作家七堇年

1、作家七堇年的读音

(1)、每次我在彼地准备寄一张明信片的时候，却发现，我的路途上的`想念找不到那个可以寄达的人。即使有那样的一个人，我也不知道她的地址。

(2)、霍艳：中国现当代文学传统之中有很多缝隙是值得去探究的，所谓的“纯文学”与“政治”“大众”“民间”等“不纯”文学的划分，也可以再商榷。如果能形成更深入的研究，或许可以对这个“传统”进行颠覆。至于“经典”，文学史的经典和大众眼中的经典是不同的。

(3)、说实话，我没有。但，我正在努力接受既来之则安之的人生。

(4)、所以说，虽然以上都是个例，但不得不能说明，当你有了一种主观能动性的态度去看待你工作的时候，你的视角不同了。就好像用一种承包者的心态去对待你的工作，这事是自己揽下来的，主动的。用当下很流行的话来说，自己揽的事，跪着也要做完，何况在这个过程当中，你没有这么多的怨言。

(5)、我离开伊宁探出车窗回望与尘埃错肩雁群的翅影打翻了一盏夕阳流质的云霞漫遍西天那些无法被时间所驯服的怀念用写意的方式定义了父的容颜《尘曲》

(6)、全新创作小说《尘曲》，突破七堇年以往风格，笔法泼辣犀利，讲述一个家庭在一天之间，集由机缘巧合，导致多年来平和表面下的激烈矛盾集中爆发。故事如戏剧一般展开，分为三场。每个家庭成员各自埋在心底的隐秘往事一幕幕上演：父亲早年的与前妻的情感纠葛；儿子作为一个同志刻骨铭心的爱情故事；以及女儿在大学期间独特的经历。

(7)、我们不应该抱怨自己经验的同质化，而应该是在千篇一律中，看到独特性，开拓异质空间，有擅于发现的眼睛。

(8)、在七堇年的笔下，成长不仅仅是噩梦，还是自我的反思和救赎。在“80后”作家中，七堇年是为数不多的写出了成长过程中的疼痛与反思的作家。七堇年的成长叙事充满了辩证的理性之光。《大地之灯》(2006)是七堇年写的第一部长篇；连同2008年出版的《澜本嫁衣》，截至目前，她的长篇只有这两部。

(9)、以青春成长文学被读者熟知的七堇年，如今已过而立之年，默默用文字倾诉心事的“小七”也在成长，这部耗费五年写就的新作，便被认为是一部与青春告别的作品。

(10)、我听过一个比较有趣的说法：靠饮酒写作的作家既不懂酒、也不懂写作。所以，其实很多作家朋友们他们共享着一种非常自律、非常克己的一种生活方式。奇怪的是其实没有哪个领导要作家早上去书桌前打卡、迟到扣钱、或者是考核绩效，他们都是非常自觉地投入到这种状态。其实在我看来，不是写作这件事情，而是他们对写作的“认知”。

(11)、七堇年热衷于书写成长的诸种疼痛与记忆。她的小说到目前为止，始终都在围绕成长的主题展开。这是七堇年的小说最明显的精神标记，也是她有别于其他“80后”作家的地方。虽然说，很多“80后”作家都在写成长之痛，但成长于七堇年而言，仍有不同一般的意义。

(12)、有哪些作家对你的写作产生过深刻影响？请列举三位，具体说明原因。

(13)、霍艳：不光提到的这些，文学作用在各种地方，比如跟物质主义的结合，商家如何用语言描绘一样物品，如何假装“顾客”以讲故事的方法推荐，吸引你购买，也是用了文学的修辞手法。

(14)、书中充满令人啼笑皆非的机锋，笔下处处写未来，实则映照现实，更折射当下人的窘境，发人深省。

(15)、张怡微：我换过很多专业，本科学哲学，后来做过一点外国文学研究，博士阶段研究的是明清小说，现在从事的职业是大学教师。教师职业的本质是重复和传递，对创作滋养不多，但在单位时间内的阅读量、写作量被动地变大很多。当作家并不需要兼顾到写作教育和文学教育的思索。我希望每天都做好手头的事。

