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(1)、婚姻是一座围城，城外的人想进去，城里的人想出来。
(2)、链接：https://pan.baidu.com/s/1tRXLs1_qMorlrjfjB8LzWg提取码：khm0书名：围城
(3)、在很大程度上，世界历史就是一部通货膨胀史，我认为这种说法一点都不夸张，通货膨胀通常是政府为自身牟利而设计出来的。
(4)、打开书，就可以突破时空的限制，与千年之远、万里之外的人与事物进行朋友般的对话，获取到心灵的契合和精神的真正自由。坚持读下去，你会发现，你变了，像巴金老人说的那样，“变得更好”了。
(5)、生活中我们总是满怀希望的追求人生愿望，无论是现实中困难重重、阻碍繁多，并不是我们所希望的那样，最终愿望不达的失望；还是实际愿望实现，但现实并不是我们所想象的那样美好亦或是持久，二者差异所造成的失望。
(6)、全书以讽刺为基调，以主人公方鸿渐的生活道路为主线，表现了人们在婚姻恋爱、教育、生活、事业等种种“围城”中的困境。钱钟书在小说中淋漓尽致地讽刺了知识分子。刻画了一大批三四十年代的知识分子形象，深刻地反映了人性中的“负面性”，揭示了一个时代知识分子的精神危机，展示了最为丰富的知识界众生相。“围城中的人想突出来，城外的人想冲进去”。
(7)、《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语，“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”又说像“被围困的城堡，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境，显然不是钱钟书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。后来方鸿渐又重提此事，并评论道：“我近来对人生万事，都有这个感想。”这就是点题之笔。钱钟书在全书安排了许多变奏，使得“围城”的象征意义超越婚姻层次，而形成多声部的共鸣。
(8)、在县省立中学作失稿演讲时，鸿渐说只有鸦片和梅毒在中国社会里长存不灭，使记录的女生“涨红脸停笔不写，仿佛听了鸿渐的最后一句，处女的耳朵已经当众失去贞操”。耳朵失去贞操是因为耳朵里进了污秽之言，这种移形换位的运用钱先生是多么炉火纯青啊！
(9)、方鸿渐在欧洲游学期间，不理学业。为了给家人一个交待，方于毕业前购买了虚构的“克莱登大学”的博士学位证书，并随海外学成的学生回国。在船上与留学生鲍小姐相识并热恋，但被鲍小姐欺骗感情。同时也遇见了大学同学苏文纨。
(10)、语言犀利，讽刺尖露，诙谐幽默，妙语连篇，这是我对《围城》的评价，当然我见识短浅，概括不全也是有的，《围城》里面有很多段落章节里的几乎每句话都可玩味，慢慢品尝。
(11)、图片来源|1990年黄蜀芹执导同名电视剧剧照
(12)、小说中也多次点明了”围城“的含义。 它告诉人们，人生处处是“围城”，结而离，离而结，没有了局，存在着永恒的困惑和困境。作家在围城中所提出的问题，涉及到整个现代文明的危机和现代人生的困境这个带有普遍意义的问题。
(13)、钱钟书在全书安排了许多变奏，使得“围城”的象征意义超越婚姻层次，而形成多声部的共鸣。看完 此书非常具有人生反思觉醒之意义。
