余秀华和范俭结婚了

1、余秀华和范俭结婚了吗

(1)、想想，这是多大的反差。在中国这么保守的、男权的社会，她这样的出身以及自身残疾状况，写出如此露骨的情诗，广大网民如何想？用脚趾头都能想到一些人对的抨击。

(2)、在过去的这一年里，范俭继续着他的纪录片拍摄工作。他和腾讯新闻合作，拍摄了纪念12汶川大地震的系列纪录短片《十年·吾儿勿忘》，延续他自2011年《活着》开始对于地震失独家庭的关注与思考。该系列纪录短片的点击量超过1200万，产生了不错的口碑和社会影响力。

(3)、尹世平常年外出打工，极少在家，他对家庭所尽的责任也极其有限，直到儿子上高中，他才开始往家里寄些钱。他比余秀华大12岁，不是本地人，1995年从四川流浪到横店村，余父母见他身体健全，也算老实听话，便让他留下来跟余秀华成家。

(4)、而他更多的精力，依然是纪录长片的创作。据范俭透露，他从去年开始就投入了一部名为《爱过》的纪录长片的拍摄。这部影片关注的依然是汶川地震之后的失独家庭。《活着》拍摄的是那些家庭生育的过程，而《爱过》是想拍摄那些家庭的小孩长大了一些之后和父母之间的关系。按照他的规划，这部纪录长片预计能在2020年拍摄完毕并和观众见面。

(5)、她一直觉得自己不独立，所以什么决定也不做不了。她说自己很早就想出去打工，但是一般的单位不要她，她也只能呆在家里，她感觉很不自由，买什么都要找别人要零钱。

(6)、想不到没等到李君，却来了个杨君，两人挽手跨过了爱琴海。

(7)、用诗歌行走在摇摇晃晃人间的余秀华。图/《摇摇晃晃的人间》剧照

(8)、在信赖的人面前，余秀华不时会流露出一种惴惴的担心。那种担心，就像她在《我爱你》一诗中写下的句子：“我要给你一本关于植物，关于庄稼的/告诉你稻子和稗子的区别//告诉你一棵稗子提心吊胆的/春天。”

(9)、也许两人浸沉在爱琴海，许久没读到余秀华的诗。网友们再相见，却是余秀华两人开启了直播。

(10)、摒除了一切的标签，抛下了所有议题。范俭看到的余秀华，是一个悲剧英雄般的，追逐自己理想的女人，一个惶恐又决绝的壮士。

(11)、从某种程度上，这两个人的灵魂都解脱了，各得其所，他们两个都不用再在一个虚假的完整里。

(12)、说明：如果我的文字无意触伤了你，请看看下面这些图片散散心，再不回答、不观看有关＂现代诗人李清照＂的文字。

(13)、▲2009后，余秀华开始用电脑写诗，并结识了很多诗人。在此之前，因为手脚不灵光，她写字格外用劲，那些诗句因此力透纸背。(范俭供图/图)

(14)、如此有鲜明特点的公众人物，她的形象不符合大众的认知，她的诗歌内容挑战了大众的底线，她的情感被大众所咀嚼，她的言论又刺激了大众的神经。她丑，她残，她酗酒，她粗俗，她高调示爱，她犀利骂人，她多情，她直白，她不媚俗，她不屈服，她完全不是传统意义上的中国农村妇女的样子，她也冲不进文化人的行列。但这一切的一切，又似乎无法抵充一个最最重要的事实：她的诗是如此的艳丽饱满和独一无她是目前诗词界的一朵奇葩。

(15)、余秀华曾为自己的身份排序，首先是女人，然后是农民和诗人。

(16)、把自己的家庭丑态，原封不动的搬上了直播，把恶劣展现到了极致，文明被玷污了，文化被亵渎了，这些跟诗词压根就不沾边，就是一种赤裸裸的赚钱，一种不顾颜面的厮杀，自己作为小丑的命运不可替代，因为大家终究会厌倦，没有文化的表演，不会常久，因为她只是表演而已！

