弗罗斯特简介

1、弗罗斯特简介百度百科

(1)、本题运用关键词语含义理解法。“两条路”一是自然界的道路，平坦的笔直的大路和充满挑战的艰辛的小路；二是象征两种人生之路、两种生活方式、两种人生的理想和追求。

(2)、再如史蒂文斯，他们之间的分歧甚至到了不留情面地“互撕互怼”的地步。在一次访谈中，他特别强调史蒂文斯成名是在他之后，还提到，有一次史蒂文斯说他：“你爱写实物。”他马上反唇相讥：“你爱写古董。”

(3)、我想和大家一起思考的是，什么是诗歌的现代性。

(4)、罗伯特•弗罗斯特(1874一1963)是在马萨诸塞州劳伦斯上的中学，也在达特第斯学院和哈佛大学读过一段时间。获得诗名之前，弗罗斯特时而务农，时而到中学教希腊语和拉丁语。他的第一部诗集出版于1913年。1916年后，他一直在著名学府任职，通常的身份是“住校诗人”。弗罗斯特的诗歌备受喜爱，原因之一是未受过多少学校教育的人都看得懂。当许多诗人热衷于搞诗歌试验时，他却坚持使用日常语言，描写自己观察入微的日常事件。弗罗斯特的许多诗歌反映了他与大自然的贴近。他通过自然来表达一种象征意义，而不是什么田园式的思乡情调。《未选择的路》是弗罗斯特的一首名诗，作于1915年。

(5)、而龙珠超作为龙珠的续集，已经不再局限于原本的世界，毕竟悟空在龙珠中已经成为全宇宙的最强者，于是《龙珠》超有了一个很有趣的设定：多元宇宙。

(6)、Andhavingperhapsthebetterclaim

(7)、诗的前三节似乎仅在平直地描写林中的那两条路的不同，但其中却蕴含着极大的比喻意义，第四节诗人笔锋一转，从林中之路跃到描写人生之路，“而我选择了足迹更少的那一条，然后它决定了我的人生从此不同。”这结句寄寓着诗人无限的人生感慨，具有深刻的象征性和哲理性。

(8)、罗伯特·弗罗斯特(RobertFrost,1874-1963)，20世纪最受欢迎的美国诗人之一。他曾四次获得“普利策奖(PulitzerPrize)”及许多其他的荣誉，被称之为“美国文学中的桂冠诗人”。

(9)、龙珠超中已经有了类似平行宇宙的世界，一共12个宇宙，两两相对，每两个宇宙都非常接近，除了本身星球相似外，连宇宙中强大的战士也都几乎能一一对应。相对于我们熟悉的弗利萨，第六宇宙也有同样的战士，弗罗斯特。

(10)、说到底，弗罗斯特所表现出的自负与傲慢，更多地不是源自他个人的性格，根本上是一种诗歌观念的势不两立使然。

(11)、Yetknowinghowwayleadsontoway, 

(12)、 20世纪初叶，赴欧洲进行创作和发展是当时美国作家的时尚，弗罗斯特为之所动，1912年举家迁居英国，开始了诗歌创作的一个辉煌时期。

(13)、不过，这首诗歌虽短，准确翻译却殊为不易(比如一个“gold”就暗示了数种含义)，正如罗伯特·弗罗斯特的一句名言所说：

(14)、Becauseitwasgrassyandwantedwear; 

(15)、其隐含的前提条件是，弗罗斯特的诗不是写给他乡下的邻人，而是写给“城里老鼠”的，是在他的农场里对着城里的读者们隔空发言。这就是米沃什所说的“虚伪”与“欺骗”。

