两人对话剧本短篇3分钟

1、两人对话短剧本2分钟

(1)、徐晓东：悲剧是您最偏爱的表达，是因为悲剧更接近生活的真相吗？

(2)、“我结婚你一定要来啊~！”“为什么？”“因为没有新娘会很尴尬。”

(3)、剧本的主题不需要太复杂，比如说，《桃色交易》的主题就很简单：金钱能买来爱情吗？会让爱情腐烂吗？在这之前，我一直想写一部电影讲讲爱情和时间的关系，讲讲关于信任和感情危机一类的话题。

(4)、(女)我翻着膝盖上的一本诗集，一本惠特曼的诗集

(5)、一个场景可以用几种不同的方式进行建构，这取决于你所讲述的故事的类型。对于许多类型的场景，你可以按照开端、中段、结尾来建构动作：一个人物进入这个地点——餐馆、学校、住所——就像电影剧本一样，场景也是按照线性时间展开的。很多时候一个场景可能会在开端展示一个动作片段，在中段展示它的主要部分，而在结尾处展示另一个部分。

(6)、30%的人把对话简化成“推动情节”的工具。恐怕只有不到10%的人知道，对话除了拿来当廉价的“日常对话”、“推动情节”之外，还可以用来代替小说里的描写、叙述、甚至议论、说明…… 

(7)、将你写的对白分享给其他写手；大声读出来。限时十分钟。

(8)、注意到没有，此处的场景居然和一开始的场景几乎一模一样，甚至到了重复的地步，但读者这时的心情已经和当初看到这个场景时的心情完全不一样了，当时的场景不过是个场景，而现在的场景，则象征了两个瞎子的人生：重复、轮回。

(9)、这样，你消消火，我25元卖给你，就赚五元。

(10)、日常生活，要留心各种不同年纪、身分、教养、阶级的人，他们有组成说话的不同语法。年纪老的，所用词藻与青年已不相同了。年老的可能仍然称警察为“绿衣”，邮政局为“书信馆”，他们说话中要分长幼尊卑，限界分明；年青的，已不计较老嫩尊卑辈分的客套语了。

(11)、尤其是讲述这样一个带有魔幻色彩的故事，要让读者信任，必须创造条件。当确定人物为酒鬼时，后面发生的一切才具有可信度。这篇小说也是为了讲述一个故事而设置一个人物的典型例子。

(12)、乙：说了半天了，不瞒您说，我真听不出你聪明来!

(13)、比方说类似“我的心情就像香奈儿新款包包一样，闪亮闪亮的”，如果人物做的完善起来，那么他的语言其实是带有他自己特性的。这种特性会融入到台词当中，会让台词更加好写。

(14)、这个课程讲的是“换元法”在故事情节方面的具体运用。同时，这也是一套与众不同的故事原创认知论，会刷新你故事创作的视野和三观；这也是一套另辟蹊径的故事创作方法，让你在编故事和设计情节方面，实现简洁，实用，高效，发挥出非同寻常的威力。这堂课，也是带你进入故事殿堂的一条奇特门径，让你直接窥见故事创作的本质。从而转换你的思维模式和创作观念，帮你发现故事创作的崭新洞天。

(15)、所有新故事，都不过是旧桥段的重新排列组合而已

(16)、乙：没那么容易，这么着急的时候竟然有人敢把我撞倒。

(17)、原来兰新诚早就注意上了覃家三姐妹，尤其觊觎覃家三女儿覃姗的美貌。兰新诚看着覃家三姐妹不仅年纪轻轻就事业有成，甚至还持有南宁几家相当火爆娱乐场所会员卡，出入风光无限，实在想不通自己大学毕业却一事无成，而覃家姐妹未读过大学却生活如此顺遂。如此强烈的反差对比更激发兰新诚下手的决心。

(18)、舞台剧中富有张力的东西拿到影视剧里并不一定好使，如果再加上没有足够的情节铺垫和感情冲击，基本上开场就会遭人倒彩，这也是为什么很多大段的独白拍出来极为苍白不好看的原因。