(17)、然而，没有被说过的，是她内心深处深深的自卑。

(18)、2016年底，《摇摇晃晃的人间》获得2016阿姆斯特丹国际纪录片电影节(IDFA)长片竞赛单元评委会大奖、2016东京纪录片提案会最佳亚洲提案等国际大奖。导演范俭说，不少西方观众主动与他交流，希望将余秀华的诗歌翻译成英文。她的名气现在到了国外。

(19)、如果说真的要长谈爱情这个问题的话，我想用三言两语肯定是说不清楚的，自古以来人们关于爱情的观点就是各抒己见的，每个人都有自己的爱情观，所以我们其实也要以一种辩证思维来看待不同人的爱情观，不能觉得自己的就是对的。

(20)、余秀华喜欢有才气的、文人类型的男性。她喜欢和自己欣赏的人开玩笑，因而不时也会对范俭和摄影师薛明来些无伤大雅的戏谑与调戏。他们也都是哈哈一笑，逗她开心。

2、余秀华和范俭结婚了没

(1)、是的，如她一般地活着。甚至有两次吸气到一半，我就停在了那里，然后像突然想起了什么似的，没再完成吸气，就直接长呼了出来。因为憋闷与疼痛。

(2)、余秀华说：“自己去地里干活，摔跤了，老公不但不安慰，反而会笑话她。作为女人，不得到一份爱情，这辈子都不甘心。”

(3)、但她真的不错，能让闲人闲时有事做，能让许多文笔不错的人和我这些无题材可写的人有东西可写。能搅动一张网，不亚于＂安倍晋四＂，更有人称她为才华横溢的女诗人“李清照＂。

(4)、纪录片《摇摇晃晃的人间》导演范俭(摄影：黄宇)

(5)、作为一个男性导演，要进入余秀华，范俭需要更加了解女人。

(6)、范俭曾去北京的建筑工地找尹世平，架起摄像机之前，和他聊了一整天，结合对他工友的观察，范俭发现了一些端倪：尹世平经常酗酒，不干活的时候还有些别的爱好，攒不下什么钱。

(7)、社会一直给余秀华很多头衔，新时代人物，女性代表等。而真实的余秀华，往往能带给现场不一样的氛围，因为她充满着个性的言论和坦荡，因为她的真实不虚，让消费着她真实不虚的人们更无处可藏。

(8)、一年前，范俭带着电影的主人公余秀华一起走上了上影节的红毯。随着《摇摇晃晃的人间》在大象点映的持续超前点映，这位在业内早已得到认可的年轻导演逐渐被更多普通观众所认识。而围绕在诗人余秀华身上的争论并未因为电影的放映而停息，但通过范俭的镜头，大众认识了一个更丰富、更立体的女人(而非网红女诗人)余秀华。

(9)、昨夜，我一闭眼，眼前都是歪着嘴的余秀华，她的脸与我贴得那么近，以至于我伸手就可以摸到她那张村妇典型的日晒过多的皱纹的脸。

(10)、影片中余秀华是核心人物，她的丈夫、父母都是配角。对于余秀华这样一个生活在中国农村的残疾女性而言，她面对相当多的挑战。

(11)、在余秀华看来，没有爱情，这婚姻就像将她活埋了。她从来认为是自己“亏”了二十年。她描述两个人的婚姻关系，说得神精准：“我在写诗，他看着我烦，我看他坐在那里我也烦。”

