黄碧云作品

1、黄碧云小说集

(1)、之后的第二波，可以是《媚行者》，《后殖民志》，《温柔与暴烈》。因为前面的第一波可以看到也可以培养一个非常好的读者群。

(2)、有时我想，爱不过是小恩小惠。我以为我可以独自过一生，我还是被打动了。

(3)、我爱你，如鲸向海，鸟投林。不可避免，退无可退。——黄碧云

(4)、(38)黄念欣：《末日之后、若寄浮生——笔记黄碧云》，《信报》(香港)2011年7月9日。

(5)、汉语新文学的“忧患之书”和“忧患之诗”——以钱钟书夏志清余光中为论述对象 黄维樑 P060

(6)、★当现实折过来严丝合缝地贴在我们长期的梦想上时，它盖住了梦想，与它混为一体，如同两个同样的图形重叠起来合而为一一样。(《追忆似水年华》)

(7)、也曾想过忘怀。可否以意志来忘怀?我会忘记你吗?或者忘怀不是忘记，而是记起想起你的时候，已经无关重要了。再见到你也不会惊动，不见也不挂念。

(8)、黄碧云生于一九六一年的香港。这一年在香港出生的还有张学友、刘德华、吴镇宇、叶倩文、林夕、钟伟民……仿佛是前生约定好了似的，要佐证这一年是人才集中降生的一年，才赶集般的钻到一九六一年的人间香港。

(9)、赵眉心内的荒凉孤寂：她想。纽约是这么一个城市。我一个人的生活，我将来死了，陪伴我的不过是一支苍蝇。

(10)、《媚行者》因为是一个脚伤的故事，所以我很想自己跳一点舞。当时舞跳得那种幼稚程度居然胆敢表演，这个我到现在还觉得很神奇。在台上我看到下面有一个观众非常沉闷无聊地转过脸去。我到现在还经常想起那张别过去的脸。

(11)、两个人的事情都半世人了千连万连，不是抛弃不抛弃、有感情没感情可以说得明白。即使像影影着她那么决绝，从此不见不闻过去不想不提，过去的日子还是浅浅的`在她生命里有凹痕，毕竟那就是她所曾经有过的日子，怎样的秘密无人得知，她还是清清楚楚的知道。米记曾经是她生活的一部分她无法抹平。她对她生命里的痕迹，不一定是伤痕但让她的生命变得粗糙与沉静的，她都有怜惜之心因为她也曾何其细嫩，虽然她已经记不得细嫩的具体内容，只是一种感觉，每一件事情都来得太强：光太光，热太热，难堪的无论她怎样转脸，她还是非常难堪。——黄碧云《无爱纪》

(12)、园子里只有荒凉的几株枫树，索索地摇动。雪亮如白衣，月色明丽。我只是盲目地向外走。双腿麻得抬不起来——离开这食物丰盛的监狱。我们以为追求自由，来到了加国，但毕竟这是一座冰天雪地的大监狱——基本法不知颁布了没有。他们在那里草拟监狱条例呢。逃离它，来到另一座监狱。

(13)、与黄碧云写作转向同步的是她的语言转向。她开始厌恶自己过往的小说，原因就在于自恋色彩强烈的情感饱满张扬的文字造成读者的代入感，缺乏理性观照的距离。(15)尽管非虚构强调作者的介入，但对黄碧云而言，介入是一种伦理承担，具体到写作层面，作者却是不能成为独裁者。“小说所写的，很多我都听过或见过：我记下、组织、虚构，并且让我成为‘我’。我成为‘我’是我最困难的工作。”(16)在叙述层面还不识字的口述者——“烈佬”以主体身份与生命的尊严，而不是廉价的同情。然而，底层“烈佬”能说话吗？《烈佬传》要讲一个卑微的吸毒者故事，一个沉静无话的长期出入于各处监狱的他会使用什么语言，“微小艰难的话”如何在文本中呈现？《烈佬传》以第一人称讲述，作者抽离。黄碧云为烈佬创造了一种语言：糅合书面语与广东话，半文不白，口语加监房术语。黄碧云认为，“创作包括重塑语言，不是将广东话写下，便叫做香港文学作品”。(17)《烈佬传》其实是小说体的报道文学：“书用很多广东话，除了因为叙述者不识字，所以我写得愈接近口语愈好，但我也想到香港愈来愈为‘统’与‘一’，我不会叫口号撑乜撑物，但我写香港用口语，有一种身份的肯定，并且赋予尊严。”“纯用广东话，又失去‘传’的味道，所以写得半白话半书面语。”(18)拒绝使用华语世界普遍通行的语言，代之以还人物尊严的语言，“也藉此隐示语言主权”。她甚至坚持不为粤语方言加注。对非中心语言的坚持，必然造成阅读障碍，影响读者数量，但黄碧云不为出版印数写作。

