巴金抗战三部曲分别是什么

1、巴金 抗战三部曲

(1)、《复仇集》上海新中国书局1931年8月初版、《光明集》上海新中国书局1932年12月版

(2)、小说中最见功力的人物形象是觉新，他是一个能清醒认识到自己的悲剧命运却又怯于行动的“多余的人”，是封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型，他也受过“五四”新思潮的影响，清醒地认识到是旧家族和旧礼教夺去了他的青春。

(3)、关于巴金先生访问老根据地的记载，我又在黄裳先生回忆巴金的文章中找到一些详细的记载，尤其记录了他们到济南的一桩趣事——

(4)、作品结合抗战期间的社会现状，展现了波澜壮阔的社会现实，控诉日寇的血腥暴行，赞扬了军民奋勇抗战的精神品质。

(5)、今年7月7日是抗日战争全面爆发80周年。为回首前尘，追寻那段刻骨铭心的烽火岁月，《专访》栏目从本期开始推出《抗战记忆》专栏，刊发本报记者独家采写的抗战亲历者、抗日名将后人等系列文章，以崭新的视角、真实的笔触为读者讲述铭记在抗战岁月中的那些人和事。

(6)、《草原集》(短篇小说集)苏联高尔基著，19平明

(7)、而小说中的另一个主要人物觉慧，则是一个封建专制的叛逆者，一个充满朝气的典型，他体现了“五四”新思潮的威力和新一代民主青年的成长，从小说的艺术构思看，作者也正是有意将觉慧和觉新两种不同的思想性格的人生道路做鲜明对照，以更完满地表达《家》的思想主题的。

(8)、由于互生书店老板吴朗西，又是和成银行沙坪坝办事处的主任，与我父亲是同道，很熟识，且有业务往来，他们全家都在父亲这防空洞躲警报。经吴朗西介绍，巴金认识了我父亲，父亲邀请巴金以及与他在一起的友人田一文来办事处躲警报。从互生书店沿沙坪坝正街往磁器口方向行进一里路左右，便可到川康银行沙坪坝办事处；从庙湾往东，沿土路步行三四百米到沙坪坝正街，然后往右拐，顺着沙坪坝正街朝小龙坎方向行走一里左右，即可到达办事处。所以，巴金无论是在互生书店还是在庙湾，来办事处躲警报都很方便。俗话说“一回生二回熟”，因躲警报而结缘，加上平时的一些交往，巴金和我父亲也就成了朋友。虽然大家都知道他就是写“激流三部曲”的著名作家巴金，但他却是以“李芾甘”的名义与父亲他们相识的。因此，父亲及办事处的同事都称呼他“李先生”。

(9)、对我父亲、这个从荣昌农村走出来的地道农家子弟，不肯屈从穷苦命运的摆布，自强不息，闯出一片天地，巴金为之感动；父亲衣着俭朴，行事低调的作风也受到巴金赞赏。他在与我父亲的交谈中，也了解到很多银行界的故事，他曾在一篇文章中胸有成竹地写道：“银行、咖啡店、电影院、书店……我都熟悉。”(巴金：《关于〈寒夜〉》)当然，也许他还有另外的银行界朋友，但我父亲以及川康银行沙坪坝办事处，却给他留下了难忘的印象。后来，在巴金的著名长篇小说《寒夜》中，出现了一个“大川银行”，“川康”“大川”，仅就名称而言，两者似乎有那么一点点关联呢！显然，这里面寄托了巴金对与川康银行这段因缘际会的怀念之情。女主人公曾树生是大川银行的秘书，在她身上或许也掺合了父亲给巴金讲述的川康银行的人和事。巴金说：“在我的小说里，到处都找得到我的朋友亲戚，……我的人物大都是从熟人身上借来的。”(巴金：《关于〈火〉》)

(10)、巴金的长篇小说以描写家庭生活为主，并且带有强烈的自传性。他的短篇小说则题材多样，涉及范围相当之广。在巴金的作品中，家即社会，家庭是构成社会机体的细胞，家庭生活是社会生活的缩影。其中尤以他的《激流三部曲》和《寒夜》为著。《激流》通过描写高公馆的由盛转衰及其分崩离析，反映了封建大家庭逐渐没落的过程，表现了封建专制制度必然崩溃的历史趋势，讴歌了青年们的觉醒和反抗。