(12)、余秀华说的很有道理，其实不管是图美貌还是图钱财，他们对对方能有所图就不用担心他们会不会长久，只要有所图关系就不会轻易折断。

(13)、一个场景，余秀华在房间里抱着枕头哭，因为前夫当时拒绝谈离婚这件事。前夫的理由看起来也很充分：你出名了，就想甩了我？没门。

(14)、余秀华是一个有戏的人，简直是只要架机位就有戏看。她的人比她的诗更加精彩，她的生活表达又比纸面表达更个性。

(15)、其实我个人认为一段关系是否长久，并不是最关键的问题，最关键的问题是此刻当下他们幸福就好。余秀华是一个很清醒的诗人，她回怼网友“关系的本质就是有所图，男人贪图女人的美貌，女人贪图男人的钱财，但这一次这个男人贪图女人的美貌，这个女人不是贪图男人的钱财，然后你们就受不了了”。

(16)、让余秀华多少有点郁闷的是，影片播出后，自己成了一个离婚的榜样。还真有人向她借钱：秀华，我也想离婚，但是我没有钱，我得给老公5万块才能离婚。“我是不得已，她为什么？这不是很傻嘛，离婚还要给男人钱，这太傻了。”余秀华很不理解。

(17)、导演范俭是从2015年初余秀华走红开始跟踪拍摄她的，整整拍了一年。这一年中，余秀华一直在提离婚，准确地说，是从她出名后……他们争吵，他们冷战，余秀华每次吵架后都气得浑身哆嗦(我也跟着哆嗦)。直到最后，余秀华找到了尹世平的软肋，“我跟你说，你这个月回来离婚能得到15万，你下个月回来就只有10万！你看着办吧！你看着办吧！”那一刻，余秀华真是个精明的农村妇女。

(18)、19岁时，余秀华在家人的安排下结婚的，丈夫是流落到她家的外乡人，此时的她好像没有更好的选择，只好将就结婚。但是“在婚姻里，我和他都是暴君，都残忍。它给我的好处远远没有一朵花给我的感受多。”

(19)、范俭发现，尽管余秀华不自知，但她和她的诗都充满了女性主义视角。像是那首《穿过大半个中国去睡你》，“睡你”以“我”为主语，男性的“你”为对象，就好比一个女性的自由独立宣言，是一种无惧人言去索取的自主与勇气。在影片中，有一段提到余秀华要让丈夫先给她钱才同意与他同房，这是对婚姻中男性性权利的一种挑战。最后，她为了摆脱婚姻，可以无惧道德绑架，更是一种女性的反抗。

(20)、而这一幕，其实余秀华自己早就写在了诗里，似乎很早就预言了自己的悲剧。

3、余秀华与范俭

(1)、“她生活中缺乏这些东西，才会在诗歌里呈现出来。”范俭尝试理解她。离婚后的余秀华，写文坦诚，之所以会写出《穿过大半个中国去睡你》，是因为急切地想要爱情。她说：“也许那个时候，在婚姻的捆绑之下，我天生的反骨一直在隐隐作痛。我想要爱情，我想要一个确确实实的人把我拖出怀疑的泥沼。就是说，我想要一场虚境来戳破本身已经存在的虚境，我要疼就往死里疼，我要毁灭就万劫不复。”

(2)、纪录片《摇摇晃晃的人间》全国首场点映前一天，余秀华来到北京。从下午到深夜，三拨人转战了三个地方，喝了许多不同的酒。第二天早上，余秀华的房间里依然放着半瓶打开的威士忌，带着一些酒意，她在采访中不断开着旁边工作人员的玩笑，还会突然唱一句“来呀来喝酒啊，不醉不罢休”。

(3)、导演范俭说，为了拍摄余秀华，他们跟了足足一年多。而和前夫离婚的事情正巧在那段时间爆发了。

(4)、余秀华19岁时嫁给尹世平，那年，“我不知道他多大，应该没有60岁吧，哈哈”……余秀华从不掩饰对丈夫的嫌弃。

(5)、“你肯定是那方面不满足他，性功能不行，回去多吃生鸡蛋；”

