏”“低”“愁”“迷”，联系诗后“边塞”的注解，不难做答。需要注意的是，答此问时，不能只简单地回答“表现了戍卒的思乡之情”，“思乡之情”前面的定语同样十分重要，要学会“丰满”地答题。

(4)、这类诗歌或表达谢意，或表达深情，或表达心志或自荐等，

(5)、通读本书可知，汪可逾与古琴可以说是形影不离的，二者相互成就了对方，古琴是汪可逾母亲的嫁妆，而汪母又将其作为女儿的嫁妆赠与她，古琴的确滋养了汪可逾的成长：“据说在弹拨乐器中，古琴的指法最美、最具观赏性……在四个八度的开阔音域之间，以变换多姿的五十几个指法在弹拨跳荡，在轻挑细抹，能不养人的手法吗？”对于汪可逾与她的古琴，如果说齐竞是她的人类中的知音的话，神驹滩枣便是她另一个知音。由于滩枣在承载汪可逾行军路上立有大功，汪可逾无以为报，便想着给滩枣弹琴听。乍一看这样的描写简直是对牛弹琴吗？但恰恰是因为汪可逾“一点谢意”的弹琴，却收获了战马知音。“小汪选定了琴曲《关山月》，这首曲子是二十世纪梅庵琴派著名代表曲目之音韵刚健而质朴，抒发征人报国思乡的情怀，称颂军马战车在战争中不可阻挡的威武气势。”这个知音从此相伴汪可逾一生，直至为汪可逾从山洞中送终遗体的就是滩枣——它是听到《关山月》的指法来到汪可逾面前，书写了人与马的极富传奇色彩的故事。而谈及汪可逾临终时关于古琴的弹奏，不得不说又极富凄美浪漫的色彩。首先，作者在小说临近结尾处谈及了这张古琴的特点——在全书的前半部我们只是听到琴音一样，临近尾声它才显露真容：“通体为一色，漆胎细腻，色泽温润，看上去单纯而不简陋，朴实又不见粗鄙。琴身长约三尺六寸宽约六寸，厚约二寸。琴弦长度约一百一十二厘米至一百一十八厘米，琴身弧度渐次扁平化，造型古朴工整，以简约实用为美。”作者一定是对着看到过的古琴为模型进行了书写，无疑这些精准的书写都是符合古琴标准的，而接下来汪可逾关于唐琴“九霄环佩”的讲述更是极具文化含量，在此就不再冗述，但唐琴琴足上关于苏轼楷书诗却很值得分享：“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，沧海老龙吟。”可以说，小说当中关乎古琴的论述从前到尾提到多处，这并不是作者刻意地掉书袋，而是非常有力地印证了主人公汪可逾的家学渊源，如果不深刻懂琴，那她不过是个弹琴的匠人，而正是人琴合一的效果，她才能以家中珍藏的宋琴战胜唐朝皇家珍藏的“九霄环佩”琴。只是汪可逾在临近生命终结时进行的这场琴会演出，观众只有一人一马，可惜了她诸多的名曲《高山流水》《幽蓝》《酒狂》《秋夜读易》《平沙落雁》《渔樵问答》……但此时汪可逾弹奏的只是无弦的琴面——古琴已经在二人逃难时深埋地下后压折了琴弦琴槽。但即便是如此，作者凭借其强大的想象力还是联想出汪可逾弹奏这一系列古琴时的巨大音乐震撼力，这段描写真的堪比《琵琶行》的琵琶声与李贺的《李凭箜篌引》：“随着古琴三音交错幻化，群山万仞，江河纵横，海天一色，薄雾流云，月落日出，乌啼蛙鸣。平平常常司空见惯，石破天惊闻所未闻。出自古史典籍诸子百家，或纯属玄思异想天马行空。凡此悠悠不已物是人非，无不在呼应着七根琴弦的颤动荡漾，无不涵盖于乐曲旋律的起承转合与曲折跌宕之中。”呜呼，这绮丽多姿的想象描写富于诗意又激情澎湃，深谙传统文化的诸多要素，须知，这是汪可逾指法传出的弹奏啊，竟可以带出如此强烈的天地震撼——那是因为汪可逾在用最后的生命力量在演奏，她成熟的指法已无需琴音弹出，便可以有直冲天地的光芒迸现。也正是因为这种极强的穿透力，与她心灵契合的知音神驹滩枣，当听到她最后用特有的指法蛇形鹤步弹出《关山月》的时候，滩枣抛开一切来到了汪可逾的身边。这既可以理解为不可思议的人马之间的心灵感应，又可以说这是作者运用的魔幻现实主义手法。但我们读出的是一次次心灵的感动，感动于北方佳人生命的绝唱，感动于古琴曲千年后的知音，感动于人马呵护生命的守候。《晋书》载，广陵散失传于嵇康手成绝响，《牵风记》载，诸多名曲绝唱于佳人汪可逾古琴，即便是小说笔法，却同样震撼人心。

(6)、        本词以凄苦幽怨的笔调描写妻离子散的人伦惨剧，表达了战争浩劫给人民，尤其是妇女带来的抑郁悲苦。陈维崧词学苏、辛，又承继了白居易“新乐府”精神，冲破“诗庄词媚”的畛域，常常笔涉时事，反映明末清初的国事，具有“词史”的意义。本词就是这类代表作。记兵燹破坏之苦、抒民生多艰之哀，均可存史。