(16)、史上最年轻的诺贝尔文学奖得主，谁能想到他15岁辍学，24岁被判刑，32岁被流放｜布罗茨基：蓝调

(17)、我将轻声叹息将往事回顾：一片树林里分出两条路。

(18)、啊，留下一条路等改日再见！但我知道路径延绵无尽头。

(19)、 人总是在选择中前进的。选择，是摇摆于多种可能性之间的最后的决断。由于结局是未知的，不可预见的，所以才让人举棋不定、左右为难。

(20)、唐小兵：安娜关于语言、关于意大利语和罗马尼亚语不同之处的描述，真是很有诗意。她觉得罗马尼亚语有很多的阴影，而意大利语熠熠生辉，是一种透亮的语言。这真是只有诗人才有的一种语感。同时我也很认同甘德先生关于翻译在二十一世纪的作用和对我们生存状况的隐喻，这也是一个很中肯的观察。确实，翻译不仅仅是让我们能遇到新的、陌生的人，同时在让我们认识到存在在我们自身内部的他者。讲不止一种语言，或者说多语的能力，在二十一世纪可以说是一种必然而且必须的生存状态。下面我想进入谈一些具体的诗作。我得承认，两位诗人的著作都丰富，而我的阅读有限，所以我提出的一些话题可能只局限于一个很小的部分，而不是对他们作品整体的概括。读布兰迪亚娜的诗集有一种感觉，就是她对时间特别敏感，甚至可以说对时间有一种深刻的焦虑。有些诗的标题就直接点到时间，比如说在《大时钟》、《诗人船》等诗篇里，就有对时间的直接叩问。《老天使们》这首诗想象天使们怎么变成和我们一样的普通人。还有一首诗题为《一匹年轻的马》，我很喜欢，诗中对时间的表述让我深有感触。

2、弗罗斯特简介及作品

(1)、弗罗斯特·甘德：美国诗人、翻译家、学者，1956年出生于加利福尼亚州，大学毕业时获地质学学士学位，后获创意写作硕士学位，出版多部诗集。曾任教于哈佛大学，诗歌创作和翻译项目得到众多著名基金会的支持。现为布朗大学文艺与比较文学荣休教授，美国艺术与科学院院士。他的著作《来自世界的核心样本》记录了他在编辑和翻译外国文学过程中作出的深入思考。2019年凭借诗集《相伴》荣获普利策奖及全美书评界大奖。他翻译过大量拉丁美洲和西班牙作家的著作，合译过日本诗人野村喜和夫和吉増刚造的诗集，并致力于向西方世界推介多多、欧阳江河、翟永明等当代中国诗人的诗歌。其最新诗集《再度活着》于2021年出版。

(2)、作者：乔·L.弗罗斯特(Beaty.j.j.)苏·C.沃瑟姆,斯图尔特·赖费尔

(3)、唐小兵：我也很欣赏安娜刚才讲到对时间的不同体验，她自己亲身经历的从历史时间到个人的时间的转换。那现在我们进入第三个话题，也是今天最后的一个话题。我想请两位诗人谈谈对诗歌与大历史的关系的看法，也就是说自己作为诗人，与大的历史变迁的关系。对布兰迪亚娜来说，您于1940年代出生，在罗马尼亚成长，然后开始发表作品，随着冷战的结束，您经历了两个不同的社会形态，从柏林墙倒掉之后到现在这三十年多年的历史，给您带来很多感触。而相对来说，甘德先生的生活经验似乎就显得没有那么波浪起伏，没那么有戏剧性，(甘德插话：现在不就很有戏剧性吗？当然，和安娜比较起来，确实不在同一个层面上。)但在他的诗歌中有很多对美国历史不同层次的反思，甚至是社会批判。

(4)、回顾《龙珠》的剧情，弗利萨号称宇宙帝王，但是在那美克星大决战中，还是不敌变身超赛的悟空，最终命陨那美克星，变身机械形态后，又被未来大特杀死，可以说弗利萨的实力最多也就是超赛最初的阶段。

(5)、 万物皆有节奏，海浪拍岸，微风拂柳，雨打芭蕉，犬吠蝉鸣……语言也是如此。当自然的律动、诗人或悠远宁静或跌宕起伏的思绪与诗歌的旋律、节奏水乳交融，合为一体，读者读来，必然砰然心动。弗罗斯特从乡间走出来，笔触朴实自然。他认为传统的抑扬格是人们说话时很自然的格律，最符合英语语言的自然结构：《未选择之路》采用四步抑扬格；《修墙》、《美景易逝》都用传统的抑扬格，然而他的诗歌又充满着变数，犹如大自然中的节奏时刻都在变化。对此，弗罗斯特表示：“无韵体的重音和韵律都是规则的、预先设定好的，而人的说话时语调的重音和韵律则是不规则的，最让我兴奋的，莫过于将这两者统一在一种紧张的关系中。我喜欢把不规则的语调拖长并打碎、散在规则的韵律中，就像海浪层层涌起，然后拍碎在鹅卵石上……”(耶鲁诗歌公开课，笔者译)如他的《美景易逝》一诗在格律上以传统的抑扬格为主；韵式采用规则的双韵体。但开篇第一行与最后一行的开头都采用了扬抑格：首行的nature第一个音节便重读，容易唤醒读者(Guoping&BrianM.Reed)。 