(6)、“过去二十多年，余秀华最想得到的就是爱情、由爱情产生的情欲。但都没真正实现过。当她有能力掌控人生时，她就想去实现。首先要解除不自由，就得离婚。”范俭说。

(7)、影片中的鱼具有特殊的用意：一是取谐音“余”，作余秀华身份的比拟；同时也借“鱼水之欢”之意暗指余秀华的女性情欲。

(8)、她也恋歌手李健呢，她喜欢所有帅气年轻的男人，可除了她父母，不知有没有人喜欢过她，谈何＂恋＂，何来恋。

(9)、2014年11月，《诗刊》发表其诗作；2015年1月，广西师范大学出版社为其出版诗集《月光落在左手上》；同年2月，湖南文艺出版社为其出版诗集《摇摇晃晃的人间》。

(10)、她对丈夫说：“有钱能使鬼推磨，我有钱了，喊你回来离婚就离婚了。你竟然是这种人。”后来丈夫拿到钱了，心情大好。

(11)、这部纪录片的主人公是余秀华，就是那个写出《穿过大半个中国去睡你》的女诗人。但纪录片并未着眼于讲她的创作，而是把视线聚焦到她的离婚案上，让我们看到了一个勇于抗争与追求幸福的女性。

(12)、其次，她生活的真不容易，丈夫不拿自己当人看，得不到一点尊重，可她依然坚持写诗，并已发表了三本诗集得到了许多人的喜欢，更难能可贵的是她敢于挣脱不幸的婚姻，依然大胆地去追求并接受爱情。

(13)、一个节点让范俭确信自己走入了余秀华的内心，那是关于余秀华的一个秘密。

(14)、这是余秀华红遍大江南北的作品，当时的余秀华享受的是网红级别的待遇。

(15)、余秀华不是奇观，她是一个努力做着此生功课的人，在路上，何尝我们每个人不是在冲破着这些限制。

(16)、事实也证明，她老实的丈夫，灵魂跟她相差十万八千里。

(17)、如此之肮脏已经污染了网络环境，污染了诗歌环境，污染了文学环境。

(18)、再比如关于余秀华梳头发的细节。“余秀华特别喜欢梳头发，有时候会把头发倒起来梳，很有这个女人的特点。”在妻子的提点下，范俭发现，不同女人甚至连梳头发都不太一样。

(19)、另外，多说一句，你觉得余秀华在意网友们的“落井下石”么？46岁的她，虽丑虽残，可能也缺哪个唯一的爱，但依她现在的条件，相比普通大众，她不缺钱，不缺资源，甚至可能也不缺性资源。过不了多久，那个活得通透恣意的她就会回来的，用她的几句话佐证吧：

(20)、和结婚接近20年的丈夫离婚，是《摇摇晃晃的人间》的一条主线。谈到余秀华的离婚决定，范俭透露：“因为在精神层面和丈夫的巨大差异，她很早就动过这个念头，以前是因为经济不独立，没法儿照顾自己，成名后经济独立，加快了她离婚的进度。”

4、余秀华范雨素

(1)、“是不是有钱了就不想要你了，嫌你没赚到钱；”

(2)、余秀华是一个脑瘫，是因为小的时候生下来就是脑瘫儿，所以母亲对自己也没有很大的希望。因为行动不便，遭遇了一场不好的婚姻之后就离婚了。余秀华虽然脑瘫，但是意识是清醒的，对这个世界有着自己的看点。在买蜂蜜的过程当中和自己现任男朋友相识，虽然虽然男朋友是90后，可是余秀华和男朋友都不在乎，狂热的去追求这段爱情。

(3)、最受影响的是这场“交换”来的婚姻，夫妻两人谁也不快活。

(4)、在放映时，有一幕尤其令人感动。在一场关于余秀华诗歌的大型研讨会上，一位专家正色道：“从本质上，余秀华和英国诗人艾米莉·狄金森有着非常多的相似之处，可以说他们都在孤独中创作。”