(7)、龚自珍的“我劝天公重抖擞”，虽一个“劝”字，似乎把自己摆在君王同等位置，但整首诗渴求君王再发慈悲之意跃然纸上，不及花蕊夫人的“绝句”多多。

(8)、注：繻，古时用帛制成的出入关卡的凭证。弃繻者，原指汉终军。后泛指年少立大志之人。

(9)、喝都江堰江水长大的花蕊夫人天生丽质，且诗文俱佳。后蜀主孟昶见后惊为天人，于是“近水楼台先得月”收入宫中，封为贵妃。

(10)、 同：张诗写丈夫功业，辛词写帮君王了却天下事，赢得人生功名，两句都寄寓了报效国家，渴望建功立业的政治抱负。

(11)、(4)反映统治者的穷兵黩武——“边庭流血成海水，武皇开边意未已”

(12)、红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。

(13)、    齐竞、曹水儿、汪可逾、滩枣，他们三人一马都可谓是生死战友，他们的感情自然是非同一般的。而其间他们演绎出来的爱与怨，又注定了他们的命运悲剧，这与《国风·秦风·无衣》可以印证：“岂曰无衣，与子同袍。王于兴师，修我戈矛。与子同仇，岂曰无衣，与子同泽，王于兴师……”而滩枣神驹的故事恰好印证了《国风·秦风·车辚》：“有车辚辚，有马白颠。未见君子，寺人之令。阪有漆，隰有栗。既见君子，并坐鼓瑟。今者不乐，逝者其耋。”(3)特别是滩枣与汪可逾的知音，甚至超越了齐竞与汪可逾的知音程度，此马有灵性，听得懂古琴曲《关山月》，能在曹水儿的指挥下突破重围得以存活，能把女主人公的遗体转移到银杏树洞中，总能出现在关键的地方救主、护主，通灵智慧世所罕见，忠诚可靠无出其右，有马如此，夫复何求？且引《国风·邶风·击鼓》：“爰居爰处？爰丧其马？于以求之？于林之下。”这是小说极富魅力的地方。可以说，《牵风记》里的国风式写作的确是一显著的特色，成为题旨里或显著或隐晦的内蕴都能彰显出来，我们都在阅读的过程中感受到了这一远古灵动鲜活情感的时代回响。

(14)、人的一生，不外是沿着各自设计的一条直线向前延伸，步步为营，极力进取。而汪可逾却是刚刚起步，便已经踏上归途，直至回返零公里。从呱呱坠地，便如同一个揉皱的纸团儿，被丢进盛满清水的玻璃杯。她用去整整十九个冬春，才在清水浸泡中渐渐展平开来，直至回复为本来的一张白纸。

(15)、答案：“云出”风生”象征着边境变幻不定的战争风云，暗含了诗人对边患的隐忧。第五句以“征尘”代战争，表达对边境和平安宁的向往之情。尾联想起了西汉的少年志士终军，深为自己的长年漂泊、年华老去而功业无成感到惭愧。

(16)、        本文所谓的“明清世变”的时间范围从1644年李自成建立大顺政权到1683年清朝收复台湾。这段时间是中国古代史上动荡甚大的一个历史时期。李自成起义、明亡、清兴、三藩之乱……战火四起，中原板荡，兴衰无定，政治、经济、社会、文化均陷入严重的失序状态。这四十年间，文人们历经变故，在他们的诗文中留下了深刻的沧桑印记。战争诗在这一时期的文学史上占据了重要的分量，呈现出鲜明的时代特征。战乱危亡给当时的文人造成了极大的心理冲击，从他们的诗作中，可以见证动荡的历史背景和复杂的世人心态。虽然在战乱和清代“文字狱”之后，关于明清世变的诗文遭到了大规模的淘洗，大量佚失，但我们今天仍能从各种古籍资料的罅隙中看到，文人们“以诗存史”而留下的丰富历史图景。