(16)、你不会忘记我。你不需要忘记我。我对于你来说是那么轻，你可以将我当做星期日下午的棉花糖一样不时吃一下，调调生活的味儿。你一个人的时候你会想念我，想念我对你的执恋，想：我遇到过一个热烈的女子。

(17)、我的感情像一杯酒。第一个人碰洒了，还剩一半。我把杯子扶起来，兑满，留给第二个人。他又碰洒了。我还是扶起，兑满，留给第三个人。感情是越来越淡，但是他们每个人，都获得的是我完整的，全部的，一杯酒。幸还是不幸：她还是在相信感情，和爱。

(18)、写完这本书，算是我与你的和解之路，迈出了第一步。我对自己说，从现在开始，我要练习原谅的正确姿势。

(19)、(哈尔滨市南岗区学府路1号凯德广场•学府L4)

(20)、我们还是太年轻。对这个世界的理解带着盲目的信任或者盲目的不信任。

2、作家七堇年拼音

(1)、后来，又相继推出了《澜本嫁衣》《平生欢》等长篇作品。

(2)、我想去相信一个人，非常想。可是每个人在这个世界上忙着生，忙着死，所有人都是如此窘迫的姿态。令我不忍心再向别人索求关怀。如果我们想不对人或事失望，惟一的方法就是不要对它给予任何希望。这不是绝望，这是生存下去的惟一途径，亦是获取幸福感的前提。

(3)、当下的文学生产和传播机制是否为你提供了足够大的空间与足够多的途径？你的作品主要通过哪些渠道发表？

(4)、我们总是承受不住生命的诘问。爱亦如此。盲目，偏可以换得长久。

(5)、李兆忠  一片森林，通向一口深井——张仃与李可染

(6)、心里有个人放在那里，是件收藏，如此才填充了生命的空白。太阳尚远，但必有太阳。

(7)、彼时年少的感情，骄傲又软弱，太纯太净，脆得像水晶，一些事，很小很轻，竟也可以在心上划一道赫然醒目的刮痕。

(8)、这是七堇年对于青年、社会、自然、时代的进一步思考与美感的探索之作，也是为自己不断蜕变向前的人生交上的全新答卷。

(9)、愿我们有笑有泪地走下去，走到人生的黄昏处，去看那场落日。

(10)、我的感情碰洒了，还剩一半。我把杯子扶起来，兑满，留给第二个人。他又碰洒了。我还是扶起，兑满，留给第三个人。感情是越来像一杯酒。感情是越来越淡，但是他们每个人，获得的都是我完整的，全部的，一杯酒。《澜本嫁衣》

(11)、2015年主编岸口系列第一辑《近在远方》，翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根的短篇小说《寄养》，出版文集《灯下尘》。

(12)、该句出自现代作家七堇年的《尘曲》：“凡心所向，素履以往，生如逆旅，一苇以航。”释义为：心里想去的地方，就算穿着简单的草鞋也要前往。生命就像一场逆行之旅，就算一叶扁舟也要向前起航。

(13)、我们是水瓶座。我们爱读书。这段友情始于《平生欢》，如同序言所说，“平生欢，喻素来交好。”从开始便注定了永久。这也许是命数。

(14)、2010年荣获第九届华语文学传媒大奖最具潜力新人奖；2013年，第三部长篇小说《平生欢》问世。2014年获紫金·人民文学之星长篇小说奖。逾十年来，七堇年的写作不断趋于成熟，以风格独特的洗丽文笔著称。

(15)、七堇年说，在兵荒马乱的晚自习上，在熄灯的宿舍里，在一堆堆耀武扬威的习题和试卷的缝隙间，在应急灯渐渐微弱下去的光线中，一手撑着深不可测的夜，一首写出无处倾诉的话。