(5)、余秀华公开表示，要爱一百个人。又说自己晚熟，“到了27岁才初恋，好惨的，而且还是个单恋”。那时候她已经结婚8年，孩子都快上小学了。余秀华把自己对男性的某些示好称作“调戏”。她尤其喜欢调戏“小鲜肉”。

(6)、如今婚离了，余秀华却没有完全得到她想要的自由。她奔波着参加各种诗歌聚会座谈，或辗转各地配合宣传自己的诗集与电影，车接车送，住不同的酒店宾馆。城里的住处都差不多，没有地域的区别，只有等级的差别，她常常一觉醒来分不清身在何处。

(7)、不得不提的，还有影片海报呈现的强烈视觉效果。在创作海报时，设计师陆云帆委实一番“折腾”，最初用实景图设计，没有惊艳的效果，于是范俭提议改用手绘。之后，陆云帆画了一个被映在一面墙上的裸女，又把这堵墙放在了实景里边。范俭看后，觉得这幅画很有意思，于是形成了全手绘的海报版本，“我期待的海报效果是能抽象一点，写意一点，无论是从余秀华的故事还是诗歌本身，都能够在这幅海报中找到相对应的解读。”

(8)、无非是这花朵虚拟出的春天让我们误以为生命被重新打开

(9)、然而，就因为要面对未知，明明不幸福的婚姻就值得存在下去吗？

(10)、近日，受到美国斯坦福大学东亚语言文学系的邀请，导演范俭和余秀华将穿过大半个地球，于4月27两日做客斯坦福大学，讨论关于电影、诗歌、残障研究与女性等话题。这也是余秀华第一次走出国门。谷雨分别采访了导演范俭和斯坦福大学东亚语言文学系博士生RockyXu，畅谈这部关于余秀华的纪录片。今天推出第一部分：

(11)、范俭会有意去读有关女性作者的文学和电影。读伍尔夫和与她有关的经典女性主义电影《时时刻刻》，读艾米莉·狄金森的诗和一本叫做《写作的女人危险》的书，细读法国电影《她》。这些书和电影中的女性让他不由自主地想到了余秀华。

(12)、在女性的情感追求之外，我们也看到余秀华和其他女性作者相似的困境。在没有出名以前，余秀华和艾米丽·迪金森一样，都在相对封闭的乡村中进行诗歌创作，她们有相似的孤独与脆弱。余秀华和弗吉尼亚·伍尔夫也面对一些相似处境，她们都面对精神和情感上的困顿，伍尔夫有严重的精神疾病，余秀华因追求爱情而不得常常陷入情感上的极度痛苦。写作的女人有某种“危险”，因为她们内心超级敏感。正是因为女性作者的那些敏感和痛苦反而成就了她们的写作，可以说痛苦越强烈，文字越动人。

(13)、“因为我也是创作者，我想从诗歌创作的角度来进入。”当晚，他们聊到余秀华最喜欢的诗人雷平阳，聊到他的代表作《杀狗的过程》，他节制又苍凉的诗歌风格。余秀华感到了范俭与其它记者的不同。她第二天要出远门去武汉，临走时，她回应了范俭的拍摄请求：“好啊，那你等我回来。” 

(14)、范俭告诉我，余秀华经常开玩笑说，她有a、b、c、d好多位男闺蜜。据说成名之后，她还曾鼓起勇气向一个年龄比她大许多的男人表白过，遭到拒绝后，哭了一个晚上作罢。当我调侃她拥有更多追求爱情的自由和资本时，余秀华说：“我从2015年离婚到现在，一年半了，也没找到男朋友啊。这就是证明。上天给了你一些东西，另外一些它不会给你。你想，走在大街上放眼望去都是漂亮女人，他也不脑残，干吗找一个残疾人啊？我特别害怕和一个人相处，有点距离还是好点，真的相处在一起，我害怕，我真的害怕。我觉得那段婚姻对我的影响可能是一辈子。”