(14)、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争;事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

(15)、★当时光碾过青春，我将以快乐注解悲伤。(莫言) ★秋风苍凉，阳光很旺，瓦蓝的天上游荡着一朵朵丰满的白云，高粱上滑动着一朵朵丰满的白云的紫红色影子。(莫言)★马是奔跑的冠军，驴是行走的模范。马背上的骑手威风，驴背上的骑手惬意。 (莫言)★“死生契阔，与子成悦；执子之手，与子偕老”是一首悲哀的诗，然而它的人生态度又是何等肯定。我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉壮烈只是力，没有美，似乎缺少人性。悲哀则如大红大绿的配色，是一种强烈的对照。？(张爱玲)★你若安好,便是晴天。(林徽因)

(16)、我就是要那种不会变成亲情的爱情，我要爱情永远是爱情，我要你看向我的眼睛永远滚烫，我要我想到你的名字心里永远温柔 我要柴米油盐酱醋茶永远不会把热情磨灭，我要80岁的傍晚和你在公园举行轮椅赛跑。我要临死之前你往我耳朵里塞进耳机，放出来的歌我依然喜欢。——火星收费站

(17)、你永远也不晓得自己有多喜欢一个人，除非你看见他和别的人在一起。——《天使爱美丽》满地都是六便士他却抬头看见了月亮——毛姆

(18)、今天要给你们安利一个香港的乐队和一个香港的作家

(19)、昔日的辉煌时光承载着香港人美好的回忆，掀起了怀旧风潮。《胭脂扣》里的女鬼如花就是通过胭脂扣这个旧物的存在将过去与现在重新连接起来，在前世今生的交接点上寻找爱情。 表面沉浸在过去，背后其实是香港人对未知未来的忧虑。

(20)、 她生活经验丰富，曾任香港英文虎报记者、议员助理、开过服饰店等。 屡获港台两地各大文学奖，文字风格强烈，极力描写人性阴暗面，令读者触目惊心。

2、黄碧云mobi

(1)、黄碧云的幼年生活，世人所知并不周详。仅仅于她的只言片语中，才知在她还是幼童时，家暴时常发生。她对此感到厌倦，唯一一次离家出走，回来后却被父亲打得卧病在床一个月有余。

(2)、我发觉我留意她的衣服、气味多于性情气质──可能她没有性情气质，我忽然很惭愧，这样我和其他男人有什么分别呢，我一样重声色，虽然我没有碰过她；或许因为大家都不肯道破，我与她从来没有什么接吻爱抚这回事，也没有觉得有这需要──所谓女同性恋哎哎唧唧的互相拥吻，那是男人们想像出来搅奇观，供他们眼目之娱的，我和之行就从没有这样。我甚至没有对之行说过“我爱你”。但此刻我知道，我是非常爱恋她的；爱恋到想发掘她有没有性情气质的地步。——黄碧云《她是女子，我也是女子》