(14)、《围城》素有中国现代文学史上“新儒林外史”的美誉，这部极具讽刺意味的长篇小说，让读者跟随主人公方渐鸿人生历程，目睹了抗战初期一群中国知识分子的人物群像，每个角色所透露出来的“围城心态”，讽刺着世人的心酸与无奈。这部透过婚姻，来反映人生孤独、失望、无奈之作，从始至终都洋溢着一种自然纯粹的幽默。有人曾说《围城》故事情节平淡，没有轰轰烈烈、扣人心弦的场景。
(15)、链接：https://pan.baidu.com/s/1OC4K_-oSsGNGBJx54FP3pQ提取码：1234书名：围城
(16)、只是在这荒烟蔓草的年代，在权势江山、国家大义面前，是否还有爱情的一席之地？
(17)、《围城》是钱钟书唯一的长篇小说，于1944年动笔，1946年完成，1947年由晨光出版公司印行。这是作者在困顿之中“锱铢积累”而成的，小说“从他熟悉的时代、熟悉的地方、熟悉的社会阶层取材。但组成故事的人物和情节全属虚构。尽管某几个角色稍有真人的影子，事情都子虚乌有；某些情节略具真实，人物却全是捏造的。”(杨绛《记钱钟书与〈围城〉》)
(18)、窃密、刺杀、胁迫，一切手段背后，是各方势力、不同信念的博弈，也是财富利益的争夺。而巨大的阴谋如一张网，早已在他们周围悄然密布……-
(19)、(2)今天，高考的第一天，外面刮风下雨，连路边的梧桐都倒了。
(20)、第(1)句无非就是描写普通的大雨天的情景，而第(2)句在此基础上增加了社会环境的部分——高考，立马让人不禁担心起考生们能否顺利到达考场。你看，这就是有无社会环境描写给读者带来感觉上的不同。
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(1)、流言这东西，比流感蔓延的速度更快，比流星所蕴含的能量更巨大，比流氓更具有恶意，比流产更能让人心力憔悴。
(2)、(来自俗人老公的评论)民国时候的事儿，人物写的很真，老爷们儿遇到一起打麻将，媳妇带着孩子不敢说男人，读点西洋书的和老爹碰撞，女学生有的风骚有的高冷。挺俗的事儿。但人生就是俗的。
(3)、由此可以看出，钱钟书的幽默文风，与他本身创作小说的幽默态度有关。他始终将自己放在小说中一个旁观者的地位，他观赏故事中的人情冷暖，看戏里的人如何被围困于《围城》之中。这种早已经看透世俗，深透超脱的创作心态，让钱钟书在写作时敢写前人之不敢写之事，敢言人所不敢之物。钱老揭开了文学的神圣外衣，采取一种自嘲的幽默效果，让读者耳目一新，让《围城》增添了幽默色彩。这种“离经叛道”的写法，就是钱钟书的幽默之处。
(4)、事业之城：看似从一个城里挣扎着出来，最终陷入了另一座城的禁锢。
(5)、红海早过了，船在印度洋面上开驶着，但是太阳依然不饶人地迟落早起，侵占去大部分的夜。夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。到红消醉醒，船舱里的睡人也一身腻汗地醒来，洗了澡赶到甲板上吹海风，又是一天开始。这是七月下旬，合中国旧历的三伏，一年最热的时候。在中国热得更比常年利害，事后大家都说是兵戈之象，因为这就是民国二十六年(一九三七年)。这条法国邮船白拉日隆子爵号(vicomtedeBragelonne)正向中国开来。早晨八点多钟，冲洗过的三等舱甲板湿意未干，但已坐立满了人，法国人、德国流亡出来的犹太人、印度人、安南人，不用说还有中国人。海风里早含着燥热，胖人身体给炎风吹干了，蒙上一层汗结的盐霜，仿佛刚在巴勒斯坦的死海里洗过澡。毕竟是清晨，人的兴致还没给太阳晒萎，烘懒，说话做事都很起劲。那几个新派到安南或中国租界当警察的法国人，正围了那年轻善撒娇的犹太女人在调情。