(15)、“在她过往的人生里，所有事情都是不被她掌控的，包括婚姻、身体以及其他种种。她具备一定能力后，她要反对身体或别人对她的控制。”范俭说，为拍摄《摇摇晃晃的人生》，他花了很长时间观察余秀华的真实生活。2015年初至2016年，他跟随余秀华在湖北、北京、上海、深圳、香港等地辗转，历时一年多完成这部纪录片，余秀华与家人的关系以及感情状况是片子的重要线索。

(16)、电影《她》中女主角在被强奸后却不报警的反常行为是要摆脱道德和羞耻感对自我的支配，范俭不自觉地把她们联系起来。

(17)、成名之后，村里人见了面总会开点善意的玩笑：呀，名人回来了！名人又要出去了！苦了一辈子的父母，看到女儿出息，有时也会高兴过了头。父亲有段时间很高兴：“哎呀我姑娘出名了！”有时候村里人遇到问题，他会忍不住说：“我认识很多记者，这个事我帮你搞定啦！”余秀华认为父亲搞不清楚状况：“爸，你吹什么牛，记者没有一个靠得住的。他来找你的时候是他需要你，你找他的时候他才不理你呢。”说完她回过头来调侃道：“真是的，我不相信你们这些破记者。你们都是工作需要。”

(18)、▲《摇摇晃晃的人间》海报。(范俭供图/图)

(19)、余秀华曾说她爱过的人，虽没几个，但每次结果都很痛苦。2015年1月，余秀华以“脑瘫女诗人”之名爆红后，优酷邀请范俭为余秀华制作拍摄纪录片，期间余秀华爱上一个比她年纪大许多的文人，表白后遭拒。“她哭了一整夜，最后胃疼得不得了。疼到后来吐血了。”那一整夜，范俭陪着她，没有开机拍摄。

(20)、她说：“离婚，是我人生至今最重要最正确的决定。我们两个人的关系本来就是违背人性的。再让我选一次，我也一定要离婚。”

5、余秀华其人

(1)、今年三四月间，在北京和好朋友去胡同喝酒，她抬头看这春天里的月亮，水汪汪地贴在天上，低矮的古建筑连成排，在月光下显得安静，但她突然想起自己已经半个月没有回家了，而且那个写月光下的麦子的自己已经没有了看月亮的心情。

(2)、然而，这是一棵聚光灯下的稗子，一个被需要表演的稗子。纪录片中，参加完一次在香港的活动后，在浓雾笼罩、街灯迷离的街头，余秀华袒露出自己的担心与脆弱：惶恐。推得这么高会不会忽然摔下来，会不会突然就粉身碎骨？可当我问她现在是否还惶恐时，她却爆了一句粗口：我他妈现在已经跌下来了，都快被烦死了。紧接着，她又说道：“有。不知道担心什么，反正挺惶恐的。总是有一种担心，我胆子很小的。我总是担心别人把我给睡了，结果昨天还是被一个女的给睡了。”

(3)、她的诗__惊世骇俗、想象力清奇，荡妇体；她的人__脑瘫，农妇，喜欢睡男人……这些都是关于余秀华的标签，尽管她说“所有的标签都是错误的，都是扭曲的价值观”，可你如果想简单概括她，这些标签就是余秀华。

(4)、她们中许多人或是情深而郁郁不得，或是感情火光四射又很快熄灭，“包括莎乐美、杜拉斯，很多女人都在情感上丰富、敏感、动荡。而恰恰是这种丰富、敏感和动荡成就了她们的文字。”在这种关联中，范俭更加理解了余秀华和她的诗。

(5)、她一直憧憬像李君般英俊潇洒的歌唱家，为此她连发了七首充满爱意的情诗。她还大胆的抒发了＂穿过大半个太平洋来爱你＂的浪漫情怀。

(6)、女人想打破婚姻的牢笼，结婚第二年，余秀华想要离婚，可惜家人不肯，毕竟生了小孩，更害怕余秀华老了没有依靠。余的心中有生出了巨大的疼痛，无人倾诉，她把自己的心情写成诗，来抚平心中的埋怨、悲愤和不安。