(17)、首先我们看看男女主人公之间的唯美却又悲剧的恋情。如前所述，二者的邂逅是浪漫唯美的，而其背景何其宏大——其时是抗日战争末期，战场环境变化快，但战士们紧绷的神经也需要舒缓，需要文艺团体的慰问，而演出团队没有坤角的呈现令战士们非常不满。但这就是为了给女主角汪可逾出场做铺垫的，当时不过是中学生的汪可逾虽是少女，但扎实深厚的家学修养令其不怯场，一曲古琴演奏令全体战士及观看群众如痴如醉。而作者徐怀中为了令二者能够进行关于古琴的探讨及彼此留有最初的印象，让演出照明的汽灯一次次灭掉。但作者在书写全景与男女主角特写的时候，非常注重更多细节的烘托，比如“一些母亲恰可借用修理汽灯的间隙，跑回家喂几口奶，然后又一边掩着怀，急急忙忙赶了回来。老农们也借着这功夫，回家给牲口添两把草料，搅拌几下，什么事也没耽误。”最令人忍俊不禁的是一些母亲训斥自己被不三不四的人揩油的闺女们的话：“你不嚷嚷谁知道？看戏！看戏！”这一切铺陈都是非常洗练的语言，都展示出作者完全是对当年亲历现场的艺术还原，而且是对生活细致思考后的书写，真实可信，而且明显显示出人们对汪可逾演奏的喜爱。而同样，汪可逾精湛的演技给齐竞留下了良好的印象，直至五年后他们重逢，依然怀念当时的演出初遇。再次相遇时，汪可逾已经出落成亭亭玉立的大姑娘了，更加落落大方地出现在齐竞面前后，齐竞沦陷了：“他决不会向任何一位好友透露，女方身体的一个或是哪几个具体部位，从视觉上构成了对她的最大杀伤力。一言以蔽之，这次再见到汪可逾，他仿佛被一颗子弹击中了，好在并没有应声栽倒在地。”之所以齐竞会显示出这么强烈的反应，实在是因为徐怀中先生真的兑现了自己的诺言——放开手脚去写，他说：“到了晚年，我想我应该放开手脚来完成我最后的一记。现在我所交出来的《牵风记》，不是正面去反映这场战争，而是充分运用我自己多年来的战争、战地生活积累，像剥茧抽丝一样，把它织成一番生命气象。我只是写了一个旅长、旅长的警卫员、旅长的参谋和一匹马的故事，可以说是把我多年来对战争的这些思考汇集起来，成为这么一篇浪漫的故事。”(6)他把女主角汪可逾塑造成一名端庄秀丽、却又心无任何邪念的女神形象，作者这样形容长大成人后汪可逾的体态美：“她已经不再是尚未成年的那个干瘦干瘦、皮肤略显发黑的女学生，似乎是按照同比放大了的一名白白净净、丰满而又匀称的十七岁女八路。和一般少女相比，她双乳位置略略靠上去了几分，走动之下，胸部先自向前送出了一点，平添了几分轻灵俏丽。”这是身材的曲线美，手又不同，堪比罗敷或宋玉笔下的美女手指，“增之一分则太长，减之一分则太短”，所以司令部机关的女同志们都无比羡慕她的一双手，纷纷议论道：“矮小的女人指头粗短，肉呼呼的，不必去讲。高挑个儿的女性，手指伸出来干干瘪瘪，也并不怎样中看。汪可逾十指尖尖，三个骨节格外分明，如用细线束紧着，指头肚浑圆浑圆，而又不显得粗泡泡的，连同整个手掌，十分协调，无可挑剔。”当然，我们都知道一个常识是——弹琴的女子多拥有一双灵动又优美的手，所以汪可逾经常在四个八度的开阔音域之间，以变幻多姿的五十几个指法在弹拨跳荡，在轻挑细抹，如此练琴，自然就会生出养人的手。但关于汪可逾的形体美的塑造依然没完，当汪可逾骑乘滩枣上马的时候，“每当此时，她浑圆浑圆的臀部便一览无余地暴露在曹水儿面前。”这样一位青春靓丽丰满迷人的青年女子来到面前，想必没有任何一位男士可以抗拒的了。实际上确实是这样，不仅齐竞瞬间被其征服，连标语组部门领导“姜马克思”也爱慕上了她，甚至在作者调侃诙谐的笔调下，他把和汪可逾握一下手都视作一个极为有限的奋斗目标。在扶着汪可逾下梯子时候本想握着她的手下来，但汪可逾却平时自己独立惯了，为了表明自己无需外界援助，腾地一下跳到了地上，令姜科长懊丧之极！他为了表达对汪可逾爱慕，立即展开了实际行动——自掏津贴费为汪可逾买来了一条雪白的羊肚子毛巾作为奖品奖励她抄写标语的优异表现。

(18)、 这首是写边塞征战之诗，唐代的《塞下曲》(以及《塞上曲》)源于汉乐府，但又是乐府新诗。第一句中的“空”字既表现           ，也表现               ，渲染了                 。“八月萧关道”既点明了                ，又点明了                      。

(19)、描绘戍守战斗的场面，揭露官兵之间的矛盾，表达反战主题。

(20)、   战斗民族：俄罗斯人是否真的尚武善战？

3、战争诗表达的思想感情有哪些

(1)、②梦，是指奔赴抗敌前线，赶走金侵略者，收复中原，建功立业，流芳后世的理想与愿望。

(2)、离愁别绪——依依不舍的留恋    情深意长的勉励   坦诚心志的告白

(3)、汪可逾在溶洞中的生命进入了倒计时，如前所述，身心遭受巨大创伤的她没有了生活下去的元气与底气，她对齐竞是爱的，但最爱的人却又伤她最深。在与齐竞最后一次握别的时候，她当时没有抬眼，手是不自觉地伸出去的，二者当时的体温书中称为零度，证明二人当时爱的热度已经降至最低。而汪可逾因为没有爱的能量的支撑，精神也大不如前，饮食虽然在曹水儿想尽一切办法的情况下可以供上，但她的身体已经不想继续活下去了。随后，她接过曹水儿武装化缘返回途中找回的古琴，古琴的“龙池”“凤沼”已经损毁，琴已废。但即便是弹着古琴的琴面，她也要进行她的临终演出：先用山泉水净手，然后依次弹出那些古琴名曲，直弹到手磨出了血，直到弹到《关山月》时，滩枣马从远处阵地跑来。这显然又是非常魔幻的，一点琴音没有，不过是蛇形鹤步的手法，滩枣就能跑过来，滩枣不是神驹又是什么？