俾斯麦曾说过，法国公使大使的特点，就是一句外国话不会讲；这几位警察并不懂德文，居然传情达意，引得犹太女人格格地笑，比他们的外交官强多了。这女人的漂亮丈夫，在旁顾而乐之，因为他几天来，香烟、啤酒、柠檬水沾光了不少。红海已过，不怕热极引火，所以等一会甲板上零星果皮、纸片、瓶塞之外，香烟头定又遍处皆是。法国人的思想是有名的清楚，他们的文章也明白干净，但是他们的做事，无不混乱、肮脏、喧哗，但看这船上的乱糟糟。这船，倚仗人的机巧，载满人的扰攘，寄满人的希望，热闹地行着，每分钟把沾污了人气的一小方水面，还给那无情、无尽、无际的大海。照例每年夏天有一批中国留学生学成回国。这船上也有十来个人。大多数是职业尚无着落的青年，赶在暑假初回中国，可以从容找事。那些不愁没事的学生，要到秋凉才慢慢地肯动身回国。船上这几位，有在法国留学的，有在英国、德国、比国等读书，到巴黎去增长夜生活经验，因此也坐法国船的。他们天涯相遇，一见如故，谈起外患内乱的祖国，都恨不得立刻就回去为它服务。船走得这样慢，大家一片乡心，正愁无处寄托，不知哪里忽来了两副麻将牌。麻将当然是国技，又听说在美国风行；打牌不但有故乡风味，并且适合世界潮流。妙得很，人数可凑成两桌而有余，所以除掉吃饭睡觉以外，他们成天赌钱消遣。早餐刚过，下面餐室里已忙着打第一圈牌，甲板上只看得见两个中国女人，一个算不得人的小孩子——至少船公司没当他是人，没要他父母为他补买船票。那个戴太阳眼镜、身上摊本小说的女人，衣服极斯文讲究。皮肤在东方人里，要算得白，可惜这白色不顶新鲜，带些干滞。她去掉了黑眼镜，眉清目秀，只是嘴唇嫌薄，擦了口红还不够丰厚。假使她从帆布躺椅上站起来，会见得身段瘦削，也许轮廓的线条太硬，像方头钢笔划成的。年龄看上去有二十五不过新派女人的年龄好比旧式女人合婚帖上的年庚，需要考订学家所谓外证据来断定真确性，本身是看不出的。
(6)、(1)今天，外面刮风下雨，连路边的梧桐都倒了。
(7)、婚姻像围城，人生更像围城。其实，生命就像一个流水线，学生，工作，结婚，老去。一代一代地循环着，而生活的态度，决定着这个循环是恶性还是良性。人生在不停地做一件事，那就是追求更好的生存环境，获得更好的生命质量。
(8)、第一个句子表现钱钟书在选择书本时不论雅俗，兼收并蓄的阅读习惯；
(9)、《围城》的直接时代背景是中国遭受日本帝国主义侵略的时期。但要理解《围城》，必须追溯到近代特别是鸦片战争以来，中国在帝国主义列强大炮军舰之下，被迫地、却历史性地开始了与世界的接触，中华民族的古老文明与西方文明开始了前所未有的交锋、碰撞、冲突以至交汇、融合。这种文化现象在一大批留学生——钱钟书正是他们中的一员——的身上具体地、活生生地体现出来，因而具有值得解剖的典型意义。
(10)、最后，不要忽视社会环境。环境描写包括两个部分，一是自然环境，这很好理解，就是山山水水、打雷下雨之类的；二是社会环境，是指人类社会的样子，比如疫情、战争、和平，等等。如果只有自然环境而没有社会环境，文章往往会缺少与现实生活连接的东西，就好像是虚构的，而社会环境会让文章更加真实。举个例子，请大家先看下面两句环境描写有何不同：
(11)、无论作为储蓄者还是投资者，你仍然对货币政策盲目崇拜吗？
(12)、《围城》是钱钟书所著的长篇小说，是中国现代文学史上一部风格独特的讽刺小说。被誉为“新儒林外史”。
(13)、《围城》的象征源自书中人物对话中引用的外国成语，“结婚仿佛金漆的鸟笼，笼子外面的鸟想住进去，笼内的鸟想飞出来；所以结而离，离而结，没有了局。”又说像“被围困的城堡fortresse assiégée，城外的人想冲进去，城里的人想逃出来。”