(7)、范俭也常常与其他女性揣摩人物。她们往往告诉他，爱情对于女人是至高无上的。

(8)、这让甚至是有健全肉体的女人也自卑着。一个东西放得高了，自己就卑微了。多数女人宁愿在婚姻里放弃它，埋葬自己的心，换来安全、安心。

(9)、一起变化的，还有余秀华的村庄。2016年初，横店村开始搞新农村建设，政府给这个有300多户村民的村子，盖起一排排二层小楼，每户交9万元后，由自己装修再住进去。新农村就选址在余秀华家附近。考虑到她已是个名人，政府特地保留了余秀华家的老房子，但麦地被征了，荷塘也被填平了。某种程度上，她诗歌中那些美好的意象和景致大半消失。谈起家乡，余秀华的口吻是，那里曾经是一个很美、待着很舒服的地方。新的苦恼是，她每天要拖新房子的地板砖，烦死了。

(10)、然而这正是她的动人心魄之处，她是奇异的，限制与无限制的组合，她没有正常人的爱情，但是她的欲望无处不在，毫不掩饰。

(11)、余秀华曾说，她首先是一个女人，其次是一个农民，最后是一个诗人。她感谢记住这个顺序的人。

(12)、“作者电影”一词来源于法国新浪潮运动，指有个人风格的电影导演进行带有自我印记的电影创作。作为纪录片导演，范俭的作品也越来越体现出他关注家庭与情感的个人印记。

(13)、我不知道弗洛伊德有没有研究过母女关系，的确这对关系要远比父子关系更加存在模糊地带。父子之间从尊从的榜样到对立的仇敌，脉络明确；而母女间，人们看到的多是慈爱与孝养，却忽略了女性的弱势性所带来的代际间说不清道不明的叛逆与争斗。

(14)、“我这么高贵的灵魂，放在一个残疾的身体里，真委屈啊。”余秀华在上海接受采访时说。残疾的身体始终让她痛苦，成名的那一年年末，她在床上躺了三天，什么也不想吃，哪里也不想去，就想自己到底为什么而活：“有时候我的自卑会翻天覆地：我情愿用这才华换一副健康美丽的身体，哪怕一年、一个月。我知道这个想法有多扭曲，我知道我用一副美丽的躯体换得了我想要的东西后的失望，但是我还是愿意。”

(15)、我们已经开辟专属栏目，欢迎各位影迷投稿一起神侃电影节。

(16)、《摇摇晃晃的人间》讲述了女诗人余秀华在突然成名后面对命途迥变，重新审视自己的情感与生活，与丈夫离婚的故事。“男人或许一生得不到爱情也可以接受，但对她或者许多我认识的女性而言，爱情是志在必得的。” 这个认识一下让导演范俭更加理解了余秀华——她对爱情强烈而又无望的渴望，或许正是这个故事的核心。

(17)、过去20年里，让这个写诗的湖北省钟祥市横店村村妇最难以忍受的，就是那段与上门女婿尹世平的婚姻。余秀华不止一次在诗中表露出对婚姻的绝望和对心目中爱情同样无望的追求。2015年初，当她的诗在网络走红，这种在外人眼里不易被理解的对婚姻的不满，在公众面前被不断放大。起初，她讲述着对爱情的渴望：“我不敢相信爱情”；“切肤之爱和灵魂之爱，我都不曾经历”。后来她落实到行动，在争吵和抗议中，一步步终于摆脱在她看来如同枷锁一样的婚姻。