(4)、毛主席这首诗问世以后并没有马上得到发表，反而是被毛主席扔进了废纸篓。后来被毛主席的秘书田家英捡起来收藏，直到1963年经毛主席的同意后才发表。

(5)、 前两句描写怎样的景象，有何作用？全诗表达什么情感？

(6)、(3)作战艰苦——“山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨”轮台九牛二虎之力月风夜吼，一川啐石大如斗，随风满地石乱走“。

(7)、后来汉朝亡了，“金铜仙人”因为被人拆走，必须辞别汉庭而流泪。毛主席借这个典故，表达对民国走向末路的哀悼。

(8)、龚自珍在《定庵全集》大量的文章中，表明了对腐朽的官僚机构和庸俗官僚的深恶痛绝，建议改革内阁制度，改革科举制，多方罗致“通经致用”人才的政治主张。

(9)、花蕊夫人既是对后蜀主孟昶“哀其不幸，怒其不争”！言外之意也是在说：假如孟昶率十四万人放手一搏，你赵匡胤未必能如此容易取胜。

(10)、于是刘邦趁着项羽不备，追上去痛打落水狗，就这样把楚军打散，逼得项羽在乌江自刎。“鸿沟之盟”签订时，楚汉两军的形势和解放军与国民d军队有一些相似之处。

(11)、如今，人民的军队已经解放了南京，老百姓的地位得到了提高，从此可以当家做主了。南京的风水，显得更胜从前。

(12)、(1)直抒胸臆——“宁为百夫长，胜作一书生”

(13)、此诗不假雕琢，信口而成，而又感情真挚。诗人善于把许多人心头所想、口里要说的话，用艺术手法加以提炼和概括，使之具有典型的意义。

(14)、虏骑闻之应胆慑，料知短兵不敢接，车师西门伫献捷。

(15)、“寻鹰去”“射雁归”是对少年的正面描写，而非侧面。本题考查鉴赏文学作品的形象、语言和表达技巧。能力层级D。

(16)、解析：这首五律，表达作者到居庸关边境的一种壮怀，其时建州女真、俺答、鞑靼等常犯边境，字里行间，渗透着诗人对边事的关切之情。首联“朝晖开众山，遥见居庸关”写朝阳驱散晨雾，不仅众山可见，还可以远眺居庸关雄姿。颔联“云出三边外，风生万马间”描绘出居庸关一带辽远空阔的地形，气势雄浑，格调高远。“云出”“风生”象征着边境变幻不定的战争风云，云出三边，隐示边外多事；风生万马，表达对军事行动的想象，暗含了诗人对边患的隐忧。颈联“征尘何日静，古戍几人闲”正面写边尘不靖，征戍不停，以“征尘”借代战争，表达对边境和平安宁的向往之情。尾联“忽忆弃繻者，空惭旅鬓斑”前句运用典故，诗人感慨自己不能像终军那样为国建功。末句感慨自己长年漂泊，双鬓已斑而一事无成，思之令人惭愧。据此分点概括即可。 

(17)、 请结合诗歌的内容，简要赏析本诗人物形象。(5分)

(18)、第三句“无数铃声遥过碛”，写的是在沙漠上级缓行进的一队驮运货物的骆驼，但句中却并没有出现骆驼和押运人员的形象，只有从沙漠上遥遥传来的络绎不绝的驼铃声。这是以声传影，因声见形的妙用。这里只需写铃声之传来，自会凭联想艳声音转化为形象，自会在脑际浮现一支连延不断的驼队渐行渐远的图景。

(19)、注：弃繻者：繻，古时用帛制成的出入关卡的凭证。弃繻者，原指汉终军。后泛指年少立大志之人。

(20)、        明清之际的战争诗中，影响最大的莫过于吴伟业的《圆圆曲》。此诗以陈圆圆和吴三桂的离合为主线，一方面讴歌了陈圆圆的美丽与才情，对她可怜的身世遭遇表达了深切的同情，一方面也讥刺了吴三桂叛明降清的罪行。诗里以史笔描绘了明末到清初的频繁战争，既有对战斗场面的描写，如“破敌收京下玉关”“电扫黄巾定黑山”；也有对兵荒马乱的社会场景描写，如“一朝蚁贼满长安”。 更特别的是，残酷的战争与凄楚的美人对照而写：“若非壮士全师胜，争得蛾眉匹马还？”“蛾眉马上传呼进，云鬟不整惊魂定。蜡炬迎来在战场，啼妆满面残红印”，如此反差，别出心裁，十分耐人寻味。本诗寓意深刻，富有艺术感染力，在文学史上已占有重要的一席。古往今来对此诗的鉴赏评论极多，于此不复赘述。

4、战争诗表达的思想感情是什么

(1)、①第一个“酒”出现在作书之前，诗人把它比喻成战场上的旗鼓，起到酝酿情绪、积蓄气势的作用；②第二个“酒”则用来表现创作完成之后诗人的心理状态，他“如见万里烟尘清”，似乎赢得了一场战役的胜利，心满意足、踌躇满志。