(14)、以上举的也只是九牛一毛，供大家赏析而已，真正想看出《围城》的内涵的，还是亲身去体验去领悟吧！
(15)、每本书都是珍贵的宝藏，因它们我们不再无知，却从不敢从此无畏。我们时时盼着了解更多，也因所有已了解的一切而感谢生命。
(16)、空有苏小妹才名及法国博士帽，却沦落到先与方鸿渐诸人玩爱情与智力的双重游戏，容颜渐老时草草下嫁，演绎了一出人生闹剧。她工于心计,伪洁与易染使她追求的女性新生活注定是媚俗的。
(17)、只是在这荒烟蔓草的年代，在权势江山、国家大义面前，是否还有爱情的一席之地？
(18)、《围城》是一幅栩栩如生的世井百态图，人生的酸甜苦辣千般滋味均在其中得到了淋漓尽致的体现。钱钟书先生将自己的语言天才并入极其渊博的知识，再添加上一些讽刺主义的幽默调料，以一书而定江山。
(19)、这部文学作品确实与那些轰轰烈烈的小说相比，确实像一部杯中的冰镇醇酒，它的香气需要慢慢品，无孔不入的小幽默，主线上的大幽默，人物一颦一笑的幽默风格，才是钱钟书先生写作的高超之处。从《围城》的情节来看，通读整篇小说会发现这是一部正剧；追溯整个小说的核心内容，会发现这是一部悲剧；然而当读者单看这个小说的每个短篇，会发现局部故事又是一个又一个的轻喜剧。所以局部情节故事，才是“流浪汉是幽默风格”的体现。
(20)、我们多数人一生要换至少三个工作，我们多数跳槽是从一个坑跳到了另一个坑，一辈子在爬坑，而有些人一出生就在坑外面看着你滑稽的样子。
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(1)、电视剧女王、国内原创女性情感小说领军人物，在女性读者中备受欢迎。
(2)、钱钟书夫人杨绛在电视连续剧《围城》片头上写道：“《围城》的主要内涵是围在城里的人想逃出来，城外的人想冲进去。对婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大都如此。”
(3)、旅行最实验得出一个人的品行。旅行时最劳顿麻烦，叫人本性毕现。经过长期苦旅行而彼此不讨厌的人，才可结交做朋友。结婚以后的蜜月旅行是次序颠倒的，应该先旅行一个月，一个月舟车仆仆以后，双方还没有彼此看破，彼此厌恶，还要维持原来的婚约，这种夫妇保证不会离婚。
(4)、虽然这些比喻很新奇，有时还很幽默，但是幽默时还是让人笑得不干脆，不彻底。因为总有这么一种感觉在心头：正笑别人在人潮汹涌的大街上裸奔，忽然发现自己也只是穿了一个遮羞的裤衩而已。这有一个很好的诠释，汽车陷入了烂泥沟，不肯走了，“汽车夫就破口大骂，此刻骂得更厉害了。骂来骂去，只有一个意思：汽车夫愿意跟汽车的母亲和外祖母发生肉体恋爱”。读到这一处，忍俊不禁，笑着笑着，猛然间感到这也像在说自己，笑声戛然而止！
(5)、可是除了好看，大部分人都没看懂。《围城》就是小说中的西昆体，钱老先生学识如渊，他随时随地丢出的小包袱都隐藏着大量的用典和比喻。他以“不说破”的方式，全面吐槽了当时的文化圈子和涉及到的社会形态。
(6)、资本市场充满不确定性，投资者追求的风险越来越高，但他们投资的预期收益率却越来越小。
(7)、我认为，人之所以身陷围城，还是惰性使然。要想生活如意，爱情美满，婚姻幸福，事业有成，必须要让自已强大起来，强大得可以打破围城。
(8)、电视剧女王、国内原创女性情感小说领军人物，在女性读者中备受欢迎。