(16)、披着科幻的外衣，但七堇年否认是科幻小说，而更愿称其为“哲幻小说”，在具备玄幻、社会学、人类学等元素的基础上，模拟一个未来世界的蓝图，借以探讨对科技的反思。

(17)、那是从来不曾悲伤地坐在我身边的你，那是从来不曾快乐地坐在你身边的我——可悲的是，在曲终人散之后，我才恍悟，原来再也不能有你在坐在身边，才是真正的不快乐。

(18)、我的青春已经不再单薄，它已经厚重地踩多我抽身离开，剩下我紧紧拥抱着疼痛的理想。当我周围的文科生们看佛经，把生僻的古文引到文章中显得语文功底不凡，把安妮宝贝的郭敬明的经典表达换个形式拷贝过来显得伤怀小资，还有那么多米兰”昆德拉卡夫卡海子杜拉斯村上春树包括那些作品像小王子彼得潘……这些原本美好的生命记录者和记录作品被一种虚荣和肤浅误读，我觉得很难过。

(19)、(成都市金牛区交大路183号凯德广场·金牛二期2号中庭)

(20)、你我之间如七律古诗，你挥笔定了首联，我得削砍了我的意志以求对仗你的平仄、意境，末了还要为你压韵。

3、作家七堇年简介

(1)、作品多次发表于《收获》《人民文学》等国内顶级文学期刊。近年涉及编剧、翻译等领域，曾翻译爱尔兰作家克莱尔·吉根的短篇小说《寄养》，主编文集《近在远方》。写作之外，热爱旅行与自然，自定义“黄昏收集者”。

(2)、遇到你时，我尚是一张白纸。你不过在纸上写了第一个字，我不过给了一生的情动，心底有了波澜。但我知道波澜总归平静。

(3)、释义：只要是我心里想去的地方，我向来都会去，人生就如同一家旅店，用一片苇叶来航行便可。

(4)、张怡微：我没有数据证明这种“足够”。我的小说主要还是通过文学杂志发表。专栏的话线上线下各一半，产生的影响力差不多。我并不是流量很大的作家，这和当下的文学生产和传播关系不大。

(5)、翻个旧账吧：小时候我成绩不错，爱写作文，学钢琴学画画，一直当班长，大队长…….明明是“别人家的孩子”，可到了你的眼里，就是不行，而且是特别，特别不行。

(6)、我们明明都会料到事情的结局，却要走一段很远的行程去探索它的`意义，我们的路途，不过是在毫无意义的上演一个闹剧的圆。

(7)、你学习的专业或从事的职业是什么，它能够给写作提供滋养吗？是否希望成为职业作家？

(8)、2008年出版第二部长篇小说《澜本嫁衣》；其后有《被窝是青春的坟墓》、《尘曲》等文集出版、再版。

(9)、从那个十八岁的夏天开始，在后来的时光当中，我一个人按照青淮寄给我的明信片的地址，一一重新去看一遍。每次我在彼地准备寄一张明信片的时候，却发现，我的路途上的想念找不到那个可以寄达的人。即使有那样的一个人，我也不知道她的地址。毕竟，她是候鸟。

(10)、只有记忆成了身外之物，我们才可以在这陵园一样的人间，走得远些。

(11)、可以说，七堇年是“80后”作家中难得地赋予成长的主题以美感的人。这样一种姿态，在她的一篇散文中有极为精彩而形象的表述:

(12)、原来世间万事都像一段爱情。但可悲的是，爱情其实不过是一段事情。

(13)、举我身边一个好朋友的例子吧，这是个真实存在的好朋友，她今天也在现场，她以前也就是一位普通的公司职员，典型的起床困难族，虽然我不是用起床来衡量自律这个概念，但是她确实是证明了一个方面。小马每天早上的闹钟是从七点半一直设置到八点十分，每隔几分钟就有一个，一直闹到八点十分实在不行了，马上起床。早饭是肯定没有时间吃的，洗把脸就赶紧冲出去，如果八点二十那个地铁她赶上了，她就不会迟到，没有赶上就肯定迟到了。而且如果反正都迟到了，那就不如再晃一会儿，买一份自己喜欢的早餐再上去。