(11)、《为了知识与自由的缘故》上海新宇宙书店1929年10月初版

(12)、1938年和1940年分别出版了长篇小说《春》和《秋》，完成了”激流三部曲”。

(13)、灰暗的天空里忽然亮起一道“火闪”火闪(四川话)：即闪电。，接着就是那好像要打碎万物似的一声霹雳，于是一切又落在宁静的状态中，等待着第二道闪电来划破长空，第二声响雷来打破郁闷。闪电一股亮似一股，雷声一次高过一次。

(14)、我听了一愣，有点不大相信，问他，“您说的是，作家巴金吗？”“是，就是他。写《家》的巴金。”他肯定地回答，接着说，他父亲当时任沂水专署行政秘书，巴金一行到达沂南后，全程的活动安排，都是他父亲在负责。然后还回忆说，他父亲很清楚地告诉他，巴金先生来的时候，是穿了件棕色外套。我想仔细了解点巴金先生当年在沂南的情况，可惜高禄堂老师的父亲高师永早已去世多年，已经无从查问。于是我问他，当时见过巴金先生的人，现在还有健在的吗？他想了一会，说他知道的人，只有一位名字叫周克的中学老师，他是后来的沂南县第一中学教导主任，曾经是老诗人苗得雨的妹妹的老师，但是不是还健在，他就不知道了。另外，他所知道的巴金先生在沂南期间的事情，也就限于上面他父亲那些简单的讲述，具体的日期和其他细节，就不清楚了。

(15)、《电椅集》上海新中国书局1933年2月初版、《抹布集》北京星云堂书店1933年4月初版

(16)、《文学季刊》(1934年4期)、《文季月刊》(1936年6月一12月)

(17)、就题材而论，巴金的长篇小说以描写家庭生活为主，并且带有强烈的自传性。他的短篇小说则题材多样，涉及范围相当之广。

(18)、第《家》在结构艺术上借鉴《红楼梦》的写法，以觉慧和鸣凤的恋情以及觉新与瑞珏、梅芬之间的纠葛作为情节发展主线，全面交织而展示了高公馆的衰亡过程。全书人物众多，事件繁复，但作品能始终围绕基本线索展开描写，有条不紊，紧凑周密，波澜起伏，跌宕有致，显示了作者精于构思的能力。

(19)、《怀念》、《静夜的悲剧》、《纳粹杀人工厂——奥斯威辛》

(20)、《家》，中国作家巴金的长篇小说，《激流三部曲》中的第一部，最早于1931年在《时报》开始连载，原篇名为《激流》。开明书局于1933年5月出版首本《家》单行本。

2、巴金写于抗战后期的长篇小说

(1)、巴金前期的创作风格：只求与青年读者情绪沟通，不求深刻隽永，倾向单纯，热情，坦率，以情动人，情感汪洋恣肆，语言行云流水，虽然有时少锤炼，不耐咀嚼，整体上确有一种冲击力，能渗透读者的心。

(2)、有时长篇和中篇小说的界定也是相对的，在此将巴金先生的中、长篇小说一并列举：

(3)、科幻三部曲：《格兰特船长的儿女》《海底两万里》《神秘岛》，作者是儒勒·凡尔纳。

(4)、是中国现代著名的小说家、散文家、翻译家巴金的早期代表作。

(5)、《激流三部曲》：《家》、《春》、《秋》。《激流三部曲》是巴金呼吁自由、民主、尊重人格、人性解放的最鲜明的一面旗帜。在中国现代文学史上占据着重要的地位和起着巨大的作用。