(3)、遇见你的每个夜晚我和星星一样睡不着——北川理惠

(4)、上面写的都是凭印象写的。回去后查了资料肯定会有更多想法。

(5)、《烈佬传》有一点让人印象深刻，即小说刻意减低故事性，然而却突出物质性。小说像一个民俗学学者，不厌其烦地详细描绘香港的地名、街道、器物、用具、风俗等等。这些描写并不是想象出来的，而是作者花了相当的功夫研究香港社会史，做了大量的调查研究而得出的。小说的焦点于是并不仅仅只是“下层”，更是“地方”，是作者念兹在兹的“香港”。

(6)、——黄碧云“云霾在黑暗中发愁，却忘记了，遮住太阳的就是它们自己”

(7)、听说，在爸妈那个年代，能靠着一暖瓶白开水和半斤馒头，捧一本金庸，在房里读上三天三夜。

(8)、如果我们的人生一无所获,那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽.

(9)、   我们不知道书静去了哪里。或许待她不再年轻……或许她会找一个比方国楚更糟的人，结婚生子。这个年代，看来她只能如此。

(10)、耐心和持久，胜过激烈和狂热，不管环境变换到何种地步，只有初衷与希望永不改变的人，才能最终克服困难，达到目的。——儒勒·凡尔纳《海底两万里》

(11)、人类学批评与冰凌创作的美学诱因    闻  斋(美) P202

(12)、类似的句子有：我记忆中的她总是在煮茶，茶香扑鼻，玄关外是飞扬的雪。

(13)、也是在后来的后来，近些年，又出现一个痴恋她的80后女子，总在一本超级畅销的杂志的行文里隐隐绰绰地表达对她的倾羡与爱慕。而这个女子，因其文风的绮丽与绚烂，深情与颓靡，被诸多内地的青春孩子所迷恋。而在此期间，黄碧云就被爱屋及乌地，被这些喜爱这枚女子的年轻读者所熟知与恋慕。

(14)、如同在裂空之下，我遇到了你。无所依傍：此生无所依傍。你将逝亡，我亦摇摇欲坠。但我还是缓慢而小心地接近你，一定因为相互怜惜。

(15)、因为大陆有过一本黄碧云的书，是素素编辑的，出的都是黄碧云的一些小说，有十分精彩的小说，但是素素没有很好地推广，书名也容易让人误解为爱情小说，《她是女子，我也是女子》。十分哀怨的模样。所以没有引起什么动静。

(16)、黄碧云，香港著名女作家。1961年生于香港。香港中文大学新闻系毕业，亦为香港大学社会学系犯罪学硕士。香港大学专业进修学院法律专业文凭。曾任新闻记者，为合格执业律师。

(17)、但也有意外，他生命中的两个女人：萨比娜和特蕾莎就是他的意外。萨比娜和托马斯一样是轻的，你可以把她看作另一个托马斯，准确的说是另一个平行世界里的女托马斯。

(18)、这本书与其说是谈倪匡，不如说是聊天记录，由一篇篇短文详尽的描述自己和友人的相交之忆，描绘出一个亲切鲜活的传奇人物。叮！您的好友蔡澜已上线~

(19)、她心里总是若有所失，或许是因为失的不够多。毕竟这是个不完全的世界，没有一件事情是完完全全真真正正的，连破裂都不曾完全。——黄碧云《无爱纪》

(20)、★离你越近的地方，路途越远；最简单的音调，需要最艰苦的练习。《泰戈尔诗选》

3、黄碧云经典散文

(1)、后来我终于明白，他尽管跟天气一样难以预料，却也跟天气一样无可避免。——安吉拉·卡特《焚舟纪》

(2)、一定会有那么一天。记忆与想念，不会比我们的生命更长;但我与那一天之间，到底要隔多长的时候，多远的空间，有几多他人的、我的、你的事情，开了几多班列车，有几多人离开又有几多人回来。那一天是否就掺在众多事情、人、时刻、距离之间，无法记认?那一天来了我都不会知道?我不会说，譬如一九七六年四月五日在天安门广场，我忘记了你。当时我想起你但我已无法记得事情的感觉。所以说忘记也没有意思，正如用言语去说静默。