(19)、本课程是半镜先生亲身故事创作实战经验和长期故事研究成果相结合而开发的一门实用型“故事创作”课程。该课程的重点讲解“故事情节”，给你详细解析故事/情节的“基本粒子”——桥段，教你正确认识桥段，学会抽取和变换桥段，学会重组桥段，以及建立属于你个人的“桥段库”，教会你高效的故事情节设计方法，从而令你的故事创作水平，直接跃迁到一个新境界。

(20)、接下来，故事来到了50多分钟，在这个剧作“中点”上，必须发生一件大事，大到足以推动后半段的叙事，那就是威洛比警长的死亡。

2、两人剧本纯对话3分钟

(1)、两个人在风和日丽的一天上路，米女士问迪克森是不是想好要杀这个人了，迪克森说没想好，米女士说了一句轻描淡写的话，然后影片就结束了。

(2)、作为一个编剧，怎样创造一个个场景来推动故事向前发展，完全在你的掌握之中，你自己决定表现场景的哪些部分。

(3)、”A：(A同学拍拍正在发呆的C)“同学你好帅哦！你的头发很有型哎！”

(4)、(男)二十岁，我爬出青春的沼泽，象一把伤痕累累的六弦琴，喑哑在流浪的主题里，你来了

(5)、乙:上下的路就是一条锈迹斑斑的铁梯子，我买了十把锁，把门锁住了。要想跟我讲话没高音喇叭我听不见啊。

(6)、试着想一想，如果堕胎这件事发生在现实生活中，那么男女双方肯定吵翻天，但海明威笔下男女主角的争执，是在水面底下发生的，所以如果读者不把耳朵贴近水面，那么大概什么也听不到。

(7)、专业的剧本格式和正确的页面布局同样必不可少：要有大量留白，不得通篇带“我”，而且要好好计划页数分布。

(8)、接下来就是故事的第三幕了，现在米女士与迪克森的目标一致，都是抓到那个凶手，其实你看完电影以上帝视角来看，这个剧本也无非就是“正、反、合”三个字，竟然可以让编剧编的如此圆润。

(9)、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸

(10)、编剧与剧本丨《编剧实战课程》第一期优秀学员stella访谈

(11)、我和边鹏程步调一致，非常协调，可速度不快，我们两越跑越有劲，在我们的脚上的步条，没有一样，离重点不远了。

(12)、场景的变换在剧本的发展中是极其重要的。场景是动作的单元，或者说是核心，一切都发生在场景中——它是你用活动影像来讲故事的地方。

(13)、甲：这回你爸爸不让着我了，还加了仔细了，我也偷不了子儿了，你爸爸那么厉害，我当然就输了。

(14)、牙医当然不能算了，米女士被警察拘留，在审讯室里，她又与威洛比警长有一段正面对话，两个人一顿斗心眼，威洛比说我现在把你逮捕，你就没有收入喽，那你怎么付广告牌下个月的租金呢？米女士说我自有办法，不用你操心，两个人你一言我一语的说着，突然！

(15)、一页剧本相当于电影中的一分钟，所以戏剧通常时长2小时(120页);而喜剧通常接近90分钟(90页)。

(16)、甲：相声还没说完呢，你跑什么呀？ 乙：我再不走，这脑袋都要没了！

(17)、我想跟编剧同学们说的是，一般制片方提出的修改意见，有来自市场、审批、发行等多方面的考量，难免遇到编剧自己认为很精彩的部分，恰好不符合这些需求，这就需要编剧及时调整好心态。? 毕竟剧本与小说不同，它是一个承载影视作品画面意义的工具文本，所以必须是群体诉求的呈现，编剧要学习在与团队合作中寻找到一个互相促进的状态。当一次次修改后，剧本能打磨得更好，你就会觉得付出的努力总是值得的。