(6)、怎样理解“假如生活欺骗了你，／不要悲伤，不要心急！”？

(7)、黄色的树林里分出两条路，可惜我不能同时去涉足。

(8)、你认为“假如生活欺骗了你”一句中的“你”指的是哪些人？

(9)、爱琴海的缪斯：为光明和清澈发言｜埃利蒂斯：“饮着科林斯的太阳……”

(10)、作为20世纪美国最伟大的诗人，他的独特之处何在呢？且听雷格老师一一道来吧。

(11)、布兰迪亚娜：对于诗歌与社会的关系这一问题，我想用柏林墙倒塌的例子作为回应，我想说明的很明确的一点是，诗歌，尤其是诗歌，在独裁社会比在自由社会里重要得多。这听起来很荒谬，但诗歌正是基于隐喻才得以存在。一个比喻就是一个对比，其中某个词语缺失了，而缺失的词必须由读者补全。因为这样一种隐喻的语言，诗歌与其他艺术相比，更能够逃过审查。诗歌产生于诗人和读者相逢的途中，诗歌和阅读者之间建立了一种奇妙的团结和情谊。我来举一个例子，在我被查禁的时候，我的一本诗集印了十万册，而在如今这样一个自由社会，认识我的人更多，那本诗集只印刷了七千多册。这很好地说明了诗歌在自由社会中的作用，自由变成了一种漠不关心，与很久以前通过诗歌哺育自由的社会非常不同。

(12)、弗罗斯特这个人相对于弗利萨，表面看起来更加礼貌，甚至一直伪装成好人，带领本宇宙的赛亚人专门对抗恶势力，如果不是比武大会靠作弊的手段取胜，悟空等人还以为他是个善良的人。

(13)、多年以后，回顾自己当初的选择也许会“轻声叹息”，为未走那条路而感到深深的遗憾，但绝不是后悔。“一片树林里分出两条路”与开头呼应，诗人表面上写的是自然界的道路，但实际上是人生之路。人生的道路有千万条，但只能选择其中的一条，其他的路只能放弃。

(14)、生活不会总是一帆风顺，人生不如意的事常有，怎么办？面对这个大家都会碰到的问题，诗人的劝说首先是“不要悲伤”，因为悲伤会吞噬一个人的斗志，让人一蹶不振；然后是“不要心急”，因为凡事都有一个过程，风浪的平息需要时间，花朵的绽开更需要时间，焦虑、着急是于事无补的，必须学会忍耐和等待。

(15)、甘德：我最喜欢的一位美国诗人乔治·奥彭写道：“我不沉默，所以我的诗很糟糕。”沉默有许多种，但是大致可分成两种，自主的沉默和被迫沉默。强加的沉默会摧毁一个人的心灵。在面对强加的沉默时，我们身为写作者，也作为人类一员，或许有责任开口言说。身在纳粹德国或皮诺切特时期的智利，如果你不开口质问为什么你的邻居消失不见，那么也许你也就参与了共谋。我把写诗视作一种道德行为，一种世界上最不具掠夺性的行为。通过这一行为，一个人把自己交付给另一个人，照亮他的内心，把从未表达过的感受和心理与人言说。我觉得，决定成为一个诗人不只是决定在纸上书写文字，而还是一种道德轨迹。巴勃罗·聂鲁达在描绘智利的屠杀时写道：“孩子们的血在道路上流淌，就像孩子们的血”。他拒绝使用比喻不仅是一种审美选择，更是一种道德选择。你能把它比做什么？能够使诗句更加有力，而不偏离真实？

(16)、在这首诗中，诗人以朴素自然的语言和韵律来表现自己对人生的思索。这种质朴无华的风格使这首诗如夏夜里清凉柔和的风，洋溢着清新自然的情趣，给人一种沁人心脾之感。

(17)、Becauseitwasgrassyandwantedwear; 

(18)、Herearlyleaf’saflower;(B)

(19)、Thentooktheother,asjustasfair 

(20)、 Tworoadsdivergedinayellowwood 

3、弗罗斯特简介30字

(1)、《未选择的路》中诗人通过叙述对树林中两条路的选择，说明了在人生中有许多重大的选择，一旦确定了要走的道路，就会决定一生的命运，因此要慎重选择，不能随波逐流，当然也要有魄力，选定了道路就要坚持走下去。

(2)、安吉尔开始非常不习惯，加之他的新搭档——丹尼·布特曼虽然年轻，但却是一个很笨的家伙，他必须很努力才能逐渐去适应这种“新”的生活。

(3)、Poetryiswhatgetslostintranslation.