(3)、太阳菊在黑暗中静静枯萎，我闭上眼，忽然明白什么叫“身外物”。从今事事都是身外物。——黄碧云《她是女子，我也是女子》下面是关于黄碧云的作品经典语句，希望大家参考学习！

(4)、然而，香港在小说中愈来愈少，在心头却愈逼愈近，黄碧云无法不能不面对香港。她终于决定为香港写史，验明妾身。

(5)、真希望你在我假期结束之前可以谈好，这样我就有足够的理由去西班牙了。

(6)、我生命里面很多事情，沉重婉转至不可说。——黄碧云《失城》

(7)、黄碧云：2000年左右的时候我还做着作家梦。为了推销自己的小说，立心不良地做了一个读书小剧场《媚行者》。做完以后更加懊恼：小说没推销成功，一样卖那永远不可逾越的两千本，时间金钱赔了一大堆，更可怜的是诱发了一场品位低劣的姿势竞赛。

(8)、不成熟的、幼稚的爱是：“我爱你，因为我需要你”，而成熟的爱是：“我需要你，因为我爱你。”——弗洛姆《爱的艺术》

(9)、我们行走，四周都是秋天里最后的飞鸟，而岁月看不见的火焰低吟，在我们身体的树林里。——菲利普·雅各泰《夏末的散步》

(10)、她爱海只爱海的惊涛骇浪，爱青草仅仅爱青草遍生于废墟之间。

(11)、我们需要信心、希望、爱。世上种种却无法给我们这些。所以我总可以在教堂安身立命的，无论俗世有多聪明多复杂。

(12)、Mylittleairport很小众的香港乐队

(13)、底层何在？沦为黑帮吸毒者的烈佬固然是，但更容易为人忽视的也更具有爆发力量的潜在的底层已经形成。1960年代的香港淡化了冷战色彩，与内地的隔绝使香港人口逐渐稳定下来，新一代本土出生的香港青年成为香港社会力量的重要构成。“青年卢麒1947年5月1日香港出生、卢景石1947年11月香港出生、何允华1951年12月香港出生。24名在海棠道被拘留的童犯，多数〔十八名〕是香港出生的。所以，‘香港’就是问题本身。(〔如果卢麒不在香港出生〕〔香港出生。我们。但我们那么不一样。〕)”(25)这一群香港本土出生的青年人不再如他们父辈一样北望内地，而是以香港为家，关注在地的民生问题。在那个“艳情年代”(黄碧云语)，青年人的情感表达直接。“一九六六年的九龙骚动不单是一场反抗运动，也是情感的大爆发。当时的人政治意识相对不太强，事件与左派右派没有很深的牵连，而是直接的情感爆发。……骚动过后不久，天星小轮得到港英政府批准加价，社会基本上毫无反应。回头看九龙骚动，只是一班人随心所欲，表达自由的感觉。”(26)《卢麒之死》不是一个来自底层的小人物的故事，而是被沦为底层的一代香港青年人压抑情绪的整体爆发。因此，《卢麒之死》写作的真正指向不是卢麒自杀/他杀事件本身，而是要质问谁在制造底层，谁让年青人沦为底层。此外，作者也对运动中的激情与运动后的人性进行拷问。群众运动看似轰轰烈烈，无论破坏力还是自毁性都极强，但作者更希望让读者看到的是运动过后暴露出的人的软弱、人的出卖。黄碧云对社会运动的冷峻观察与思考其精神资源来自鲁迅。