(18)、甲：拽着我的胳膊。(乙拉甲的胳膊)开始。我要去上班。

(19)、随后三天时间，兰新诚接连向单位请假，同时购买了电锯肢解覃氏三姐妹，并将尸块放入9个袋子，然后用电动车分多次运载到良庆区阳光新城后山上抛弃。

(20)、甲：今天由我给大家说段相声，这相声——

3、两人对话剧本短篇3分钟内容

(1)、每个真正的编故事高手，都是精通“桥段”的高手。

(2)、但问题是……如果我没有追问呢？性格是不是就被忽略了？ 

(3)、 小白鹅看见啄木鸟，大声地问：“喂，荷花池在哪？”啄木鸟看了他一眼，没理他。

(4)、渲染环境，生动感人。任何事情的发生、发展都离不开环境，抓住环境的特点来写，会很好的渲染气氛，表达感情，使文章更加生动感人。

(5)、甲:你又不是我肚里的蛔虫，你怎么知道我爽。即便你是我肚子里的蛔虫，你是虫我是人，虫怎么知道人爽不爽。你不知道我爽不爽，却说我很爽吧，你是不是。

(6)、正当曹操和吕伯奢分手，各自前行不久之后，曹操突然转头朝吕伯奢而去，并且大叫一声：“看！那边来的人是谁？”然后一刀把吕伯奢杀了。

(7)、万玛才旦：小说里，是一个情绪化的表达，这个细节可能是感人的。但是在电影里，若再有这种细节，可能会破坏那种绝望的、孤注一掷的感觉。

(8)、故此，“活”的对白、富戏剧性的对白都是从戏剧冲突中迸发出来，是从人物心理抒发出来的。有此情，有些境，才有此“话”，有此“话”，就有此“答”。

(9)、人在执念中产生孤独，《诱惑》与《流浪歌手的梦》表达的情境相仿。《诱惑》中虽然出现了经书，但它更多的是一个欲望的象征或载体，跟宗教、跟民族什么的都没有多大关系，讲的是人本身的一个处境。用这样一个故事，来表达人注定的孤独和欲望的最终不可实现吧。

(10)、你听完就会发现：你以前所有的东西，都是白学了

(11)、《三个广告牌》里的这个结局设计，可以看作是对《老无所依》的延伸，既然人间的法律惩治不了你，那就让我来当救世主吧，上帝不在场，那我们就给上帝代言，干掉这个狗日的强奸犯，即使他没有杀掉我的女儿，也一样罪无可恕。

(12)、有时候，小说的第一句自然而然就会出来，有时候，第一句就很难，写上多次，不断改、不断删，才能找到准确的表述。

(13)、头套上写的这行字是只有警察才写的出来的，他要让自己不留任何瓜葛的死去，如果自己只是单纯自杀，那可能会给家里人带来麻烦，这是他对家人最后的挂念。

(14)、写对白并不容易、简单，写得好，要下很大的功夫。现介绍写电影、电视剧和戏剧剧本对白的几个原则：请点击领取—》800部中外经典电影剧本(专业挑选，个个精品)

(15)、经罗贯中这么一刻画，从此关羽的外在面貌明确而单因此你绝不可能叫曾志伟来扮演关羽。

(16)、乙:我们商量了一宿，准备推举你为我们这个学会的名誉主席。

(17)、男：噢，扫泪！其实刚那是我艺名啦，我姓倪，叫劳恭，你哩？

(18)、第一章节在解决问题的同时，又提出新问题，米女士曝露了一件还没有告破的强奸谋杀案，而受害者就是她的女儿，做广告牌的原因就是要引起相关人士的注意，这时另一个重要人物，广告牌上提到的那位威洛比警长出场了。

(19)、编剧与剧本丨《编剧实战课程》第一期优秀学员章婷瑞访谈

(20)、每个场景都必须向读者或观众揭示必要的故事信息的一个要素。场景的目的，或是推动故事向前发展，或是揭示人物的有关信息。如果一个场景没有满足两个因素中的一个，或者说都没有满足，那么它就不属于这个剧本。一个场景很少提供一条以上的信息。太多的信息会使叙事线陷入泥沼之中，显得混乱不堪。

4、两人对话剧本短篇3分钟

(1)、乙:不瞒你说，我最近被恭喜了好几回了。一恭喜我就哆嗦。一哆嗦我就得搬家。

(2)、地狱变||寒冰地狱融入现世把6万人冻成冰尸

(3)、与演员合作，是从一个点的切入、然后深挖。优秀演员考量自己的角色时，往往是剧组所有人里最深入的，层面也会更丰富。与他们合作，可以更好地从某个角色本身，去深挖，编剧能够把握到如何树立和诠释人物的要点，而且非常具像化，因为修改后的剧本，可能很很快就会拍摄。