(9)、但钱锺书并不是要简单地演绎这个比喻，他还要下一转语，不时地消除“围城”的象征。钱锺书的夫人杨绛曾经说，如果让方鸿渐与理想中的爱人唐晓芙结婚，然后两人再积爱成怨，以至分手，才真正符合“围城”的字面原义；钱锺书在《谈艺录》中批评王国维对《红楼梦》的误读时，也说过类似的话。方鸿渐想进入唐晓芙的围城却始终不得其门；苏文纨曾经以为已经进入了方鸿渐的围城，其实进入却等于是在外面，而当她与曹元朗结婚并过上真正的市侩生活时——那种生活在钱锺书看来是绝对应该逃离的，她却安之若素；她曾经似乎已经进入了文化的围城，但她只有在成为发国难财的官倒时，才真正找到了自己安身立命之处，你用枪逼着她也不愿意出来的。方鸿渐并不想进入孙柔嘉的生活，可是他糊里糊涂地就进去了；结婚后，他也有想冲出来的冲动，但他是个被动的人，不敢行动，也不会行动。从表面上看，方鸿渐去三闾大学的经历与“围城”的比喻是最相吻合的，但实际上，方鸿渐之无法在三闾大学如鱼得水，是因为他还有一些最基本的知识分子操守，或者说最基本的做人的操守。高松年、李梅亭、汪处厚，这些人在那里舍得出来么？
(10)、钱锺书是现代著名学者、文学家、语言学家。从1930年在清华大学求学期间开始发表诗文，主要著作有：散文集《写在人生边上》、短篇小说集《人·兽·鬼》、长篇小说《围城》、诗学专著《谈艺录》、古代文学选本《宋诗选注》、论文集《旧文四篇》(后扩充为《七缀集》)、旧体诗集《槐聚诗存》、文史哲研究专著《管锥编》等。其中《管锥编》是钱锺书的学术代表作，也是20世纪中国和世界人文学术界对人类文化最重要的贡献之一；《围城》则代表了钱锺书文学创作的最高成就。
(11)、 豆瓣网友德琳
(12)、把忍受变成享受，是精神对于物质的最大胜利，灵魂可以自主，也可以自欺。
(13)、作为一个学贯中西的大学者，钱锺书几乎必然地要从文化上来认识“围城”的精神困境，从而产生深刻的孤独感和荒诞感，在全书的结束部分，方鸿渐在经历了教育、爱情、事业和家庭(婚姻)的失败后，这样感叹：在小乡镇时，他怕人家倾轧，到了大都市，他又恨人家冷淡，倒觉得倾轧还是瞧得起自己的表示。就是条微生虫，也沾沾自喜，希望有人搁它在显微镜下放大了看的。拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉，使他像许多住在这孤岛上的人，心灵也仿佛一个无凑畔的孤岛。(第324页)。
(14)、一场看似寻常的追捕与营救，将这些人联系在一起。他们为着各不相同的目的，周旋在彼此身边，掩人耳目的“面具”之下，隐藏着无法告人的欲望和真实身份。
(15)、①只似馋嘴佬贪吃美食：食肠很大，不择精粗，甜咸杂进。
(16)、但《围城》中的讽刺更多的是基于对人性的解剖。比如方鸿渐著名的克莱登大学假博士，集中体现了人性中的欺诈、虚荣、软弱、对环境的无奈等等，又如李梅亭偷吃烤地瓜、陆子潇以国防部、外交部信封唬人、范小姐用不通的英文假冒作者赠书给自己等等，举不胜举。读者扪心自问，做过这些事的似乎不止这些人，有时也包括自己，就好像我们在阿Q的脸上看到自己的相貌特征一样。
(17)、为何？因为生活本身就是荒谬的，万万不能较真，能看出这一层不易，化入小说中更难。因为不仅要你看出生活的荒谬，还要熟知这荒谬的生活是怎么样运作的，方能在虚构的生活中表现出荒谬来，且荒谬而不做作，虚构却显真实。一个在平淡中娓娓道来的故事，圆滑自然的进行，最终化作无奈——这个时间落伍的计时机无意中包含对人生的讽刺和感伤，甚于一切语言、一切啼笑。