(14)、赵眉和明明还是找到了他，一家人又重新回到了香港的生活，跟每一个香港家庭一样。赵眉照像每个妻子一样送孩子上学，记得食品价格，见学校老师会精心打扮。明明学会多话，用电视肥皂剧主角的嚣张态度说黑社会术语，小二不停摔破家里的所有玻璃，小远毫无倦意地生病，肚泻，发热，皮肤敏感。但这一切的下面隐藏着恐怖，而且变得如此地不真实，“生命像一张繁复不堪的药方，如是二钱，如是一两。”这让陈路远忽然又怀念在加拿大的那种真实的孤独与恐惧。这时候他们才意识到，他们“从油镬跳入火堆，又从火堆再跳入油镬。”而失去的东西，再也找不回来了，“我一直沉默着。黑暗无处不在，远处公寓房子的灯，已经遥不可及了。是的，失去什么，永远不能再回头了。”这时，陈路远做一个决定，杀死赵眉、四个孩子和大白鼠。他以为这是爱他们，为他们考虑，既然一切都已不可挽回，何苦再受煎熬。“我爱我的家人，所以为他们做决定”，“我以为我的决定，再光明坦直不过。”但陈路远最终也没有弄明白，“到底是我毁了她们，还是她们毁了我，还是我们都是牺牲者。”

(15)、楚楚好远还是看到了米记，一阵眼热，也不是甚么只是因为熟悉，毕竟同床共被那么多年了，生影影的时候他也曾不睡不吃的陪着她，在浮动的人影之中楚楚还是认出了他，只有他的影子是实在的。

(16)、但是她的书在大陆买不到只有电子版文尾有福利

(17)、由此看，说《烈佬传》是粤语写作是不准确的。黄碧云所继承的，是高雄的三及第写作传统，不过有所变革。三及第中的文言成份基本没有了，只剩下了二及第，即白话与粤语的结合，这样外地人虽不至于完全看不懂，但较三及第更加困难。如此看来，黄碧云作品中的香港性更高。黄碧云刻意呈现香港的畸型边缘社会，呈现流浪儿、黑社会、毒品、监狱，这与《烈女图》以女性苦难暗喻历史一样，有其对于香港的特定理解。

(18)、2004年“我理解的‘后’甚至带点邪气、不恭，广东话就说好‘阴湿’，所以我的‘后’是愉快的。”黄碧云对后殖民的理解尽管与前殖民地男性(知识分子)的理解与实践方式不同，但言语间洋溢着沾沾自喜的女性“阴湿”特权，以非男性的“邪气”暗中抗拒，依旧将自己留在后殖民思维当中。殖民思维是东西方之间“是与不是”“我与他”之二元秩序的建构，后殖民则以“暴烈”作为情感动力，以“对抗”作为策略，以“革命”“自由”“解放”作为解殖的途径和终极理想。后殖民写作拒绝被定义，被归纳，被典型化。黄碧云的后殖民书写视域是宽广的，并不局限于香港，她以跨国视野书写的殖民地历史与故事因而有其独特性与深刻性——“犹疑的第三立场”，“第三立场是暧昧不定的创世”。然而后殖民之后呢，回归以后，香港解殖之宏大叙事的正当性某种意义上已经失效。经历“失城”(香港)、“环游”(世界)、“回流”(香港)，理智之年重返香港文坛的黄碧云思考走出后殖民写作之必须与必要：沉默的不只是“她者”，也是“他者”，非殖化不意味着解放，后殖民抗议写作可能因对象的宏大而陷入无目标性的情绪宣泄。走出后殖民写作即是对性别对立、绝对强弱、中心边缘之立场的修正与调整，不再局限于对殖民历史、女性历史的“逆写”，也不泛泛书写世界范围内后殖民的普遍状况，而是以非虚构写作的介入姿势深入香港当下的现实：既写都市的(湾仔)地方志、无声的被忘却的底层，也触及香港日益尖锐化的青年问题。

(19)、当时明月在，曾照彩云归。——晏几道《临江仙》

(20)、又或许在她的《桃花红》一文中对赵氏七姊妹的处境的描摹，多多少少是对其自身的一种不完整隐喻。赵氏姊妹，幼时母亲出走，从生命中缺失，而父亲赵得人亦非良人，沉闷暴戾。或许这些都曾在黄碧云身上上演。即便并非如此，她于这文字的隐约之中，为人所展现的也是：她所经遇之事并不比她笔下人物的简洁顺淌多少——从而为她日后精神行为上的孤独与对暴力死亡的热衷埋下伏笔。