(6)、《回忆契诃夫》上海平民出版社1950年1月初版

(7)、巴金长我父亲5岁，身材也比我父亲高，圆圆的窄边大眼镜，一袭灰色长衫，更显出他的儒雅风度。他为人谦和，没有大作家的架子。父亲虽然在金融界闯荡多年，但却没沾染一丝铜臭气味，对朋友总是以诚相待。与巴金结识后，两人都有相见恨晚的感觉，他们在防空洞里曾数度促膝而谈。我父亲告诉巴金，1909年，他出生在荣昌县盘龙场石田村聋子冲、一个以农耕和编织夏布为业的客家人家，是地道的农家子弟。盘龙小学毕业后，虽然品学兼优，但家境贫寒，无法继续学业。辍学一年后，对知识的渴求，对改变命运的憧憬，却愈加强烈。他想读书，执意去报考隆昌中学，结果“金榜题名”，但家里拿不出一个银子。祖父要他自己去筹措学费，小小年纪的他，大着胆子去找远房一位叔父借到4块银元。1929年父亲中学毕业，5月便来重庆谋事，然而人地生疏，四处碰壁。1930年初，父亲到重庆实用商业学校银行班补习。6月，补习尚未结业，得知新成立的川康殖业银行招考见习生，百里挑父亲以第三名的成绩被录用。最初分到沙坪坝办事处当练习生，因工作任劳任怨，积极钻研业务，颇受上司垂青，先后调往宜昌、上海、成都等办事处或分行任职，几年后又调回沙坪坝办事处，晋升为主任，独挡一面。

(8)、巴金文学思想的核心为真与善。这两点之间，“真”是巴金文学思想的生命，是核心，“善”是巴金文学思想的基点，是价值。

(9)、他的代表作有《激流三部曲》(《家》《春》《秋》)

(10)、这几年来，我怀着这颗心走遍了世界，走遍了人心的沙漠，所得到的只是痛苦，痛苦的创痕。正直在哪里？幸福在哪里？和平在哪里？这一切可怕的景象，哪一天才会看不见？这一切可怕的声音，哪一天才会听不到？这样的悲剧，哪一天才不会再演？一切都像箭一般地射到我的心上，我的心上已经布满了痛苦的创痕，因此我的心痛得更厉害了。

(11)、2017年2月9日，上海的天气有些异常，上午风冷雪急，下午阳光明媚，这恰恰暗合了小说《家》的开篇和结尾，但《家》创作的背后到底有着怎样的故事，它的手稿是否还在？当年发表后它又引起了什么反响呢？周立民副馆长一一给出了答案。

(12)、小说中同时还塑造了另一个主要人物，专横、衰老、腐朽的高老太爷，以及一系列生活在这个封建大家庭中的其他人物，如纯洁、刚烈的敢于以死向封建专制抗议的丫头鸣凤，温顺驯良的吞咽着旧礼教恶果的小姐梅芬，善良的瑞珏，勇敢的觉民和琴，腐化堕落的王老爷克定，等等。这些不同阶级、地位、思想和性格的人物，一起在高公馆这个黑暗的王国里，演示着腐朽或新生的戏剧。

(13)、农村三部曲:《春蚕》《秋收》《残冬》，作者是茅盾。

(14)、《爱情三部曲》：《雾》、《雨》、《电》。《爱情三部曲》是1988年6月人民出版社出版的图书。本书是巴金创作的长篇小说系列之主要包括《雾》《雨》《电》。

(15)、《门槛》(短篇小说集)俄国屠格涅夫等著，19文生

(16)、周立民开门见山地对记者说：“其实早在巴老留学法国时就想以自家为原型写一部小说，他还在从法国回来的船上写过一些片断，最初定名为《春梦》。回国后，他在和大哥李尧枚的通信中也多次提及此事，并得到大哥的赞成。后来，《时报》编辑火雪明向其约稿，他才真正开始了《家》的创作。在创作期间，发生了一件‘很戏剧性’的事情，就是当他正好写到第六章有关大哥故事的那天，他收到了大哥自杀的电报，这种‘巧合’是他始料未及的，这件事对他打击很大。那天晚上，他在一条经常散步的路上来回走了很久。”据悉，在巴金14岁前，他的父母就相继离开了人世，在他的人生里，大哥其实还担当着父亲的角色，曾给予他无尽的关爱和保护，所以，大哥的自杀对《家》的创作影响很大，也使他更加痛恨那个封建家庭‘高公馆’，他认为大哥是被封建家庭害死的，是被动荡不安的社会害死的，因此，他更加仇恨日军对中国的野蛮侵略。于是，他把争取个人自由、反抗封建束缚、追寻光明前途作为《家》的创作主旨。