(18)、当下，在极度膨胀的物欲以及文化多元化的冲击下，整个社会显得有些浮躁。作者以80后的视角，重新诠释婚姻、情感这一永恒的主题。描写四个生活在上海的80后女孩各自不同的人生选择，在物欲横流的大都市里执著地寻找真爱，努力探索着幸福的真谛，并通过他们的人生经历，透视不同的价值观念以及种种社会现实问题，值得围城内外所有年龄段的人阅读。
(19)、 “红海早过了。船在印度洋面上开驶着。但是太阳依然不饶人地迟落早起侵占去大部分的夜。夜仿佛纸浸了油，变成半透明体；它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕照霞隐褪后的夜色也带着酡红。到红消醉醒，船舱里的睡人也一身腻汗地醒来，洗了澡赶到甲板上吹海风，又是一天开始。这是七月下旬，合中国旧历的三伏，一年热的时候。在中国热得比常年利害，事后大家都说是兵戈之象，因为这就是民国二十六年(一九三七年)。”
(20)、第一章中“孩子不足两岁，塌鼻子，眼睛两条斜缝，眉毛高高在上，眼睛远隔得彼此要害相思病”，离得远了害相思病，竟然能够这样运用，真是妙极，使人不不得不佩服称奇。
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(1)、但《围城》人物谱里更有独特意义的是孙柔嘉。这个怯生生的小女生，这个似乎没有什么主见的小女生，这个小鸟依人地交付方鸿渐照顾的小女生，却是个最工于心计的人。这种既柔又嘉、却暗自阴柔而且柔能克刚的人，就像一个甜蜜的圈套，却掌控着自己的婚姻、生活和命运，也掌控着方鸿渐的婚姻、生活和命运。这是一个极具中国文化内涵的人物形象，中国道家文化中的所谓“阴柔”，中国政治文化中的所谓“权谋”，都可以在她身上找到影子。在钱锺书之前，甚至之后，似乎还没有人写出来过。但她不是一个文化符号，而是一个活生生的具有全部复杂性的人，当她掌控一切后，婚姻、生活和命运，却又似乎全都失控了，这个转折表达了另一个层面的“围城”困境，也使我们无法用三言两语来概括这个人，就像莎士比亚的哈姆雷特是说不尽的一样，她也是说不尽的。
(2)、非常感谢“悟空”邀请问答、道韵君来帮您解答：
(3)、在写《人·兽·鬼》的时候，钱锺书似乎还是着迷于讽刺嘲笑，着迷于妙语连珠，着迷于意蕴题旨，人物形象却都还模模糊糊。而《围城》则不然，不但有李梅亭、曹元郎、高松年、周经理、范小姐等廖廖勾勒几笔却给人深刻印象的漫画式人物系列，更值得珍视的是方鸿渐和孙柔嘉这两个独特的人物。
(4)、再读《围城》时，我的婚姻正处在破裂的边缘，便深刻体会到了，“城外的人想冲进去，城里的人想逃出来”。然而，生活不是一本书，虽然我离婚了，但不得不再次走进围城。
(5)、结合文本，比较下面两个句子在表现人物的特点上的相同点和不同点。(4分)
(6)、本书以高超的语言艺术和对生活的深刻观察称著。
(7)、钱老围绕故事写幽默，很喜欢构造一些误会巧合与张冠李戴之事。比如方渐鸿与鲍小姐偷情，偏偏就被侍者阿刘逮个正着，非要敲诈勒索这两人一笔，导致这场并两人暗中心身愉悦的“地下情”，反倒成了令人倒尽胃口的残渣剩饭。再比如，方渐鸿大肆批评王尔恺的旧诗之时，谁曾料想这诗却是苏文纨所写。故事情节中的幽默由此而生，钱钟书创造幽默推动故事情节发展，从而赋予这部故事喜剧意味。
(8)、链接：https://pan.baidu.com/s/1RzZ2tD1bMwGotTRfevyusw提取码：unm4 书名：围城