(14)、从成名作《被窝是青春的坟墓》开始，以关注青春成长为题，以散文的形式表达了对世界成熟的思考，风格受史铁生影响颇大，偏向深邃沉静，又有鲁迅、余华的凌厉尖峰。厚实的文字，锐利的语言是七堇年作品风格之作品中也不乏显出黄碧云、张爱玲等的影子，相似的老辣和冷峻，相似的女性关注，《蓝颜》、《碧云女子》、《澜本嫁衣》、《生如夏花》等均是代表。

(15)、我有时候想，如果世界上有那么一个人，能让我对其的想念漫长到足以使我在无眠的夜晚彻夜写一封纪念的信，然后在天亮之后郑重地寄出，那么，这该是多么好的事情。

(16)、2014年起逐步开始涉及编剧、翻译等领域。

(17)、她终生寻找一片装盛泪水的叶，一朵记录欢笑的花朵的身影《尘曲》

(18)、至少有句心声是我真想说的：“针对我们的考试已经够多了，最该考试的，是你们。” 

(19)、成长和青春不仅仅是表现的主题，也是审美的对象。而事实上，成长之痛在七堇年这里还具有本体论的意义。在她看来，成长之痛既不可避免，又多有矫情和想象虚构的一面:它虽非虚妄，但往往在无意间被青少年夸大，因而成长也就意味着对疼痛的自恋和最终扬弃的过程。

(20)、是……我并没有“十年生死两茫茫，不思量，自难忘”的人生沧桑。

4、作家七堇年经典语录

(1)、我们这一生，会遇到很多人，缘分皆朝生暮死脆弱如露水。唯独与你，像是一条生生不息的河流。

(2)、2014年获紫金·人民文学之星长篇小说奖。

(3)、出处：” 凡心所向,素履所往;生如逆旅,一苇以航”——凡是心所向往的地方，即便穿着草鞋也要前往。生命犹如逆行之旅，即便一叶扁舟也要向前起航。这是作者七堇年的《尘曲》里化用苏轼《临江仙·送钱穆父》中“人生如逆旅，我亦是行人”一句和《赤壁赋》中“纵一苇之所如”一句。

(4)、在这个开车要执照，律师要执照，什么都要合格证的世界里，唯独想做父母就能做，不需要执照，合格证，就能把一个生命给带到这个世界上来。

(5)、我发现有些喜欢在微博上随便写几句的网友其实真的写得特别好，他们并不觉得自己是诗人，但你能说他们不是文学的参与者吗？

(6)、这些年我写作，出书，经济早已独立，也算小有成就，但我禁止你看我的一切东西，也从不告诉你我的生活状况。从不报喜，更不报忧。

(7)、一座江边的小城，一间工厂，一群大院子弟。邵然、邱天、弹簧、陈臣等人是自幼认识的朋友。邵然是邱天十多年的同桌，在邱天因意外的车祸截肢后，他更是担当起帮助、照顾她的责任。贫寒的弹簧，为了给心爱的白杨买一袭白裙而不惜卖血，但和白杨天作一对的，其实是弹簧的同学陈臣。众人进入高中后，李平义的成绩拉开了陈臣一大截，积怨愈深的陈父更是因为没能评上先进称号而重伤李平义，随后跳楼自杀。

(8)、那一刻，世界即将安然入眠，寂静得像我未曾遇见你之前的生命。

(9)、当然这和她自己的健康心态分不开，但确实也能说明，当你在从事一件自己认可、有意义感、有价值感的事情的时候，你的内心感受是不同的。我就问她，以前打卡的时候你起床这么困难，现在你怎么毫无压力啊，没有人要你迟到扣钱了？她说：这个床我是为自己而起的啊！其实我觉得挺燃的。

(10)、《Remember，darling上》(2009年1月最映刻)