(2)、题目蕴含着诸多信息，如时间、地点、人物、事件以及诗人的心情、诗歌的意境、诗歌的类型等。抓住这一切入点，有助于我们理解诗歌的内涵。

(3)、        缟素临江誓灭胡，雄师一万气吞吴。试看天堑投鞭渡，不信中原不姓朱！

(4)、(注)乾元二年(759)，李白流放途中遇赦，南游岳阳后作这首诗。岳阳：天岳山南面。

(5)、从景物看：大漠、烽烟、长城、黄沙、长云、秋月、雪山、孤城、雁飞、鹰扬、箭飞、马走

(6)、此诗表现了匈奴入侵、边防告急的情景。作者没有正面描写战争，而是截取军使送书这一片断，通过描绘出一幅迷茫、壮阔的关山飞雪远戍图，侧面渲染边关的紧急状况与紧张气氛，展现出诗篇“意余象外”的深邃与凝重。

(7)、有人把这首诗与花蕊夫人当年的“十四万人齐解甲，更无一个是男儿”的诗作比较。说龚自珍的诗作比之花蕊夫人的矛头直指犹有不如 。

(8)、进入三十年代的中后期以后，毛主席在着眼战场的同时，也会写一些风景诗词，比如《菩萨蛮·大柏地》和《沁园春·雪》。

(9)、下列对这首词的理解，不完全恰当的一项是(  )

(10)、在这22年中，毛主席写下的多首军旅诗词，大部分都是在马背上写就的。最早写《西江月·秋收起义》、《西江月·井冈山》和反“围剿”的几首诗词，都只着眼于具体的战场与战争环境。

(11)、诗题中往往有“游”“行”“观”“望”等字样。

(12)、项羽明明有机会杀掉刘邦，却偏偏要放走他，这也是他失败的一个重要原因。毛主席把这两个典故都融入到诗句当中，成就了一个名句，值得后来的军事战略家们时刻警惕。

(13)、②前两句实写，后两句以虚写为主，虚中有实。

(14)、此诗写悲壮惨烈的战斗场面，却处处都有鲜明的色彩，以色示物、以色感人，奇诡而又妥帖。

(15)、《出塞》是从感叹无人保卫国家安全的角度出发写战争。这首诗的感情基调悲壮而不凄凉，慷慨而不浅露，描写了一场惊心动魄的战斗刚刚结束时的情景，寥寥数笔，生动地描绘了将士们的英雄气概，胜利者的骄傲神态。

(16)、阅读与检视：当代中国文坛的深度梳理——舒晋瑜文学访谈录阅读札记

(17)、龚自珍的这种思想，在当时是具有积极的资产阶级改良主义启蒙意义的。这首诗表达了作者期盼“天公” “不拘一格降人才”的愿望。龚自珍生于1792年(清乾隆五十七年)，二十一岁从父亲任职的徽州府赶到北京参加乡试落榜。

(18)、(2)对比——“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，“信知生男恶，反是生女好。生女犹得嫁比邻，生男埋没随百草”

(19)、下列对这首诗艺术特点的分析，不恰当的一项是(  )

(20)、本诗表达了作者怎样的思想感情?结合诗句简要分析。

5、战争诗的思想内容

(1)、第二首诗截取了边塞军旅生活的一个片断，通过写军中宴乐表现征戍者深沉、复杂的感情。诗人“以不尽尽之”，“思入微茫，似脱实粘”，才使人感到那样丰富深刻的思想感情，征戍者的内心世界表达得入木三分。

(2)、C．颔联所写的云是朝云，风是晓风，和大多早行诗一样，此联也表现出凄清的境界。

(3)、        清军攻掠有时伴随着惨无人道的屠杀，如著名的“扬州十日”，发生在顺治二年(1645)四月，清军为报复史可法领导的顽强抵抗，入侵扬州后屠城十日，造成尸骸遍地，满城狼藉，“查焚尸簿载其数，前后约计八十万，其落井投河，闭户自焚，及深入自缢者不与焉”。吴嘉纪的许多诗歌都控诉了这一惨绝人寰的暴行，如“城中山白死人骨，城外水赤死人血。杀人一百四十万，新城旧城内有几人活？”(《李家娘》)“忆昔芜城破，白刃散如雨。杀人十昼夜，尸积不可数。伊谁受不戮，鬼妻与鬼女。朱颜半偷生，含羞对新主。城中人血流，营中日歌舞。谁知洁身者，闭门索死所。”(《挽饶母》)侵略者残忍屠杀之惨状，触目惊心，令人发指。吴伟业也曾记录了当年流传的一首昆山童谣曰：“富家莫起屋，贫人多食肉；新秋初五白日闻鬼哭！”对照而读，战争的残酷与惨烈令人不寒而栗。这些诗句都是秉笔直录的叙述描写，不带感情形容，却已让人感受到作者浓烈的悲愤之情。

(4)、送别是一种常见的诗歌题材。送别诗主要抒写离愁别恨，或用以激励劝勉，或用以表达深情厚谊，或用以抒发离别之愁，

(5)、二句写征人未还，多少儿男战死 沙场，留下多少悲剧。

(6)、D.尾联采用设问、比喻和衬托的手法，将自己漂泊不定的形象比喻为沙鸥，且用广阔天地衬托沙鸥，更突出沙鸥的孤独，直接表达诗人内心漂泊无依的伤感之情。

(7)、(3)烘托——“君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军”“车辚辚，马萧萧，行人弓箭各在腰。耶娘妻子走相送，尘埃不见咸阳桥。