(9)、开篇一段中“夜仿佛纸浸了油，变成半透明体，它给太阳拥抱住了，分不出身来，也许是给太阳陶醉了，所以夕阳晚霞隐褪后的夜色也带着酡红。”这一句话比喻与拟人混用了，整体流畅自然而不带任何矫饰，这也是我说的第一种比喻，书中很是常见，又如五人赴三闾途中描写“这雨愈下愈老成，水点贯串作丝，河面上像出了痘，无数麻瘢似的水涡，随生随灭息息不停，到雨线更密，又仿佛光滑的水面上在长毛。”“老成”用在雨上，可谓唯钱先生一人，用的好！雨丝密说水面上在“长毛”，更是形象新奇，但却又恰倒好处！
(10)、《围城》，长篇小说，钱锺书(也写作钱钟书)著。
(11)、方鸿渐被灌醉大吐，还赔了眼泪鼻涕和胃液。但他没有想身体受损，没有埋怨灌酒的人，也没有其他，而仅仅是想着“幸亏唐小姐不在这儿。”
(12)、有意招鸿渐为婿的张先生，喜欢中国语里夹无谓的英文字，钱先生称其“说话里嵌的英文字还比不得嘴里嵌的金牙，因为金牙不仅妆点，尚可使用，只好比牙缝里嵌的肉屑，表示饭菜吃得好，此外全无用处”。这一比，比的既准确又生动，一个虚荣的假洋鬼子的嘴脸经这一比，原形毕露！
(13)、但如果仅仅局限于婚姻来谈“围城”困境，显然不是钱锺书的本意。“围城”困境是贯穿于人生各个层次的。后来方鸿渐又重提此事，并评论道：“我近来对人生万事，都有这个感想。”这就是点题之笔。钱锺书在全书安排了许多变奏，使得“围城”的象征意义超越婚姻层次，而形成多声部的共鸣。
(14)、(1)学会选取当的喻体。我们经常看到学生把眼睛比作黑葡萄，把月亮比作圆盘，这样的写法一传十传百，弄得好像只有眼睛像葡萄、月亮像圆盘才恰当。那么，可否有其他的表达呢？从实用的角度来说，老师经常看到类似的表达，会出现审美疲劳。而如果你能写出不一样的东西，则会让老师眼前一亮。钱钟书将黑夜降临的状态比作“纸浸了油”，这是不常见的，倒给人一种弄新鲜感。
(15)、钱钟书作为写作人，他为小说中的人物安排了许许多多争风吃醋、勾心斗角的场景，那些人物不光鲜的一面，可悲可叹的一面，都藏在钱钟书的文墨之中。同时他又以一个旁观者的身份，对于小说中发生的这一切冷眼旁观，比如他经常在这个故事中安排许多文人聚会，在这个聚会的场景上，总有一个人暗地里看文人相互倾扎，却淡漠的微笑，丝毫不作声。这种凌驾于全局之上，与居高临下的目光审视故事人物时，钱钟书才能凸显自己的幽默个性，因为只有这样，钱钟书作为故事的创作者，他才能够讽刺、嘲笑这些人，同时又宽容与谅解这些人。
(16)、方鸿渐是个被动的、无能的、意志不坚定的、经不住诱惑的人，更是一个失败的人。面对现代社会残酷的生存竞争和严重的精神危机，他缺乏与之对抗所应有的理性、信仰、热情和力量。
(17)、文章标题为《写的钱钟书》，但却从传主小时候写起，侧重写他的日常生活，这样写的意图是什么？(5分)
(18)、链接：https://pan.baidu.com/s/12pV2yGqmBIKlLlM_t2xqrA密码：tuje 书名：细菌战•鼠疫围城
(19)、首先，要明确全文基调。如果我们要写一些轻松、愉快的事情，那么环境描写就不宜沉重、悲凉，而应轻快、活泼、明亮。反之，如果我们要写令人伤心、落泪之事，环境应当以黯淡、低沉为主。
(20)、至于钱钟书为何能将这种幽默文风运用自如？这取决于作者在写小说时一种深透超脱的创作心态。品读《围城》时，读者能够明显感觉到，作者和他的小说人物站在两个对立面，始终保持着一种心理距离。许多小说为了更完美的刻画人物形象，作者会将自己带入小说角色之中，力求为读者展现完美的人物形象。然而在《围城》之中，却丝毫不见这种写作心态。
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