(17)、抗战期间，在颠沛流离的抗战生活中，无论遇到什么艰难险阻，巴金始终没有停下手中的笔，记录着他的所见所闻。周立民对记者说：“巴老在抗战期间曾在桂林住过三段时间，第一阶段就是从广州逃离出来后，于1938年11月中旬到达桂林，到1939年2月下旬离开桂林去了重庆，后辗转到上海开始创作小说《秋》，最后又南下去了云南昆明；第二阶段是1941年9月8日到1942年3月中旬巴老第二次来桂林，这次是他和萧珊等人一起由昆明来桂林的，他们在此建立了生活出版社桂林办事处，12月，中华全国文艺界抗敌协会桂林分会举行第二届年会，巴金当选为分会理事，期间，他做了大量具体的工作，团结了一大批有识之士和作家，后来又去了重庆；1942年10月14日到1944年5月是他于抗战期间在桂林的第三个阶段，之后到贵阳去结婚。他在桂林期间写了大量文章来记录中华民族所经历的种种磨难，其中，《桂林的受难》一文真实地记录了当年日军飞机对桂林屠城式的轰炸，‘在月牙山上我看见半个天空的黑烟，火光笼罩了整个桂林城……忽然在一辆汽车的旁边，我远远地看见一个人躺在地上。我走近了那个地方，才看清楚那不是人，也不是影子。那是衣服，是皮，是血肉，还有头发粘在地上和衣服上……’这些文字让人读后有锥心蚀骨的疼痛，这就是他在1938年12月29日的亲身经历。”

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(19)、如《激流三部曲》中的《家》(1931)，1)《家》在结构上借鉴了《红楼梦》的写法，以觉慧与鸣凤；觉新与钱梅芬，李瑞珏；觉民与琴几对青年爱情上的纠葛为主线，展示了高公馆的衰亡过程。2)高老太爷：封建大家族的最高统治者；觉新：长房长孙，封建家庭和旧礼教毒害下人格分裂的悲剧典型。理论上接受了一些新思潮，而感情上，行动上仍然留恋旧家庭，以致在专制压迫下妥协。“不该那么做”的典型。觉民：他具有进步思想的新青年，不像觉新那么软弱，也不像觉慧那么激进，是介于他们之间的一个人。平时温和谦逊，但为了与琴的爱情和爷爷坚决斗争，离家逃婚，做了高家从来没有人敢做的事。觉慧：封建专制的叛逆者，是引导青年“应当这样走”的形象。寄托着对青年的赞美和生活的信念，他是《家》的主角。鸣凤:阶级压迫的受难者。琴：琴是黑暗家庭中一线希望的火花。正如觉民所赞叹的那样“琴真是个勇敢的女子”。

(20)、巴金于1945年初冬开始创作的小说《寒夜》的手稿(部分) 中国国家图书馆藏

3、巴金的抗战三部曲的主要内容

(1)、之前我到上海去，到过巴金先生工作过的上海作家协会那幢漂亮的洋楼，但没想到，他曾经也到过位于沂蒙山区的沂南县。所以，对于高禄堂老师讲的，巴金先生来沂南这件事情，我心里既感到激动，多少又有点存疑。回到住处，立即翻阅县委宣传部刚给我找来的《沂南县志》，果然在1951年的大事记里，得到了确认：7—8月，中国作家协会上海分会主席巴金率团一行7人来沂南慰问，重点考察了东平区单家庄的农民业余教育，向该村d、团支部授奖。并向县人民政府提出兴建沂南中学的建议。

(2)、《无题集》(《随想录》第5集，散文集)19香港三联

(3)、鲁迅：巴金是一个有热情的有进步思想的作家，在屈指可数的好作家之列的作家

(4)、《门槛》上海文化生活出版社1936年5月初版、《叛逆者之歌》平社出版部初版本

(5)、总之，巴金小说的题材是具有多样性的，是丰富多彩的，他的小说反映了中国现代杜会各个阶层的生活状况，表现了现代社会发展的历史进程。

(6)、《海底梦》上海新中国书局1932年8月初版

(7)、      巴金晚年出版随笔集《再思录》、整理出版《巴金全集》(16卷)、《巴金译文全集》(10卷)等。由于在思想上和文学上的突出成就，也由于在20世纪中国知识分子道路探索上的典型性，80年代以后一直成为学术界研究中国20世纪文学和知识分子道路的重要对象，自1989年起，全国共召开过四届巴金国际研讨会，出版过十几种研究年谱、传记和理论专著。