(8)、        明清世变下的战争诗具有“以诗存史”的重要意义

(9)、二是所借之物，既是作者的理想、旨趣、节操的化身，更是作品主旨和形象的载体。

(10)、译文：依旧是秦汉时期的明月和边关，守边御敌鏖战万里征夫未回还。倘若龙城的飞将卫青如今还在，一定不会让敌人的铁蹄踏过阴山。

(11)、        当年铁炮压城开,折戟沉沙长野苔。梅花岭畔青青草,闲送游人骑马回。

(12)、后半句“不可沽名学霸王”，用到的是项羽的另一个典故——《鸿门宴》。当年刘邦、项羽在义帝面前约定，谁先进关中，谁称王。后来刘邦先进关中，但是因为实力太弱，不敢称王。

(13)、(豪迈，勇敢，一往无前！即使是艰苦战争，也壮丽无比；即使是出征远戍，也爽朗明快；即使是壮烈牺牲，也死而无悔。)

(14)、        战争对妇女的伤害更为深重，不少诗人通过抒发对妇女悲惨遭遇的同情，进而揭露战争的酷烈及其带给广大人民的至深至巨的苦难。许友《闻警》三首其一写道：

(15)、爱情诗的主题是写爱情。对美好爱情的追求，求而不得之苦，离别相思之苦，渴望团聚之愿等

(16)、回想当初，孙中山先生经过11次革命才成功推翻清王朝，建立了民国。一开始国民d也说要为民请命，造福中国。国共两d也曾经精诚合作，一起办过黄埔军校，一起北伐。

(17)、匈奴草黄马正肥，金山西见烟尘飞，汉家大将西出师。

(18)、李清照：早年少女情怀，婚后与丈夫的甜蜜离思，晚年国破家亡后的凄怆

(19)、这首诗作者有一个自注，说：“过镇江，见赛玉皇及风神、雷神者，祷祠数万，道士乞撰青词。”

(20)、 请概括首联描写的“塞下”环境的特点，并分析其作用。(5分)

(1)、 “空”字既表现桑叶已经落尽，也表现林中空空，渲染了边地荒凉冷落。“八月萧关道”既点明了时令，又点明了边塞的具体地点。

(2)、运用先扬后抑对比的手法，表现了作者奔赴抗敌前线，报效祖国，收拾旧山河的雄心壮志，与请缨无路，报国无门，有志向难申的现实之间的矛盾冲突，这是烈士暮年，壮心不已的悲壮沉郁的浩叹，令人荡气回肠。

(3)、结果张良对刘邦说：你现在已经得到了一半的天下，项羽的军队却又疲惫又饥饿，正是天要亡项羽。此时不打，更待何时？

(4)、留恋不舍，伤感惆怅，慰勉关心，表明心志等。

(5)、        浪激风帆高入云，相看一半石榴裙。箫声宛转鼓声起，江左人称娘子军。长江铁锁一时开，旌旆飞扬羯鼓催。既喜将军挥羽入，更看素女舞霓来。挥戈筑垒雨花台，左狎夫人右酒杯。笑指金陵佳丽地，只愁难带荔枝来。 

(6)、如“行客”“归鸿”等意象就蕴含着漂泊在外，思念家乡之情。

(7)、赞美自然、热爱田园，闲适安逸，超脱避世，伤春惜春等。

(8)、A.这首词二句写近景，四句写远景，景中寓情，通过写景展示诗人的境况和情怀。

(9)、        对战乱下社会衰败景象的描写

(10)、回到齐竞撰写的这篇《银杏碑》，它的确是可以作为墓志铭和祭文同时来看的，一则齐竞他早有想法，以原建制部队的名义，为汪可逾举办一次正式的安葬仪式，在大别山主峰下那一棵银杏树旁，立一个石碑以供悼念，由他执笔来起草悼文。但由于迟迟没有思路而作罢，直至由于偶然读到一则旧书的封面下的空白页几句话，联想起汪可逾讲述的他父亲给她起名的轶事，才来了灵感。汪可逾早已去世多年，如果按照在大别山她的去世处为她宣读，当然是无可争议的祭文，但这个计划没有实施成功，索性，这篇《银杏碑》除了不能以仪式感的形式在她墓前宣读之外，其余悼文的要素是兼具了。《银杏碑》字数并不长，在此，我们全引在此，具体感受下现代墓志铭或祭文的时代魅力，借以最简短的文字来感受主人公短暂却绚丽的一生，以及齐竞内心的深刻忏悔与对曾经深爱姑娘的追思。

(11)、酬赠诗是古代文人用来交往应酬的或者赠给亲友同仁的诗歌，

(12)、        在明清之际这一特定历史时代，战争诗作为一种特殊的文学形式，具有独特而深远的意义。

(13)、奇异风光，边地艰辛，思亲思归，渴望建功立业，报国豪情，战争残酷

(14)、或喟叹朝代兴亡变化，或感慨岁月瞬息变幻，或讽刺当政者荒淫无耻，从而表现作者阅尽沧桑之后的沉思，蕴涵了深沉的怀古伤今的忧患意识，正所谓借古人之酒杯，浇自家之块垒。

(15)、此诗通过人物的肖像和行动描写以及环境的渲染，塑造了英姿勃发、不畏艰险、奋勇杀敌的戍边将士的形象。

(16)、士绅阶层的兴衰演变——读张生全长篇小说《最后的士绅家族》(附袁恒雷小说评论链接精选)