(11)、早年间，他送我一本《被窝是青春的坟墓》，书有点旧了，里面有折痕，被翻过很多次吧。内页写着一行钢笔字：一别两珍重。

(12)、我见过你最深情的面孔和最柔软的笑意，在炎凉的世态之中灯火一样给予我苟且的能力，边走边爱。——《被窝是青春的坟墓》

(13)、七堇年原名赵勤，笔名七堇年、山荆，1986年10月5日生于四川省泸州市，中国当代青年家。代表作：《大地之灯》、《澜本嫁衣》等。

(14)、怎样看待从“五四”发展至当下的中国现当代文学传统？其中的经典作品在你的日常阅读中占有怎样的比重，是否构成写作的参照系？

(15)、爱如，能止痛，可使人舒畅，但要上瘾，也能杀人。

(16)、七堇年自幼学习绘画与钢琴近十年。中学时期过钢琴十级。她承认没有海量的阅读积累，却在小学时代想写本书，亦依然循规蹈矩地在母亲的教鞭下学钢琴、学画画、当大队长、当班长、上奥数班。中学时代接触过吉他，爵士鼓和电影的些许皮毛，后来发现唯一收获是借以走入表达这个世界的途径。

(17)、在形而下与形而上的双重世界里，作者进行了有益的探索与实践，反思现代科技带给人类的光明与阴影、冷漠与温情。从这一点来说，《无梦之境》较之七堇年以往的长篇小说，格局更大，视野更宽，更值得关注。

(18)、未曾料到的是，世上会有另一个人，会让我对他的敬畏和在意完全左右了我自己。

(19)、伤害与被伤害，算计，抱怨，非要把一段感情折磨得气数将尽，方才知道大势已去。舍得或舍不得，挽留或不挽留，皆上演呼天抢地的闹剧。这样的故事，日日夜夜都在上演。

(20)、在生活的刀刃上没有畏惧之人，最终能获得这样的安宁与淡然，如同以劳累和坚忍为宿命的牛，身上有艰辛的鞭痕，拖着一柄恩善的铁犁，一步一苦行。一生中默默吞咽了诸多或悲或喜的往事，各中暗自体味世间百态，从不显露。饮苦不举眉，尝欢无扬笑。连言语都是枉然和多余。只是偶然泛起对旧人陈事的不舍，便可以独自静静反刍时光的记忆，品出迟来的泪。《大地之灯》

5、作家七堇年的微博

(1)、我只是好笑这些结局的雷同。这是早该料到的结局，却走了这么远的行程来探索它的意义。我们的路途，不过是在毫无意义地上演一个闹剧的圆。

(2)、1986年生，出版有长篇小说、散文集《大地之灯》《尘曲》《平生欢》《无梦之境》等。曾获华语文学传媒大奖最具潜力新人奖、紫金·人民文学之星长篇小说奖。

(3)、它们在认识上的价值表现在，看似充满“种种矫情”的文字，表达的却是“真实而切肤”的“体会”。七堇年一方面对青春期的种种苦闷、“痛苦”和“残酷”赋以“倾诉”的语调，感情虽略显夸饰，但十分诚挚;一方面又对成长中青春诸种命题保持自省和自审的姿态;这种既非沉湎亦非仅仅审视的矛盾姿态，使得成长和青春在七堇年的笔下已然成为审美的对象。

(4)、如今走过十年，七堇年的写作也不断趋于成熟，以风格独特的洗丽文笔著称，并逐步开始涉及编剧、翻译等领域。她努力摆脱过去的写作腔调，下笔更加冷静、节制。

(5)、但七堇年也知道，这样的想象，其实只是一厢情愿。在稍后的《澜本嫁衣》中，她放弃了这样的想象，开始直面成长过程中残酷甚至残忍的一面。相比《大地之灯》的纯净与希望，《澜本嫁衣》则弥漫着血腥和绝望。风格上的截然不同，很难想象这两本书出自同一作者之手。但细细读来，仍能看出两书之间内在的精神上的关联。

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