(4)、“这地方偏僻荒凉，群山不断。荒草丛中随时会飞起一对山鸡，跳出一只野兔、狐狸，或者其他小野兽，山谷中鹞鹰在盘旋……”

(5)、本课程是半镜先生亲身故事创作实战经验和长期故事研究成果相结合而开发的一门实用型“故事创作”课程。该课程的重点讲解“故事情节”，给你详细解析故事/情节的“基本粒子”——桥段，教你正确认识桥段，学会抽取和变换桥段，学会重组桥段，以及建立属于你个人的“桥段库”，教会你高效的故事情节设计方法，从而令你的故事创作水平，直接跃迁到一个新境界。

(6)、当然偶尔也会有悲壮的东西。比如藏区，有时会因为婚姻的不自由，造成一个很大的悲剧。

(7)、“难道你就不能换个事情吗？难道你就不能搞点别的什么吗？”

(8)、甲:你说佩服的时候，脸上的肌肉不自然很不自然的抽动了一下，虽然只耗时七分之一秒，还是被我这双火眼金睛给捕捉到了。根据美国联邦调查局20年中针对124124名公众的研究表明，你在说谎。

(9)、这只是兰新诚奇葩思维的冰山一角，他还有更奇葩变态举动就是主动将警方视线引向自己。

(10)、戏剧语言是表达人物性格的一种方法，观众从语言中感染人物的性格。编剧如何利用这个方法呢？这是思考及组织说话的问题。

(11)、现在来设计相互对抗的场景。几句话就可以描绘出对白发生的地点——要用若干细节显示出场景的特色。

(12)、这个情节看似突兀，但因为米女士的性格已经铺垫充分，就显得非常合理，我完全相信她就是能做出这种事的女人。

(13)、万玛才旦：不知道原因是什么。但这种感觉我体验过。

(14)、《嘛呢石，静静地敲》的开头颇费了些心思，一开始总是写不下去，尝试各种开头的方式，终于找到了第一句，知道故事从哪里开始，用什么样的语气来讲述，营造一种什么样的氛围与基调，后面就会很顺了。

(15)、乙:本来啊，我们想请曾经获得过特等奖的人，给你颁这个证书。

(16)、首先，还是要塑造人物。塑造什么人物，可以塑造一个自我式的人物，伍迪艾伦也是一直在写自我，但是，但是，但是!不能满篇都是自己。

(17)、这八场戏，完全没有废戏，都有这样或那样的作用，我仔细的看了好几遍，无法删掉一秒。

(18)、徐晓东：是否因为小说的语言其实是抽象地存在于读者的意识中，不是一字一句地说出来的，它整个地作用于读者？

(19)、万玛才旦：嗯，比起小说，电影是个很集中的东西，只有90分钟，就像一场足球赛，规则就是这样，90分钟，然后一切就结束了。所以，电影其实是挺难的，它是限定的一个叙事。

(20)、甲：当时我老公拽着我的胳膊，我儿子抱着我的大腿。

5、2人对话剧本

(1)、乙：我一张嘴就把那位阿姨咽得背过气去了！

(2)、乙:拜托你老兄，谁跟他熟言语一声。我有事情托他。

(3)、万玛才旦：可能是。而且，人与人之间的差别在缩小，悲壮可能是需要差异的。

(4)、我最近在写一个原创的短剧。因为之前创作的多是四五十集长篇幅、大体量的剧本，人物众多，结构复杂，写作周期较长。现在，也希望创作思路换一种模式，跳出来做些改变，去尝试写一些“小而美”的短篇作品。

(5)、我们看着周围每个人好像都挺快乐的，其实每个人都有自己的痛苦，痛苦总是秘而不宣的，是隐藏起来的，更真实、更深沉、更个己。

(6)、你在纸上表现场景的方式最终将影响到整个剧本。在成为观影经验前，剧本只是一次阅读经验。

(7)、乙:准确的高度是二十八点五米。还真不错，住在上面，全城都在我眼里。我终于明白了日本鬼子为什么要修碉堡了?

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