(17)、宋太祖赵匡胤发兵后蜀，蜀军未做抵抗，孟昶自缚请降，花蕊夫人也成了囚徒，陪孟昶被押解进京。

(18)、蒋介石曾经还把自己的儿子蒋经国送到苏联学习，后来蒋经国还在加入了苏联共产d。那个时候的民国，看起来也是一派欣欣向荣的。

(19)、作者的生平、风格、思想、政治抱负、主要经历等等，无不影响作者的情绪。所以，在鉴赏作品时，首先要了解作者生平、作品风格、思想抱负等。

(20)、总的来说是有的写出征士兵的乡愁和家中妻子的离恨，写塞外征战的艰苦和连年征战的残酷，对帝王黩武的不满和对将军贪功启衅的怨恨，有的陈述久戍边关对家乡和亲人的怀念，有的惊异于塞外那种迥异于中原的风光。总体归纳如下：

(1)、如前所述，作者塑造的汪可逾是毫无戒备之心的，而且坦荡无疑。有几则小事可以印证，第一是因为齐竞照顾她给她骑马，引起了许多人的嫉妒，以至于流传起不堪的话语，“身上穿了七八个洞，只能给人牵马，身上只一个洞，不愁没有马骑。”这话流传越来越广，以至于让汪可逾都听见了，她直接找到曹水儿问是怎么回事。曹水儿最初紧张到要死，以至于不知怎样解释才能逃此一劫，直到他被逼不得已讲出真相。本以为汪可逾会大发雷霆甚至怎样对他都可以，可是经过曹水儿现场展示他挂花的伤口，和看到他很不自然的表现后，汪可逾才明了究竟是怎么回事，但她不过是一阵大笑了事。汪可逾的坦然表现想必不仅令曹水儿大吃一惊，一定也会令所有读到这里的读者震惊的！因为这样的话放在任何人身上简直都构成了人格侮辱，至少是冷嘲热讽，汪可逾的做法显然是颇具广阔胸怀的，以至于令曹水儿极为感佩，逐渐生出对她如同膜拜偶像的敬畏心——这是一处展现汪可逾坦荡胸怀的典型例子。另一则就是部队行军打仗遭遇暴雨。雨夜，汪可逾把身上所有的被雨打湿的衣物全都撤下，只穿了一条短裤睡在门洞的一块门板上。到这里，我们就明了了作者在前文设置的伏笔——汪可逾心胸坦荡不拘小节，齐竞受过高等艺术教育，在东京学习过人体摄影，到了这里都派上了用场，二者的对手戏进一步升华，齐竞拿起战利品破旧相机，对着汪可逾的玉体拍摄起来。可没等他拍完，汪可逾醒了，齐竞从相机取景框发现了她睁大的眼睛，对着他说：“首长，洗印出来，不要忘了送照片给我。”丝毫没有责备齐竞不打招呼偷拍女性身体的愤怒情状出现，而是坦荡地要求其送给她成片。而当齐竞感觉极不好意思后，发现相机里根本没带胶卷，如得大赦的他如释重负。而汪可逾的回应又是咯咯咯地笑个不停，她真的是对任何人都没有戒备心与防卫心，并且以最大的诚意去爱护他们。而读汪可逾的过程中，读者有个很明显的发现，那就是作者对她的塑造，比如对别人谈吐大方、举止得体、心无城府、毫无架子，其形象与语言动作特点与《红楼梦》中的史湘云极其相似。而拍照事件带来了风波，部队采取了舍车保帅的方式，调离了无辜的汪可逾，但汪可逾仍然在曹水儿和滩枣的帮助下回归了队伍。此时，齐竞也是极为不舍汪可逾的离开，等到得知她又回来的时候，颇有失而复得的快乐。他不仅面对面放肆地盯着汪可逾的领口看，还捧起了汪可逾的脸，打劫去了一个炽热的吻。到这里，对于汪可逾和齐竞情感的美好书写可以说到了巅峰，而往后二者的情感是往下坡路走了。

(2)、诗中前后两次出现“酒”，各有什么作用？请结合诗句简要分析。

(3)、 描绘了一幅沙漠驼铃图，写了长长的驼队行进在广袤的沙漠上。

(4)、(答案) 不好。“冲”字描绘出战士们在雪夜冲锋前行的生动画面(1分)，更表现出将士们一往无前、无所畏惧的英雄气概，使诗歌充满了一种高昂激扬的情绪(1分)。“冒”字也能表现冒雪前进的情形，但在力度上没有“冲”字强烈(1分)。(语意相近即可；若答成“冒”字好，分析言之成理，酌情给分；若没有明确回答“好”或“不好”，扣1分)

(5)、(赏析)前两句写眼前景物，同时点出了所写的地点、时间、天气、季节。首句“边城暮雨雁飞低”，把人的视线引向一群低飞的鸿雁，并使人看到雁飞的地点是边城，时间是日暮，天气是阴雨。次句“芦笋初生渐欲齐”，再把人的视线引向一片出芽的芦苇，并从芦苇的长势说明已是春暖季节。这前两句：一写从边城仰望的天空景(远、高、动)；一写在边城俯视的地面景(近、低、静)，都是在视线所及的范围之内的景物。诗的后两句则把诗境扩展到浩瀚遥远的大漠彼方，一直把诗思推到视线之外。

(6)、(2)揭露将领的腐败——“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”