4、黄碧云经典语录是书吗

(1)、从上海到长春，一样从泥黄的土地而渐见雪，就像生命渐渐走到静默无人之处，必将无所怨怼。

(2)、黄碧云：我妈妈在我7岁去世，我那时完全不懂死亡，只记得摸了妈妈的脸，冷冰冰。我爸爸是个非常复杂的人，他可以很温柔，又会突然非常暴戾，比如吃饭吃到一半突然失声痛哭，我就是在这种惊吓中长大的。直到我觉得自己也成了他那样的人。我一直想离家，有一次离家出走被他捉到，他把我打到我在床上躺了一个月。

(3)、(15)黄碧云：《遗忘之必要，理性之必然，微笑之必须——历史与小说的宽容》，《字花》(香港)第39期，2012年9月。

(4)、我别无其它星星，你复制了 不断繁衍的宇宙，你宽广的眼睛是我窃自已毁星座的亮光； 你的皮肤颤动有如彗星划过雨中留下的纹路。 ——聂鲁达

(5)、副社长：姜晓航   陈达峰   陈国利   陈建斌

(6)、  在所有的结局之中，她并没有给自己一个了结。她对人间仍旧抱有淡灭的希望(且不论这淡灭的希望是否就等同于绝望)。她仍旧选择着生，或惨怛、或浓烈、或明灭、或温柔的生。

(7)、从今我会学得愚拙一些，因而得智慧;不爱之慧。

(8)、“几乎每一个人，一生之中，都有一次或多次惊艳的经验，一瞥之下，近于窒息，甚至连心跳也有停顿的感觉。自然，那只是极短暂的瞬间，然后，就消失了。大多数情形之下，终此一生，再也没有第二次见到的机会。于是，艳影长留心间，那一瞬的形象，清晰无比，如焦点正确的摄影杰作。”

(9)、南都周刊：为什么要写这部难以阅读的小说—小说的存在，不是为了阅读吗？

(10)、其实你并不比别人更痛些，只是你表达的更精彩。

(11)、在这弱肉强食的生存游戏里，我是幸存者，我为什么要伤心。

(12)、春节，那个古老的文化符号  梁晓纯(澳大利亚) P173

(13)、有的发生，有的没有。没有发生的多，发生的，非常少。每天我都会见到那么多人，每逢月台的灯号转绿、哨子响起、红旗扬动，就有那么多人乘着火车离开。那么多人我遇见了你;那么多铁路服务员你必然无法分开一个与另一个，但你还是遇见我并认得我。

(14)、第二届于2008年颁出，授予了山东作家莫言的《生死疲劳》。莫言得知自己获奖时，用“平静”和“高兴”两个词来形容自己的心情，回答媒体对他的访问。

(15)、希望有其他的出版社继续努力。她值得。而且，社会意识似乎已经准备好了。

(16)、太阳仍然爬上，夜幕一样垂，夜央三时，一样有人熟睡有人清醒。

(17)、今天国际妇女节，想起了《十二女色》，作家黄碧云的名篇。

(18)、  我时常在想，如果能死在这只偶然经过了生的蝴蝶的蝶翅下，此生也算值了。

(19)、从来我心里一直有个人，他费尽力气，就是不想成为什么人。——加缪

(20)、相反，当负担完全消失，人就变得比空气还轻，就会飘起来，就会远离大地和地上的生命，人也就只是一个半真的存在，其运动也会变得自由而没有意义。”托马斯原本是轻飘飘的。

5、黄碧云作品中的女性书写

(1)、作者简介：赵稀方，1964年出生于安徽省芜湖市。现为中国社会科学院文学所二级研究员，博士生导师，现代室主任，创新工程首席研究员，重点学科负责人。兼任国家社科基金重大项目首席专家，国家社科基金学科评议组专家，中国世界华文文学学会副会长，中国比较文学翻译研究会副会长，《文学评论》编委，人大复印资料执行编委。英国科学院Fellow，剑桥大学访问学人，美国国务院富布莱特学者，哈佛大学访问学人，台湾成功大学、东华大学、波兰罗兹大学客座教授，曾应邀在美国、英国、法国、加拿大、波兰、台湾等地举办学术讲座。著有《小说香港》《后殖民理论》《历史与理论》《翻译现代性》《翻译与现代中国》《报刊香港》等著作十多种。