(18)、“拍摄人的情感、人的欲望、人的多面、是我热爱的，”有关“人性”的东西总是让范俭迷恋。

(19)、2015年，秦晓宇在天津大剧院举办了一个工人诗会。剧院方希望票房好一些，想把余秀华也请来。诗会上，余秀华朗诵了一首《你没有看到我被遮蔽的部分》，感动全场，电影《我的诗篇》另外一位导演吴飞跃当时就流泪了。现在回想起来，秦晓宇仍很激动：“她那天没有拿诗稿，背着读，读得极好。好到什么程度？诗歌朗诵有几种，第一种是播音腔、朗诵腔，抑扬顿挫带着花腔，我认为是最失败的朗诵，很无聊；第二种是一般诗人的朗诵，有自己的口音和特质。由于身体原因，余秀华的发音、表情本身就很有特点，她声音出来的方式很怪，但与诗歌内容深刻的悲剧性高度吻合，感染力极为强大。”

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(1)、求爱不得时，余秀华自有安慰自己的办法，她说某位先生不喜欢自己是因为他的灵魂无法和她的对等，“鬼知道你是不是真的有灵魂呢”。她的诗歌与文章里从不只向某一人示爱，像她说自己的男友一样，有A、B、C、D很多不同对象。

(2)、成名的确给余秀华的计划带来困难。起初，她和父母一样，担心别人骂她出名后就把老公蹬了。那是2015年5月的一天，余秀华在和尹世平剧烈争吵后，无望地哭了一个晚上，最终妥协。在范俭的镜头下，她坐在荷塘边很快写下一首诗：“坐了很久，两块云还没有合拢/天空空出的伤口，从来没有长出新鲜的肉/五月的草，绿出自己的生命，一半在根里，一半在草尖。//风太小，恨倒不下去，爱立不起来/一棵草有怎样的绿，就有怎样的荒，雨淋不进去/风吹不出来//一直到最后，两块云也没有合拢/她站起来，身体里全是骨头断裂的脆响/蝴蝶断下的一只翅膀，从草尖山下滑。”

(3)、更说明女人是恋爱脑，尤其从小缺爱的人，别人对她一点点好，就奋不顾身的以身相许，不考虑两个人是否般配，还以为自己会是那个例外，结果却被对方耍的团团转。

(4)、在拍摄现场，范俭有他的妻子兼录音师臧妮帮助他体会女性的微妙细节。

(5)、“她的身体呈现在那里，但她是孤身一人”。夜阑人静，广播与情感节目，范俭从女性作者的故事中汲取灵感，着力用镜头语言去表现余秀华隐秘而又坦诚的情感诉求。

(6)、余秀华的诗歌一多半是情诗，在二十多年时间里，余秀华一直苦苦想要追求到属于自己的爱情，却一直得不到，她和丈夫的结合完全不是因为爱情。对余秀华而言，得不到爱情的女人是失败的，于是她用诗歌宣泄情感。余秀华的诗集出版后，她获得了经济上的独立，她再一次准备离婚。通过文学活动和各种社会活动，余秀华认识了很多男性文人和记者，她喜欢其中不少人，她仍不放弃自己对爱情的追逐，这也给了她离婚的动力。

(7)、片中大量隐喻图像的运用，为观众提供了理解影片的渠道。大量鱼的意象，被范俭反复运用，有雨后困在荷叶上一汪水中的鱼，也有离婚后余秀华杀鱼的影像，“鱼和余谐音，背道而驰的两条鱼，就像她诗里写的那样，象征了她的肉体和精神。”影片中也出现了在耀眼阳光下随时都会被吹断的蜘蛛丝，来暗示观众余秀华内心的挣扎。

(8)、坐在范俭的车里，看着车窗外的摩天高楼，她说没想到离婚后还是难受，凄凉。我以为一场20年婚姻的撕扯，还是让她感受到生命中被拿走了什么，没想到她说，“20年的婚姻没什么感觉就过了，就像一场梦，可见它就是可悲的。“

(9)、余秀华说，她和母亲一直在一种拉锯之中生活着，否则她20年前就会选择离婚。所以那么多年，我一直想把那个状态维持在结婚里，不去刺痛老人家。

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