(7)、(2)情感：表达了对战争给边塞将士带来的苦难的同情(1分)，和对从古至今延绵不断的战争的厌倦(1分)，寄寓了诗人渴望和平的美好愿望(1分)。

(8)、这座以虎踞龙盘著称的历史名城，今朝更是胜过了往昔。因为在这里发生了一件翻天覆地的大事，城中的百姓们，纷纷发出慷慨激昂的欢呼声。

(9)、        黄沙白浪起狂飈，力尽钱塘志未消。半世功名垂马革，全家骨肉付江潮。诗题四壁生如在，大笑秋空死亦骄。三百年来文字重，只今惟有霍骠姚。

(10)、个人抱负、怀才不遇，家国之忧，指摘时弊离愁别恨，怀远思亲，感时伤悲

(11)、边塞诗的核心是边塞，只要和边塞相关的诗歌就可以被看做是边塞诗。

(12)、从传达诗歌情感、主旨的程度上看，关键词有显性与隐性之说。

(13)、最后，刘邦成功逃走了，项羽却因为“心软”，不肯派兵去追杀他，于是才有了后面的“鸿沟之盟”，以及“乌江自刎”。

(14)、滩枣真正的主人自然还是要说是汪可逾。汪可逾和滩枣的彼此熟悉过程非常简单顺利，曹水儿不过是简单交代几句，汪可逾便学会了两随身儿——乘骑者与马匹两位一体化了，彼此间如同不觉有对方存在。汪可逾为滩枣触摸面颊、抓痒，乃至为了答谢滩枣接受自己而给它弹古琴曲《关山月》，滩枣居然不顾曹水儿的洗刷而飞奔了过来。之所以汪可逾会选择《关山月》弹奏，是因为这首曲子是二十世纪梅庵琴派著名代表曲目之音韵刚健而质朴，抒发征人报国思乡的情怀，称颂军马战车在战争中不可阻挡的威武气势。显然，滩枣对这首曲子极为喜爱，并从此认定了汪可逾为自己的真正主人。人民解放军的一匹军马与女战士成为了一对莫逆知音。从此以后，滩枣对汪可逾的守护绝不亚于曹水儿的细致周到照顾，包括最后，汪可逾临终为滩枣弹奏无声的只有指法的《关山月》，滩枣从溶洞中拖出汪可逾的遗体而后在她身边天葬，这些故事的书写无疑是军旅文学创作中的新鲜文本，别开生面的故事与写法，令所有读者感觉耳目一新。即便里面魔幻现实主义手法的运用，令人觉得这似乎不像是真实会存在的，但小说笔法完全允许天马行空的想象和奇幻多姿的氛围营造。我们在阅读中，既感受到了枪林弹雨擦身而过的惊险刺激，又有人与人、人与马并肩战斗的可贵真情，这便是文本存在的价值和我们阅读的快乐所在。在这里，笔者特别赞成《人民文学》杂志2018年第12期的《卷首语》对徐怀中《牵风记》作的清晰准确的分析评判：“《牵风记》，是一部具有深沉的现实主义质地和清朗的浪漫主义气息的长篇小说，也是一部具有探索精神，人们阅读之后注定会长久谈论的别样的艺术作品。战争时期军队生活的文化色彩、美好念想和复杂考验，在艰苦的岁月之上泛出明丽的光泽，在特定的情境之中留下惋惜与痛悔，在自然的山河之间现出美好人性的温度。作品中的主要人物，大都是此前的文学作品中未被充分塑造过的，他们的原型来自作家当年的亲历，于是这些人物又那么真切可感。”(7)

(15)、《出塞》创作背景：《出塞》是王昌龄早年赴西域时所作，《出塞》是乐府旧题。王昌龄所处的时代，正值盛唐，这一时期，唐在对外战争中屡屡取胜，全民族的自信心极强，边塞诗人的作品中，多能体现一种慷慨激昂的向上精神，和克敌制胜的强烈自信。

(16)、“天若有情天亦老”一句，化用李贺《金铜仙人辞汉歌》中的名句。汉王朝鼎盛的时候，“金铜仙人”曾经被供奉在皇宫里。

(17)、最后，笔者也愿引用但丁《神曲》末篇中的一句话：“现在，有一个人，他从世界最深的洞窟直到这里，曾经一一看过种种灵魂的生活，他恳求你，赐给他一点恩惠，叫他有足够的能力，举起他的眼睛再高些，向着那最后的大福。”《第二个太阳》堪称一部充满着但丁式精神的作品。它给了我们这样的恩惠，它帮助我们看到了众多美的灵魂。

(18)、 写“幽并客”，赞扬戍边战士慷慨豪迈，保卫祖国的精神。写“游侠儿”，批评那些骄矜恣纵、自夸勇武的人，他们徒有从武的外表，却只停留在向人夸耀骏马，而并没有捐躯赴难、为国牺牲的豪侠实质。

(19)、        当时清军刚刚渡江，南京陷落，江南各路抗清义军揭竿而起，在“王子”(指监国绍兴的鲁王朱以海)和“将军”(指统帅江南各路义军的江南总兵吴兆奎)等的率领下，各路义军彼此呼应、同仇敌忾、军威雄壮、声势浩荡，于是诗人对反清复明的胜利充满了希望。诗的最后用汉末讨伐董卓的臧洪的典故，歌颂为复兴故国而慷慨投身于战斗中的大批义士。全诗洋溢着炽烈的家国情怀和激昂的士气。

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