(4)、丛书:美国幼儿教师专业指导丛书,学前教育指导译丛

(5)、唐小兵：但是在以前缺乏写作自由的时候，诗歌有很大的能量与吸引力。这是非常深刻的洞察：自由很容易变成一种漠不关心。以此作结，我希望本次世纪对话至此带来了一种深化和清醒的认识。我希望来自不同社会的两位仍然能够帮助我们了解、翻译各种经验，不仅是为了这一代人，也是为了纪念二十一世纪的记忆。

(6)、斯图尔特·赖费尔，博士是加利福尼亚大学洛杉矶分校的教育学博士。他目前的研究主要关注儿童游戏对儿童的学习、发展和课堂调试的作用.以及教师如何解释不同情境中的儿童游戏。

(7)、Sodawngoesdowntoday. 

(8)、Andbeonetraveler,longIstood 

(9)、Oh,Ikeptthefirstforanotherday! 

(10)、在诗中，诗人通过对自然的观察和描写引发了对人生的感悟。他认为，一切金光闪闪的事物都是大自然中最美妙的造物，他又通过一系列例子，感叹它们同时又是最容易逝去的东西。诗人还认为，那些新旧的变化并非简单的轮回，那变化中暗含了堕落和消退。

(11)、正如译者所言，“他的田园诗富有浓郁的乡土气息和美妙的田园情趣，表面上描写的是农村世界，实际上背后隐含城市世界；表面上描写的是新英格兰地区的人和事，反映的却是非常广阔的内涵，超越了一时一地的限制，有更高意义上的哲学思考，展现了人类生活中最本质的、有普遍意义的东西，同时对内心自我进行了深入的探索和反思。”

(12)、Herhardesthuetohold.(A)

(13)、在书中，作者一方面强调游戏的发展性功能，另一方面又对自由游戏，尤其是不在教师指导下、儿童自发进行的、发自儿童心灵深处游戏冲动的自由游戏对儿童发展的.促进作用进行了详细阐释。此外，《游戏和儿童发展》还从理论和实践两个角度对游戏治疗、游戏场地的创设、儿童在游戏场地上的安全以及游戏场地上的游戏领导等进行了阐述。

(14)、在诗歌的后半部分诗人连续使用了两个与落下或下沉有关的动词(sank,goesdown)来描述曾经年轻美丽的一切。有趣的是，诗人运用其丰富的联想巧妙地将伊甸园纳入我们的视野，拓宽了诗歌的范围和意境。诗人认为伊甸园是一片没有罪恶和苦难的乐园，但也终将不可避免地要终结，其实从字里行间，我们能读出诗人认为伊甸园并不是简单地结束，它从美妙的高处开始，就像树叶和花朵从树梢坠入到地面，有个过程，正如新的早晨/黎明(dawn)必须让位于白天这一现实一样。这表明，任何“黄金”(gold)都无法持久，是因为生命本身就是一种腐蚀力量，将这种美拖下水。“黎明走下白天”的说法特别不寻常，它将人们所熟悉的太阳升起的景象转化为白天，从隐喻的角度来说，黎明可以解释为生命的开始——新一天的开端，因此，它“下降到白天”凸显了一种美的丧失或污染，以及衰老和最终死亡的过程。诗人观景悟道，这种向下看的视觉微妙地唤起我们要好好地内省，即埋所有生命都不可避免地要叶落归根，化作淤泥。让我们且行且珍惜吧。对了，这首诗歌是抑扬格，三音步，即轻重、轻重、轻重，它的押韵是:aa,bb,cc,dd。希望你能喜欢！

(15)、凭借语言的性感与暴力，他走向诺贝尔文学奖｜帕斯：废墟上的颂歌

(16)、1913年，年满40岁，但仍默默无闻的诗人罗伯特弗罗斯特从英国写信给一位学生：“我是那种少数有自己理论的人之我期望能成为改变美国文学的现状做些什么。”当时他经过多年的准备和酝酿，已经作出了他人生的一个重大选择，即全身心地投入到诗歌创作。