(8)、他的主要作品包括长篇小说爱情三部曲《雾》、《雨》、《电》，激流三部曲《家》、《春》、《秋》，抗战三部曲《火》以及小说《寒夜》、《憩园》，散文《随想录》等。译作有长篇小说《父与子》、《处女地》。

(9)、除了大家耳熟能详的激流三部曲《家》《春》《秋》以外，巴金还著有以下中长篇小说——最早出版的《灭亡》，爱情三部曲《雾》《雨》《电》，抗战三部曲《火》之之之《第四病室》《死去的太阳》《海底梦》，《春天里的秋天》《憩园》《寒夜》《沙丁》《萌芽》《新生》《利娜》等，此外巴金还著有长篇译作小说《父与子》《处女地》。

(10)、《列宁论》《时事新报·学灯)1925年12月29日

(11)、《父与子》上海文化生活出版社1943年7月初版、《处女地》重庆文化生活出版社1944年初版

(12)、抗战爆发，国民政府迁都重庆，日本帝国主义开始了对战时首都的狂轰滥炸。1938年2月，重庆市防空司令部发布告示，鼓励有条件的单位和民众自建防空洞。父亲为了让办事处员工能躲过这一劫难，便请工匠在花园的石壁上开凿了防空洞。防空洞呈马蹄形，有左右两个进出口，进洞须下十几步石梯。洞宽五尺多，洞高六尺有余；洞壁用木板支护，靠壁安放了两排长凳，顶部装有电灯。洞内能容纳三十人左右，办事处有员工近十人，防空洞容量绰绰有余。1939年6月15日，国防委员会蒋委员长致电重庆市政府，对重庆的防空事宜作了详尽指示，其中提到，单位或私人防空洞，有富裕者，应容纳外方人员避难。父亲便决定给有业务往来的友人发放白色卡片似的“防空证”，空袭警报来时，经银行经济警察验证准入。

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(14)、《薇娜》上海开明书店1928年6月初月初版

(15)、《春天里的秋天》上海开明书店1932年10月初版

(16)、《蒲宁与巴布林》上海平民出版社1949年12月初版

(17)、《西班牙的斗争》上海平明书店1938年4月初版、《战士杜鲁底》上海平明书店1938年8月初版

(18)、巴金的《人间》三部曲：《憩园》《第四病室》《寒夜》

(19)、另一类是揭示封建旧家庭残害青年的罪恶及其走向崩溃的命运。

(20)、1945年8月15日，日本政府宣布无条件投降。同年初冬，巴金开始创作小说《寒夜》，这是抗战胜利后巴金最具代表性的作品。周立民对记者说：“《寒夜》是1947年3月出版的，这部作品也是以抗战为背景来写的，在这部作品里，巴金是经过沉淀和反思的，艺术水平很高。香港文学史家司马长风曾在《中国新文学史》中高度评价了这部作品，‘他的小说技巧，已臻炉火纯青，对文艺有了庄严和虔诚……成为一点不含糊的独立作家了’。巴金虽然在这部作品里写的主题是‘好人得不到好报’，但正如他自己所说，‘我的目的无非要让人看见蒋介石国民d统治下的社会是个什么样子’。巴金通过对小说主人公的描写，阐述了他对时代的理解，以及个人与时代之间的关系。小说发表后，有些人说他写得太沉闷，结尾写得太‘冷’，但巴金在《关于〈寒夜〉》中说，‘我喜欢这本小说……我要讲一句真话，它不是悲观的书，它是一本希望的作品，黑暗消散不正是迎接黎明！’从这一点也可以看出，经过抗战的洗礼，巴金已经开始从‘英雄史诗’向‘小人小事’的写作风格转变。同时，他也像一名战士那样，勇敢地用自己手中的‘武器’一直坚持在‘抗战一线’，并以‘讲真话，把心交给读者’的态度创作着每一部作品，并把这条原则贯彻了他此后的创作生涯。”

4、巴金战争三部曲

(1)、《英雄的故事》(短篇小说、散文合集)19平明

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