(2)、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争；事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

(3)、南都周刊：对暴力主题的迷恋，和你的成长经历有关？

(4)、风大得很，我手脚皆冷透了，我的心却很暖和。但我不明白为什么原因，心里总柔软的很。我想要傍近你，方不至于难过。

(5)、★我喜欢四十五度地靠着你，不论在世界的任何角落，都要感到幸福。在即将九十度坠落前，请用一百八十度温柔地抱抱我。 (几米)

(6)、人人都说年轻好，大概是因为年轻无知，容易受骗。而且怪不得谁，幻象是自己一手炮制的。

(7)、“Indoorsy”isawayoflife,butitdoesnotaffectherpassionforlife.Shejoinedinlotsofactivitiesthatshewasinterestedin,suchasthecalligraphyclassgivenbyMr.Yang.Shewaspraisedforhertalent.Inaddition,shemadegreatworksofchinesefigurinewithWusongHighschoolstudents,andshealsotookpartinmakingChinesetraditionalfood,Tangyuan.

(8)、在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。

(9)、我却要花一生的精力去忘记，去与想念与希望斗争;事情从来都不公平，我在玩一场必输的赌局，赔上一生的情动。

(10)、——就像一九九四年是世界优秀电影集中爆发的一年一样。

(11)、如此幸福的一天雾一早就散了我在花园里干活蜂鸟停在忍冬花上这世上没有一样东西我想占有我知道没有一个人值得我羡慕那些曾遭受的不幸我都已忘记想到故我今我同为一人并不使我难堪直起身来我望见蓝色的大海与帆影——米沃什《礼物》

(12)、南都周刊：这几年很少听到你的消息，早年的书也很难买到。很多香港作者的书都出了简体版，你有内地出版计划吗？

(13)、一个出版责编说：“你的读者，固定就这么两千人。爱你字的人，就会一直爱，不爱你字的人，就是不会看……”

(14)、我们人生中最艰巨的任务就是自我分析、试图领悟我们的人性并化解其中的一切纷争。

(15)、在夜尽之前曾有圆舞、密语、低眉、浅笑、静默、秋凉直至地尽将我们风干……人潮卷没谁也不曾埋葬谁……无所谓杀……然而我们隔土静听犹记得细弱之身有所承诺有所欠缺。

(16)、(39)曾瑞明：《非虚构小说的权利和义务——评黄碧云》，《立场新闻评书》2019年2月19日。https://www.thestandnews.com/book/

(17)、如此，她的书得以进军内陆广阔的图书市场，但仍旧未能为她带来大批读者，她仍旧是小众的，是孤苦的。但在为数不多的读者之中，便传出这样一段佳话：

(18)、她是托马斯唯一一个完全摒弃“三”的原则，并且保持了大半生的情人关系的人，哪怕在托马斯和特蕾莎婚后都是如此。

(19)、一个人有时吃有时不吃，吃一个方便面就可以，生活仿佛就从容了许多，时间都过得慢了，手表的指针缓缓转动，日头缓缓落下，深蓝的地球缓缓在太空转动，地缓缓沉落，浮岛缓缓长出水面。——黄碧云《无爱纪》

(20)、但是特蕾莎和托马斯结婚后，她才痛苦地发现，托马斯根本无法做到灵与肉的统一。托马斯必须保持着和外面女人的做爱关系，才能变得快乐，否则他就像蔫了的草。而特蕾莎则是全心全意地爱着托马斯，她无法容忍托马斯的出轨。

(1)、(28)黄碧云：《给死者的一封信》，《后殖民志》，台北：大田出版有限公司，2003年版，第217-218页。

(2)、我想，这大概就是爱情的多种定义。但米兰·昆德拉又给了一种新的定义，即“轻与重”、“灵与肉”。在这本《不能的承受的生命之轻》中，他讲述了一种更哲学的爱情关系。这种爱情打破了我对爱情的传统观念，有时觉得此种观念简直荒谬，有时却觉得颇有道理。此间种种，待读者读读便知。

(3)、我觉得其实孤单和繁华都只是一种表象，可能内里的种种并不是一般人所能享受的起的!