(17)、《伊索寓言》里有一篇《城里老鼠与乡下老鼠》，说城里老鼠应乡下老鼠邀请去做客，嫌乡下条件太差，邀乡下老鼠去城里见世面。城里条件是不错，但美味佳肴还未开始享受，城里老鼠就大喊：“快跑！快跑！猫来了！”让乡下老鼠饱受惊吓，再也不想去了。

(18)、曾赢得4次普利策奖和许多其他的奖励及荣誉，被称之为“美国文学中的桂冠诗人”。只是在下半生才赢得大众对其诗歌作品的承认。在此后的年代中，树立起了一位伟大的文学家的形象。

(19)、Thenleafsubsidestoleaf.(C)

(20)、但我们却很少见到弗罗斯特对这类人有过相应的、哪怕是礼貌性的正向回馈：他没说过他们什么好话。

4、弗罗斯特简介50字

(1)、 罗伯特·弗罗斯特(RobertFrost，1874—1963)，诗人。弗罗斯特的故居生于加利福尼亚州旧金山市，父亲为记者，后从政，在儿子11岁时亡故。母亲为中学教师，收入微薄，加之外祖父多病，一家人勉强维持生计。

(2)、他把自己弄成一个出风头的乡巴佬，一个新英格兰的农夫，用简单的、充满了大白话的语言写他的环境以及生活在那里的人们。一个真实的美国人，在地里挖掘，而不是来自任何大城市！一个白手起家的天才，一个每天都接触自然与季节的乡村圣人！在他的表演和雄辩才能的掩饰下，他利用朴素的乡村哲学家的吸引力，小心翼翼地维护着那个形象。

(3)、末节出现的“精通些乡下事务”，就是基于乡下老鼠的立场，给城里老鼠们的忠告：人大可不必将自己的情感寄寓于鸟儿(菲比鹟，是一种北美常见的鸟类)，鸟儿才不会悲伤呢。它们的欢喜是一种无意识行为，其实既无欢喜，也无哭泣可言。

(4)、初次登场时引发了悟空和贝吉塔的惊呼，误认为是“弗利萨又回来了”，实际上却是象帕选出的第六宇宙参赛选手，形象和第七宇宙的帝王弗利萨如出一辙。短笛感觉到弗罗斯特“气质完全不同，没有残暴的气息”。

(5)、Nature’sfirstgreenisgold, 

(6)、我们提到的阴郁与悲凉，无疑有他个人生活经历的因素：早年丧父、中年丧妻、晚年丧子，弗罗斯特一个人都占全了。但更重要的是新英格兰乡间严酷的生存环境给他的影响，以及他由此形成的自然哲学。奥登曾对弗罗斯特的《诗合集》作过统计：他找到了21首写冬天的诗，而写春天的诗5首之中有两首地上还有残雪；27首时间是晚上的诗，还有17首暴风雨天气的诗。

(7)、这首诗是弗罗斯特的一首名诗，作于1915年，最初收录在他的第三本诗集《山间》中，这首诗与诗人的经历有关，中学毕业后，他在哈佛大学学习两年后肄业，这前后曾做过纺织工人、教员，经营过农场，并徒步漫游过许多地方，同时他也开始写诗，但他的诗歌最初并未在美国引起注意。1912年时弗罗斯特已经38岁，这一年他做出了一个重要的选择：放弃他在一所师范学校教书的职业，放弃本来可能更加平坦、安稳的生活，而选择了诗歌。他对自己说：“写诗吧，穷就穷吧。”不久之后，很快就以其特有的朴素坦率和真诚赢得了诗人们的好评。正如诗中所说“我选择了人迹更少的一条，从此决定了我一生的道路”。

(8)、Ishallbetellingthiswithasigh 

(9)、今天的节目就到这里。感谢您的关注。如果您觉得本期的文章对您有帮助，请您一定给我们点个赞，同时也随手帮助我们转发一下。写推文不容易，写有用的推文更不容易！能长期坚持分享，真的很不容易！谢谢您！

(10)、他对现代主义的诗歌探索与实践，持一种彻底否定和拒斥的态度：“那条创新的老路已行不通了。”在他看来，取消标点符号、不用格律、没有格言警句、不要逻辑条理、纯靠视觉意象、打着“纯诗”旗号否定内容等等，全是瞎胡闹。

(11)、Yetknowinghowwayleadsontoway, 

转载请注明：二七美文阅读网 » 精选弗罗斯特简介及作品71句