(4)、★我要再和生活死磕几年。要么我就毁灭，要么我就注定铸就辉煌。如果有一天，你发现我在平庸面前低了头，请向我开炮。 凯鲁亚克 《在路上》

(5)、活着的姿势这样多，而她的演绎那么丰盛孤独而精彩。

(6)、他们都说我是个聪明女子。我后来才明白聪明误的意思。只有自恃聪明灵敏的人才斗牛似的往狂牛的双角冲，还可以力斗几个回合，但毕竟不是斗牛士，终给撞个肚破肠流。聪明人轻率，自取灭亡。只有愚拙人小心翼翼，唯恐害人害己，时常不敢，心存敬惧，因而终得着安稳。

(7)、如今的我们更多的是对各版的武侠影视剧烂熟于心，而不曾读过原著。然而搬上荧幕的往往是提炼后的快餐，原著中蕴藏的文学和哲学价值，也是我们不容错过的。

(8)、黄碧云：还跳。但对写作没有影响。跳舞就是我的日常生活吧。在西班牙时，每天早上喝杯咖啡，就开工，写到下午三点多收工，然后跳舞一个小时，过得很规律。写长篇需要很高的专注度，《末日酒店》是在香港写的，三万字，还是短。我希望自己心可以定一点，在哪里都能写。

(9)、加无水醋酸，这里再加热，加水，加哥洛方，再沉淀，这时还有杂质，加奎宁，士的连，阿士匹灵，成品是三仔，加梳打，再加酒精，盐酸，最后加石灰，成品就是四仔，入焗炉焗干，打碎，再焗干，包装，从头到尾要两日。

(10)、黄碧云：《末日酒店》里，我想写的是时间与命运怎样相互缠绕。我以直觉去逼近时间与命运，再看在此之中，人是怎样的微小。我并不希望人是处于这样可悲而无助的境地的，现实生活中的我、求知的我、有信仰的我，时常在与这种直觉搏斗。但我还是隐隐觉得，在我的生命中，我是希望和愿意，永远被打败的。我愿意接受人的命运是可悲的，人在时间里是无助的。

(11)、从卖气球的人那里，每个孩子牵走一个心愿。——北岛

(12)、(37)李薇婷：《档案、情感与群众：的文字与色彩镶嵌术》，《虚词》2019年1月3日。https://p-articles.com/critics/html

(13)、你爱一个人，就去爱他，你什么也不能给他时，你仍然给他以爱。——乔治·奥威尔

(14)、如果我们的人生一无所获，那是因为我们以为的爱将我们虚耗殆尽。——黄碧云

(15)、在沙漏和枯叶之间 我不想同精神打交道我要的是无常我想做孩子和花——赫尔曼·黑塞《温泉疗养客》

(16)、    黄碧云谈及此，声言如今文字，或是十年习学舞蹈经历的赋予。“音乐强调一种对比，动静之间，极少的动作与静止，爆发、空白至静默。这是我以前理解为语言的节奏感。长句与短句之间的胶着，如今放大至情感上的层面。这本新的小说，前面简淡，后则诗性。前面是少年的轻盈，后半部反省生命，多一些内在的东西。欣赏后生的舞蹈，如此密集有力。有一位舞者RocioMolina，爆发力很强，不间断地爆发，大概也一如我当年的文字感觉。如今已不是这样了。” 由此可见，作者通过对语言的掌控与变革表达生命态度。

(17)、人为甚么要有感情，而感情又是那么的纠缠不清。在这无法开解的夹缠当中，每个人都不由自主。——黄碧云《无爱纪》

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